Práce na projektu DAWN LOFT * STUDIO od architektů DNA AG začaly vítězstvím v uzavřené architektonické bleskové soutěži pořádané společností KR Properties loni na podzim. Soutěže se zúčastnily tři týmy, včetně jedné kanceláře z Holandska. Rozměry domu a jeho struktura byly určeny parametry stávající budovy; architekti byli požádáni, aby navrhli koncept vnějšího vzhledu, terénních úprav a interiérů - řešili je v tzv. „Loftovém“stylu, přestože se nepodobali další objekty KR Properties.
Dům se nachází v samém centru, v oblasti Krasnaya Presnya: jedná se o východní část území strojírenského závodu Rassvet, jehož nejstarší budovy, které stále patří do závodu, postavil v roce 1900 Roman Klein pro legendární továrnu na nábytek „Mur and Meriliz“. Od té doby byl na místě vybudován průmyslový objekt z různých období, včetně konce 20. století. DNAag pracoval s jedním z těchto zesnulých sovětských sborů. Východní hranice lokality sousedí s parkem bývalého P. I. Ščukin, malý komplex v neoruském stylu známý mnoha Moskvanům jako Timirjazevovo biologické muzeum.
„Při procházce po lipových uličkách s roztroušenými bizarními muzejními domy se ocitnete v úžasné atmosféře komorního moskevského panství,“vyznává jedna z autorek projektu Natalya Sidorova. - Nedaleko jsou obytné výškové budovy a brutální průmyslové budovy předrevolučního a sovětského období. Nemohli jsme ignorovat toto barevné sousedství a pokusili jsme se najít řešení, které by bylo pro kontrastní prostředí organické, ale obdařené individuální postavou. A vytvořit pohodlný nádvoří bez "výzev" z městského kontextu."
Přesnost konceptuálního řešení, kterou autoři okamžitě zjistili v soutěžním náčrtu, jim umožnila ve své další práci plně následovat původní myšlenku a v průběhu další práce specifikovat pouze rozměry a detaily, - říkají architekti.
Podstatou myšlenky bylo vizuálně rozdělit vodorovnou linii podélných fasád budovy na šest „samostatných domů“- vše se společně ukázalo jako fragment městské ulice postavené podle obecného designového kódu, ale ne tak docela stejný.
Architekti používají pro každý podmíněný „dům“cihly různých odstínů a trochu se pohrávají s úrovněmi říms. Myšlenku malých domů zdůrazňuje nejen plastickost fasád, ale také objem - kvůli rozdílným výškám hřebene střechy. Silueta je obohacena o otevřené terasy v horních patrech, což zvyšuje vzhled ulice. Konvenční „dům“- jedna buňka fasády - odpovídá jednomu velkému podkroví s výhledem na muzeum na západní straně budovy a dvěma menším na východní straně. Proto se západní a východní fasády od sebe navzájem liší - šířkou, proporcemi a počtem oken. Téma je zachyceno nuancemi a detaily: struktura zdiva, okenní rámy (cihlové rámy, kovová a lakonická okna bez rámů) a balkony (vyčnívající, francouzské, zapuštěné lodžie), - tvořící jednotlivé rysy obličeje každého „domu“.
Uvnitř jsou čtyři patra dvouúrovňových loftů s parkováním ve stávajícím suterénu budovy a dvoupodlažní podkroví v horní úrovni. Všechny lofty s mezipatrem a druhým světlem, vysoké až 6 metrů. Prostory prvního patra mají vlastní vchod z ulice, do ostatních půdních prostor je přístup z výtahových hal a podélné chodby umístěné napříč patrem. Vzhledem k tomu, že stavba budovy je rámová, bude pro kupující snadné kombinovat lofty jak podél fasády, tak do hloubky, získávat pozemky umístěné naproti sobě, což mimochodem provedl úplně první kupující, řekněme architekti.
Autory navržený koncept interiérů veřejných prostor budovy navazuje na obecnou myšlenku projektu. Konstrukce chodby se odráží uvnitř fragmentů výzdoby každé fasády a připomíná obyvatelům, které z podmíněných „domů“jsou uvnitř: cihlová úprava mění barvu a strukturu, hranice mezi podmíněnými „domy“jsou zvýrazněny rámečky.
Podle autorů bylo v projektu důležité najít způsob, jak integrovat průmyslový rozvoj do obytného městského prostředí při zachování historického továrního ducha místa. Odtud vznikl plán vkládání malých objemů, charakterističtějších pro obytné budovy, do velkého obdélníkového průmyslového rámu. Je těžké říci, která zápletka je důležitější - tovární zápletka navržená prostředím a zákazníkem, nebo zápletka měst zavedená autory - pravděpodobně v tomto případě má smysl kombinovat dvě témata nebo dokonce rozvíjet jedno do druhého: továrny na město a města na továrnu - jakási metafora pro reorganizaci průmyslových zón jako takových.
