Knihovna je nezávislý komplex nacházející se na břehu Visly, daleko od staré univerzitní budovy v centru Varšavy.
„Soutěžní projekt vznikl v roce 1993, ve čtvrtém roce existence nového Polska,“píše Marek Budzinski. - Byly to roky naděje, zmatku, zmatku mezi novým a starým. Pro mě to byla léta hledání přístupu k realitě, rozvíjení mého vlastního světonázoru a jednoduchý boj o přežití. Hlavní věc je, že jsem se snažil jít směrem, který nazýváme udržitelný rozvoj. “
Pravěk komplexu je následující: na počátku 20. století byla na území Varšavské univerzity, podél ulice Krakowskie Przedmiescie, postavena nová budova knihovny. O sto let později morálně zastaral a byla požadována nová budova, prostornější a splňující požadavky požární bezpečnosti. Nejprve se plánovalo využít budovu ústředního výboru Polské sjednocené dělnické strany k umístění knihovny, která byla po roce 1989 znárodněna. To se však ukázalo jako nemožné kvůli nedostatku strukturální spolehlivosti. Budova byla pronajata varšavské burze cenných papírů a zisky byly použity na stavbu nové budovy knihovny.
V roce 1993 byla vyhlášena otevřená mezinárodní soutěž na návrh nové budovy, ve které zvítězil Marek Budzinski a jeho spoluautor Zbigniew Badovski s týmem. Stavební práce na místě poblíž nábřeží začaly v roce 1995.
Varšava se historicky vyvíjela zády k řece a břehy Visly zůstaly donedávna spíše chaotické a řídce zastavěné předměstí. Projekt zohledňoval výhodu blízkosti řeky, zahrnoval požadavek na vytvoření botanické zahrady vedle knihovny. Vítězové soutěže navrhli, aby se botanická zahrada stala univerzitní a spojila ji do jednoho celku s ovládanou střechou: zelený masiv „plynule stoupá“na střechu budovy a vytváří jednotný víceúrovňový rekreační prostor. Tato technika, plus nízká výška a klasicizovaná pravidelnost ostatních tří fasád, poskytly monumentální budově měkký a harmonický vstup do důležité oblasti panoramatu Visly.
Knihovna má dvě podzemní a čtyři nadzemní podlaží. Soutěžní projekt počítal s vytvořením další komerční zóny na území knihovny. Proto je první podzemní podlaží téměř úplně obsazeno obchodem, servisními dílnami, knihkupectvími atd. (patro -2, jako obvykle, je dáno na parkoviště). Nulová úroveň knihovny (1. patro) je obsazena hlavně finančními prostředky. Hlavní veřejné prostory se nacházejí ve druhém patře, ve třetím a čtvrtém patře jsou čítárny a servisní místnosti.
Objem půdy je rozdělen na dvě části. Prvním z nich je takzvaný „Roguelike“- podlouhlý trojúhelník nepravidelného tvaru, kde jsou na všech patrech obchod a kavárna. Druhá je hlavní budova, která má půdorysně s náměstím a zabírá celý blok. Asi čtvrtinu tohoto bloku zaujímá Právnická a správní fakulta, která tvoří samostatné vnitřní náměstí s vlastním nádvořím. V diagonálně protilehlém rohu oblasti knihovny byl vytvořen zářez obklopující historickou budovu Šedé vily.
Mezi Rogalikem a hlavní budovou je Ulichka, pěší promenáda s horním zasklením.
Po dosažení středu „Ulichky“se lze dostat do samotné knihovny, i když její prostor nezačíná okamžitě: předchází mu jakási přechodová nárazníková zóna. Na ose kolmé k „Ulice“je symbolická brána „Svatyně poznání“, nad kterou se vznáší měděná kniha upevněná na skleněné stěně s latinským nápisem: Hinc omnia („Odtud vše“) “.
Napravo od nich je restaurace knihovny, nalevo výstavní síň. Reprezentativní hlavní fasáda - Kulturní fasáda - je umístěna na straně Rogaliku, dva vstupy do areálu jsou umístěny na koncích Ulichky.
Na hlavní fasádě, stejně jako v budově Justičního paláce (další ikonická budova Budzinského ve Varšavě), je použita kombinace skleněné stěny a patinované měděné kolonády. V tomto případě jsou sloupy tenké, spojené ve dvojicích velkými měděnými stoly. Reprodukují staré texty v sanskrtu, hebrejštině, arabštině, řečtině, starém ruštině a starém polštině, stejně jako rukopisy matematických vzorců a poznámek. Sloupy podporují mohutný symbolický vlys s nápisem „Univerzitní knihovna“.
