Zpočátku Dom Express navrhl hongkonský architekt Gary Chang, kterého Totan Kuzembaev pozval k účasti na vývoji Pirogova v roce 2005. Chang je mistrem transformací, který postavil nejkouzelnější „Dům kufru“v „Komuně u Velké čínské zdi“, a v Moskevské oblasti se rozhodl rozvíjet tento konkrétní žánr. Vzhledem k tomu, že úkolem bylo původně vytvořit ani ne tak dům, jako předváděcí místnost, přišel architekt s objektem, ve kterém lze proměnit nejen interiér, ale i samotnou budovu jako celek. Proto ve skutečnosti Express (mimochodem, Gary nejprve navrhl nazývat dům „Matryoshka“) - vše v něm bylo rychle vytříděno a stejně rychle sestaveno a okamžitě přizpůsobeno potřebám návštěvníků. Changův dům byl box, jehož stěny bylo možné otevřít, takže se budova skutečně rozpustila v prostředí, a interiér, například schodiště do druhého patra, blok koupelny nebo komora, se změnil v jakýsi stožárů, kolem kterých se dalo chodit jako po parku. Ještě zajímavější byl Chang, který se zabýval nábytkem - ten byl „zabalen“do speciálního transformovatelného modulu, který se skládal z několika kostek vnořených do sebe, které vycházely z kolejnic z domu a vyloženy do stolu, postele, dokonce vířivky.
V této podobě projekt potěšil znalce moderní architektury, včetně Alexandra Ježkova, který snil o realizaci Changova plánu v Pirogově a o tom, že Dom Express bude jedním ze známých symbolů letoviska. Hospodářská krize provedla úpravy těchto plánů - realizace všech technických myšlenek Garyho Changa se ukázala být nejen obtížná, ale také velmi nákladná, a to z myšlenky vybudování pavilonu „pro každého“(a sezónního, protože je zcela zřejmé, že v zimě není podstavec a koupel na kolejích relevantní) rychle opuštěné a projekt hongkonského architekta našel nového zákazníka. Pavilon jako místo trvalého bydlení mu však nevyhovoval, takže jej bylo nutné přehodnotit s přihlédnutím k nové funkci a tato práce byla zcela logicky svěřena dílně Totana Kuzembaeva, která projekt provázela od samého začátku. "Zpočátku jsme o tom docela aktivně mluvili s Garym, ale postupně vyšlo najevo, že přizpůsobení se našemu podnebí a trvalému pobytu bude příliš drastické, a projektu jsme se ujali sami," vzpomíná architekt.
Zahájením prací na přestavbě Expressu se Kuzembaev snažil co nejvíce zachovat princip univerzální transformovatelnosti, který byl základem tohoto projektu - pokud ne vnější stěny, tak alespoň vnitřní prostory. Celková kompozice byla také zachována - dům, který je v půdorysu lakonický obdélník, byl doplněn velmi velkou obdélníkovou terasou. V počátečním projektu se právě na tuto „palubu“vedly kusy nábytku po kolejích a Kuzembaev nejprve odmítl pouze samotné průvodce - na terase byl navržen venkovní bazén a z jihu byl vybaven mobilní plot. Interiér domu byl koncipován ještě pestřeji. Do polosuterénu tedy bylo možné vstoupit posunutím podlahových panelů prvního patra a prostor obývacího pokoje s dvojitou výškou byl přeměněn pomocí mobilního panelu, který vytvořil druhou úroveň s další ložnicí a pomocí skládacího žebříku organizovaný přístup na ovládanou střechu.
Po vypracování konečného odhadu zákazník bohužel také uznal tato „poloviční opatření“za příliš nákladná, takže architekti byli nuceni projekt znovu revidovat. "Je zřejmé, že existoval pouze jeden způsob, jak to zlevnit - nahrazením všech transformovatelných prvků těmi velkými," rozhazuje ruce Totan Kuzembaev. Takže dvě okna z barevného skla od podlahy ke stropu obývacího pokoje, z nichž jedno směřovalo na východ a druhé na západ, se změnilo na devět standardních oken s dvojitým zasklením, seskupených svisle do trojic, mobilní panel byl nahrazen pevným vyztuženým betonová podlaha, skládací schodiště úplně zmizelo a na jeho místě se objevilo obvyklé, spojující první patro nejen s druhým, ale také s plochou vykořisťovanou střechou. A protože nové schodiště budovu „probodává“skrz naskrz, bylo velmi obtížné ji vejít do původních skromných rozměrů domu - architekti našli kompromis a částečně jej vyňali z hlavního obdélníkového objemu. Lakonická podoba „krabice“byla tedy komplikovaná - zdálo se, že architekti prořízli její jižní fasádu uprostřed a ohnutou část zdi, díky čemuž měl dům arkýř ve tvaru diamantu, obrácený na západ, k vodě. Kromě toho je rozřezán na hlavní objem takovým způsobem, že na úrovni prvního patra je „římsa“minimální a spíše hraje dekorativní roli označující vstup do domu, nad budovou se však nyní tyčí malá věžička. plochá střecha, ideální pro uvažování o rozlehlosti přehrady Klyazminskoye.
Mezipodlažní strop byl zase rozšířen takovým způsobem, že se ve druhém patře objeví plnohodnotný balkon. Spočívá na čtvercových sloupech a architekti přinášejí ne dvě, ale až čtyři podpěry a na terase se objevuje hluboký výklenek - vizuálně to samé „skladiště“, z něhož transformovatelný nábytek opustil ulici v úplně prvním projektu. Mimochodem, pod tímto baldachýnem je uložen nábytek - pohovky a křesla. Železnice tam samozřejmě už není a oni sami se nesčítají, ale nikdo se neobtěžuje je rychle rozdělit na „palubu“.
Balkónové ploty, stejně jako ploty ovládané střechy, jsou vyrobeny z průhledného skla a tenkých kovových kabelů, které ve skutečnosti tyto struktury nevidí - z vodní strany dům opláštěný dřevěnými panely stále připomíná několik krabic naskládaných na sebe. Jako by struktura, kterou vymyslel Gary Chang, ztuhla v částečně rozebrané podobě - i když se nakonec muselo upustit od všech technických triků, ale vizuálně dokázal Totan Kuzembaev, dokonce i v architektuře kapitálové struktury, ztělesnit myšlenku Transformátor.