Ne méně než rozmanitost několika budov je však důležitá jednota „kodexu“, která brání tomu, aby se kompozice rozpadla a hrála v rozmanitosti rozvoje měst. Všech šest fasád na obou stranách budovy spojuje společná mřížka, kde je okno dvouúrovňových loftů bráno jako modul. Někde, hlavně v horních částech budovy, které mají být podle principu superpozice osvětleny, se objeví propojka, rozdělující modul na dvě části; někde naopak jsou dvě okna sloučena do velkých barevných oken. Logika však není porušena: modul se čte i na prázdných stěnách koncových fasád - šachovnicový vzor dekorativní cihlové textury. Jednotou materiálu je cihla a obecným, navzdory rozdílným výškám říms, je mírný sklon sedlové střechy.
Uvnitř v interiérových projektech navržených architekty je také mnoho cihlových povrchů; jsou podporovány texturou betonu, černými dveřmi a kovovými prvky. Určitá brutalita této sady je kompenzována množstvím bílých povrchů a přirozeného světla: všechna okna jsou „francouzská“, od podlahy ke stropu, což je obzvláště působivé v prostoru dvoupodlažního obývacího pokoje. Strop horní úrovně podkroví je nakloněný povrch krokvové konstrukce šikmé střechy, ořezaný dřevem a proříznutý zenitovými světlíky. Útulný venkovský prostor doplňují prostorné terasy a krb, který je k dispozici pouze pro horní patra.
Dřevěný obklad se objevuje také zvenčí, v žebrovaném vrchlíku nad vchodem. Hledí je proříznuto zdánlivě jako objektiv schopný vrhat na stěnu kulatý pruhovaný pruh slunečního světla: překrytý reliéfními pruhy cihlové zdi by měl vypadat hypnoticky. Kromě toho byl kruh světla u vchodu, pohybující se podél zdi sledující slunce, pojat autory jako asociace s logem projektu Dawn. Večerní osvětlení vchodu opakuje stejné téma a ve vestibulu je duplikováno závěsnou lampou, která osvětluje kruh na dřevěném povrchu.
Na druhém konci domu je nad vchodem na parkoviště z umělé oxidované oceli ostrý nos hledí, jehož lemování jasně naznačuje rozdíl nebo dokonce opak „lidského“vstupu a „automobilu“„Vchod, není marně umístěn na dvou různých stranách.
Podkroví v přízemí obdržely samostatné vchody a otevřené terasy vyvýšené nad chodník do jejich úrovně podlahy. Sokly teras, stejně jako vstup na parkoviště, budou zakončeny plechy z oxidované oceli a po obrysu budou doplněny nejrůznější vegetací ve vestavěných květinových záhonech. To vše dohromady tvoří propustnou, uměleckou hranici mezi soukromým a veřejným, a dům, jak se ukázalo, kombinuje vlastnosti soukromého předměstí nebo městského domu v přízemí s městskými lofty výše. Soukromý je vyvýšený, skrytý před očima, ale ne úplně - a při procházce můžete zahlédnout obyvatele za listy, kteří pijí kávu na terase, téměř jako v kavárně na ulici - takový kontakt obyvatel s městskými vesmír mu dává jiný rozměr, méně uzavřený a lidštější, než je nyní přijímán v Moskvě.
Níže zveřejňujeme odpovědi na několik otázek, které položila Julia Zinkevich Natalii Sidorové, Konstantinovi Chodevnovi a Daniilu Lorenzovi, které laskavě poskytli architekti.
Říkáte, že jste se chtěli „vyhnout výzvě z kontextu“. A jak jste reagovali na životní prostředí?
Konstantin Chodev:
- Budova je umístěna uvnitř husté městské oblasti, vidíme všechny fasády ve fragmentech nebo pouze při přiblížení k budově a dlouhé fasády jsou vnímány v silné perspektivní redukci. Prostory malého nádvoří jsou většinou tvořeny vlastními fasádami budovy. Proto jsme věnovali velkou pozornost plastice a proporcím fasádních prvků, struktuře materiálu, detailnímu řešení charakteru soukromých teras v přízemí a jejich terénním úpravám.
Co vás inspiruje při práci na projektech?
Daniel Lorenz:
"Na našich četných cestách po celém světě se snažíme absorbovat širokou škálu architektonických a kulturních zážitků." A v budoucnu je použijeme ve svých dílech. Navíc nejde o kopírování konkrétních forem, ale o touhu předat správné obrazy a vjemy, vyhýbat se druhotným. Z čerstvých „dojmů“, které se mi hodily při vývoji konceptu „DAWN LOFT * STUDIO“, mohu pojmenovat historické sklady podél přístavních kanálů v Hamburku s malebnými cihlovými zdmi zasahujícími do vody.
Provádí DNA AG autorskou kontrolu nad realizací projektu?
Konstantin Chodev:
- Vždy se snažíme doprovázet naše projekty až do dokončení všech prací na budově. Opětovné vybavení stávající tovární budovy není snadný proces, neustále vyvstávají různé otázky, které vyžadují řešení dohledu designéra, i když ve fázi návrhu velmi pečlivě přemýšlíme o všech detailech. Doufám, že v tomto případě budeme s projektem ve všech fázích jeho realizace, zejména proto, že již začal.