Olympijský sál byl postaven na křižovatce Olympic Avenue a Samarskaya Street, na malém kousku země, který býval jen prázdným pozemkem a spontánním parkovištěm před slavným bazénem. Nový svazek zasazený blízko širokého schodiště sportovního areálu a z hlediska urbanismu měla taková fúze důležitý význam - budova obchodního centra měla znovu uspořádat „zadní“náměstí před Olympijské vybavení, které mu dodává intimitu a úplnost.
S ohledem na kontext, který bylo nutné pečlivě zvážit, měli autoři tohoto projektu obecně velké štěstí. Každý objekt kolem je ikonou své doby. To platí stejně pro obě olympijské budovy - symboly 80. let, i pro podkovu hotelu Renaissance, model luxusu 90. let, a pro víceúrovňovou garáž Lukoil - významné dílo dvacátých let. Je také pozoruhodné, že každá z těchto budov má alespoň jednu zdůrazněnou křivočarou fasádu. V Moskvě, stejně jako v jakékoli jiné metropoli, vládne téměř bez povšimnutí tuhá ortogonální mřížka, ale právě na křižovatce olympijských her a Samary z nějakého důvodu zcela ustupují měkké a plastické formy. Možná důvodem byly hladké obrysy místní kopcovité krajiny, nebo možná elipsa hlavní sportovní arény olympiády-80 má hypnotický účinek - je opravdu těžké argumentovat s lakonickou soběstačností tohoto svazku. Tak či onak, výjimkou nebyly ani všechny mladší budovy, které se ohýbaly a deformovaly, a Asadovové, kteří se ocitli prakticky v epicentru tajemného „magnetického pole“. Naopak, ochotně přijali výzvu kontextu.
Avšak i takové netriviální prostředí bylo vzato v úvahu až sekundárně. První věc, nad kterou se architekti museli hádat, byla funkce promítaného svazku. Faktem je, že tento objekt se nestal hned obchodním centrem: byl koncipován jako sportovní a zábavní zařízení, které obecně lépe odpovídalo bezprostřednímu prostředí. Zpočátku to mělo být hostitelem bowlingové dráhy - jedné z největších v Moskvě. Architekti dokázali vytlačit 50 cest na tak skromnou plochu vytvořením 15metrových konzol na obou stranách hranice budovy. A aby budova v profilu nevypadala jako Thorovo kladivo, Asadovové nejprve dali stonkům sochařský tvar s ostrým nosem a poté rozdělili každou konzolu na dvě části. Poté byla střecha mírně ohnutá a její konce byly přivedeny ke konzole, čímž byly zaobleny záhyby. Tento tvar způsobil, že komplex vypadal jako obrácený katamarán: jak si sami architekti vzpomínají, zákazník byl takovým návrhem potěšen: živý obraz, nezapomenutelná silueta, zřejmý plastický a tematický vztah s architekturou nejbližších sousedů - olympijský zařízení.
Rozdělením každé nástavby zcela průhlednou vložkou dali autoři budově nejen velkolepý vzhled a „přizpůsobili“nový objem měřítku okolních budov, ale také poskytli vnitřním místnostem nadměrné denní světlo. Proto, když se o několik let později bowling zmenšil na velikost běžného klubu a přesunul se do sklepa, zákazník se rozhodl zcela zachovat původní konstrukci. Je těžké polemizovat s tím, že to bylo ideální pro organizaci kanceláří: výkon čtverců je maximální díky konzolám a multi-lumen atrium dává těmto metrům čtverečním pohodlí a jasnou individualitu.
Přísně vzato, budova vypadá jako katamarán pouze z dálky: na hlavní fasádě obrácené k Olympic Avenue je překlad pouze podmíněně zapuštěn mezi dvěma trupy „lodi“, zatímco na zadní straně jsou „ocasy“zcela odlišné. Křídlo s výhledem na ulici Samarskaya bylo vtaženo a vtaženo a křídlo, které visí nad schody, má naopak tendenci se vyvíjet vodorovně. A tuto touhu podporuje druhé a třetí patro komplexu: ve skutečnosti je budova vyřezána do schodiště a rozkládá se po schodech několika skleněnými bloky, které jsou samy zdobeny jako schody na fasádním plátně. Tato fasáda je možná nejsložitější obecně: odpovídá rozsahu oblasti více než sousední budovy, skládá se z několika komorních svazků, mezi nimiž architekti vytvářejí zářezy, zářezy, další mini konzoly. Podle toho byl zvolen obklad: převládá zde sklo, pouze obrys konzol je obalen nazelenalým kovem, zatímco spodní patra jsou opláštěna béžovým travertinem, což nový objem opticky činí nedílnou součástí světelného schodiště.
Zcela jinou věcí je fasáda obrácená k Samaře. Zde jsou barevná okna konzol lemována horizontály mezipodlahových stropů a střední část je navržena jako poměrně masivní kamenné plátno, podél kterého se zdá, že stékají říčky tenkých vertikálních oken. Tmavě šedá velkoformátová porcelánová kamenina s kovovým leskem, kterou si vybrali architekti, dává obkladu nádech. Asadovci připouštějí, že původně chtěli střechu a konce olympijské haly obložit patinovanou mědí, ale vzdali se zákazníkovi a souhlasili se zeleným kovem, věřící, že pro toto místo, bohaté na plastové, ale naprosto monochromní fasády, barva je důležité především … Pocit mírné disharmonie přinášejí mohutné úhlopříčky kovových nosníků nosného rámu konzol, které jsou z nějakého důvodu natřeny bílou barvou, a proto jsou dokonale viditelné skrz vitráže, ale to je pravda domácích konstrukce - struktury, které chtějí být upřímné, ne vždy umí mluvit podtónem. V této souvislosti by bylo vhodné zmínit vodorovné lamely na přední fasádě obrácené k Olympic Avenue: jsou na omítkách a z těchto omítek je zřejmé, že „hlavní“konzola s nimi zaujme hotový vzhled (například svislá žebra poměrně hrubé spodní konstrukce zmizí), ale bohužel zákazník neměl dost peněz na lamely. Prozatím však slibuje, že je přidá později.
Prostor centrálního atria se díky použití dřevěných panelů dvou souvisejících odstínů ukázal být slavnostně elegantní a zároveň velmi útulný. Tuto atmosféru se architekti pokusili zdůraznit také pomocí černého lesku podlahových desek a živých stromů ve vanách. Změnil se také prostor kolem budovy: v místě, kde dříve bylo pouze spontánní parkování, se díky konzole spolehlivě chránilo před srážkami a příliš jasným sluncem komorní náměstí pro chodce a schodiště, které bylo dříve jen tranzit, se změnil na soběstačný veřejný prostor.