Jeden polský kritik napsal, že Fasáda kultury, podobně jako fíkový list, plachě pokrývá komerční zónu, jejíž výtěžek směřuje na údržbu knihovny. Podle mého názoru v tom není plachost, nebo ještě více žádný sarkazmus: fasáda je vážná. Má jasně čitelnou představu o propojení časů prostřednictvím vysokých myšlenkových a inspiračních bodů - kterým říkáme kultura. A „Rogue“of trade dokonce přináší do zóny knihovny ten nezbytný prvek „každodennosti“, bez kterého by to bylo příliš „přísné“a jednoznačné. Téma tvůrčí role rozporů, které je pro Marka Budzinského průřezové, zde nachází svoji organickou reflexi.
Ulichka se svými obchody a kavárnami „nasává“vnější chaos do jasné struktury knihovního prostoru, kde dominuje kultura. Dokonce i posezení v kavárně nebo procházky po nákupních galeriích lidé vidí vchod do pokladnice znalostí a připomenutí: „Odtud všechno.“Tento nápis otevírá perspektivu prostoru knihovny kolmo na „Ulice“. Jsou do něj „vtaženy“symbolické propylaea: dva spárované tenké sloupy rozmístěné při 45 stupních a dva monumentální zploštělé pylony s obrázky textů. Dále čtenář překročí „magickou“skleněnou čáru, naznačenou plovoucí knihou, a vstoupí do posvátného prostoru poznání. Směr pokračuje širokým schodištěm, které zachytil start čtyř vstupních sloupů. Odtud se do očí otevírá obrovská oblast vysokého sálu katalogů a informací.
Kolonáda filozofů jsou jednoduché podlouhlé válce z hrubého betonu bez základen, entasie a hlavic, které se staly podstavci čtyř realistických soch polských myslitelů. Pozornost je věnována úplné absenci pátosu, měkké, laskavé intonace a jiskry humoru při interpretaci jejich obrazů.
V hloubce otevírací perspektivy haly vede další schodiště k rotundě obklopené sloupy pod skleněnou kopulí. Jedná se o průsečík tří kolmých souřadnicových os: svislé a dvě vodorovné. Hlavní pokladnice knihovny se nachází pod rotundou - uzavřené sbírky, oddělené od horních pater sklem. Celá svislá osa tedy připomíná symbolickou studnu, ze které lze čerpat znalosti. Skleněná kopule propouští záhadné paprsky narůžovělého světla jako nitky spojující „studnu poznání“s vesmírem.
Dlouhá loď katalogového sálu, skleněná kopule nad středním křížem os, rytmický krok spárovaných sloupů oddělujících tři úrovně „chóru“- posvátná symbolika doslova prostupuje hlavním prostorem knihovny. Sloupy dostávají obraz stromů: svými kovovými „větvemi“se táhnou k obloze a podepírají průhlednou skleněnou střechu nad hlavním prostorem knihovny. Kolem centrální lodi jsou seskupeny studovny, místnosti pro zpracování sbírek a další nezbytná oddělení knihovny. Jednou z hlavních výhod projektu členové poroty nazvali „pružnost“prostorů, možnost jejich přeměny tak, aby vyhovovaly měnícím se potřebám knihovny. Pozemní úrovně jsou kromě dvou širokých schodišť na hlavní ose spojeny čtyřmi svislými liniemi půvabných točitých schodišť na obou stranách hlavní lodi. Všech pět úrovní knihovny je spojeno sedmi komunikačními kmeny s výtahy a požárními schody.
Přes prostor hlavního sálu je hozen skleněný most, ze kterého v přístupném okolí vidíme kamenné výstřední filozofy korunující vstupní sloupy. Ukázalo se, že horní vrstva je v „lese“kovových větví (nebo prehistorických tyčinek) jako „hlavní města“obrovských spárovaných sloupů. Odtud se otevírá gigantický průsvitný prostor z kovového skla s neočekávanými ostrými úhly.
Na rozdíl od strohých a klidných interiérů Justičního paláce je zde duch hry neviditelně přítomen, což je vyjádřeno nepředvídatelnou změnou úžasných prostorových zápletek. Tato hra, která nemá nic společného s postmoderní parodickou ironií, je přítomna i ve vnějším vzhledu budovy. Změna fasád je zcela nepředvídatelná, z nichž každá má svůj vlastní jedinečný vzhled. U vchodu do Ulichky, který sousedí s ulicí Lipovaya, je instalována manganově růžová policová konstrukce, která ztratila svoji funkci, ale stala se důležitým dekorativním prvkem.
Fasáda v ulici Lipovaya se skládá ze tří samostatných částí: skleněná fasáda Právnické a správní fakulty se symboly měděných luterů a stěny propletené zeleň na obou stranách (odkazují na veřejný prostor „Ulitsa“a na knihovna). Tento betonový povrch („ekologická“fasáda) je hlavní strukturou obvodového pláště budovy a opakuje se v různých kombinacích na každé ze svých stran.
Roh ulice Lipova a nábřeží Kostyushkovskaya je zajištěn půlkruhovou římsou a vyhlídkovou rotundou korunující ji („Belvederic“) s výhledem na Vislu. Tady na rohu je malý klasický oblouk s poprsím - fragmenty bývalé budovy, které zde slouží jako „vzpomínka na místo“.
Fasáda podél nábřeží Kostyushkovskaya vytváří zářez pro rekonstruovanou budovu Šedé vily z počátku XX. Století. Konkávní roh je obložen zrcadlovým sklem odrážejícím novogotické obrysy z červených cihel. Na sklo i hlavní „ekologický“povrch navazuje řada vysokých válců, ve kterých jsou umístěna ventilační zařízení. Vypadají jako mohutné volně stojící sloupy a umocňují monumentální zvuk budovy.
Nakonec je čtvrtá fasáda navržena jako „ekologická“zeď se zelenou rampou, po které se univerzitní zahrada plynule „plazí“na střechu.
Knihovní komplex má celou síť promyšlených urbanistických vazeb: ulice Dobra sem vnáší rytmus městského života, ulice Lipowa táhne osu ke staré univerzitě, historická osa Saska se střílí na křižovatce Dobrzy a Genstey Ulice - další nit spojující s minulostí Varšavy. Výhodná poloha budovy na varšavském svahu (banka Visly) zároveň vytváří základ pro další rozvoj této oblasti. Zde tedy opět znějí leitmotivy Budzinského díla v plné síle: jednota rozporů, spojení minulosti a budoucnosti, dialog přírody a kultury.
*** Střešní zahrada
Závěsná zahrada na střeše knihovny na ploše více než jednoho hektaru je jednou z největších a nejkrásnějších v Evropě (návrhářka Irena Baerska). Skládá se ze dvou částí - horní a dolní, které spojuje mírný svah s proudy vody stékající kaskádou. „Kosmogonické“žulové sochy a balvany od Rykharda Stryjeckiho se staly zvláštní výzdobou dolní zahrady.
Horní zahrada je rozdělena do několika sekcí a každá z nich má svůj vlastní tvar, barvu, vůni a náladu. Jedná se o zlaté, stříbrné, karmínové a zelené zahrady (druhá se nachází nad obchodem „Rogalik“ze strany ulice Dobraya). Mírně klesající zelená rampa vede ke střeše a mění se na kontury altánu nad skleněnou kopulí knihovny.
Tento altán je ocelový polokulový rám, propletený zelení a navazuje na téma komunikace s prostorem. Proto se tomu říká „altánová anténa“. Skleněné světlíky pokrývají 20% střešní plochy. Na dvou místech jsou nad nimi vyhlídkové turistické mosty. Odtud se otevírají nádherná panoramata.
Přes moderní design krajiny je střecha univerzitní knihovny pozoruhodná svou palácovou elegancí. Současně ventilační zařízení hrají roli mramorových váz a skleněné kopule nad čítárnami hrají roli pavilonů. Kaskády vody, „kosmogonické“sochy, obratné prostorové předměty - to vše proměňuje zelenou střechu knihovny ve skutečné babylonské zahrady nebo partery ve Versailles přesunuté nahoru.
Marek Budzinski rád zdůrazňuje, že s vysokým technickým vybavením a přítomností horní zahrady se náklady na knihovnu ukázaly jako relativně nízké - především kvůli použití betonu jako hlavního stavebního materiálu.
Architekturu knihovny a Budzinského rukopis jako celek lze jen těžko zařadit do velkého stylu. Někdy je označován jako postmoderista, ale není to pravda. Ve veřejných budínských budzinských budovách jsou vždy symbolické prvky, které soustředí pozornost v jednom či druhém locum sacrum (takových posvátných míst může být několik). V univerzitní knihovně, která je interpretována jako „Svatyně znalostí“, jde o křižovatku os s „pokladnicí“uzavřených fondů a altánovou anténou na střeše. Cílem těchto „historismů“Budzinského je najít v architektuře původní „platonickou“podstatu, nadfunkční význam, zatímco postmodernismus je v podstatě parodií na tradici, která z ní odstraňuje tisíciletou svatozář. Jinými slovy, pokud postmodernismus snižuje posvátnost na obyčejnost, pak Budzinskij naopak zvyšuje obyčejnost na stav posvátnosti.
Postmoderní absurdní hra je ve skutečnosti velmi racionální a intelektuální. Budzinského iracionalita je naopak spontánní a intuitivní. Jejich poselství je přesně opačné: v prvním případě se zjistí ztráta smyslu, ve druhém dojde k osvojení smyslu.
