Litevský hrad, postavený na konci 18. století na křižovatce Moika a Kryukovského kanálu, sloužil nejprve k ubytování jízdnímu pluku a poté se stal městským vězením pro zločince. Původní budovu - nepravidelný 5úhelník s kulatými věžemi v rozích - postavil architekt I. E. Starov, slavný mistr klasicismu. To bylo přestavěno na vězení neméně slavným I. I. Charlemagne, který významně změnil vnitřní uspořádání hradu, ale zachoval si svůj vnější vzhled. Možná by to přežilo dodnes, nebýt únorové revoluce - dělníci osvobodili vězně a samotný hrad byl vypálen.
A teprve ve 30. letech 20. století byly na tomto místě postaveny obytné budovy a poté mateřská škola - třípodlažní modernistická „kostka“, patrně mimo obecný rytmus vývoje nábřeží. V roce 2007 byla tato budova zprivatizována známou společností Okhta Group, která s ní měla mimořádně ambiciózní plány - k vypracování projektu rekonstrukce byl přizván sám Erik van Egeraat. Ale krize zmírnila nadšení investorů, mateřská škola nebyla nakonec zničena, ale pouze minimálně zrekonstruována a stala se z ní ubytovna "Graffiti". Jak název napovídá, jeho fasády zdobí zářivé geometrické kompozice ve stylu Piet Mondrian. V této podobě se budova dokonce stala turistickou atrakcí, ačkoli hostel byl původně koncipován jako dočasné opatření. Vývojem nového projektu byl pověřen tým Evgeny Gerasimov.
Světlá „kostka“, navzdory své popularitě, byla uznána KGIOP jako diskordantní prvek městského prostředí a Evgeny Gerasimov s touto definicí souhlasí. Je to všechno o umístění lokality - uzavírá perspektivu Moika ze strany ulice Bolshaya Morskaya a je jasně viditelná z blízkého i vzdáleného bodu obou násypů. A ačkoli budova ubytovny „drží“panorama svým způsobem, je zcela zřejmé, že nezapadá do svého okolí - vizuálně rozdrcená vyšší střechou budovy za ní rozbíjí měřítko a rytmus fasády vývoje nábřeží. „Nikdy jsme ani na okamžik nepochybovali, že optimálním urbanistickým řešením pro toto místo bude objekt schopný regenerovat historické a urbanistické prostředí,“říká Evgeny Gerasimov. „Jinými slovy, pomocí nové budovy jsme se pokusili obnovit plánovací a objemově-prostorovou strukturu čtvrti, zejména vrátit původní obvod a uzavřít vývojovou linii ze strany kanálu Kryukov.“
Při stavbě obytné budovy na místě, kde kdysi stál litevský hrad, si architekti prakticky vypůjčili jeho plán. Podzemní část nové budovy, kterou zabírá parkoviště, je přesně pětiúhelník, který umožňoval co nejefektivněji využívat plochu vyhrazenou pro stavbu a nadzemní objem v plánu je písmeno R, s vnitřní nádvoří vepsané mezi hole. Jak asi tušíte, ten druhý se nachází na střeše podzemního parkoviště.
Umístěním domu do panoramatu řeky Moika se architekti pokusili vyrobit maso z masa vývoje nábřeží, které sahá hlavně do 19. století. Proto proporce a měřítko projektované budovy - dvoudílné a šestipodlažní, má řadu prvků a technik, díky nimž se podobá svým nejbližším sousedům. Hlavní fasáda má tedy symetrické řešení s vyhrazenou střední částí - výklenkem hlavního vchodu, lemovaným dvěma velkými oválnými okny. První patro je potaženo volumetrickým kamenem rustikálním, zbytek - jemnější strukturou přírodního kamene, jehož odstín se pohybuje od tmavě béžové až téměř krémové.
Autoři se určitě nechali inspirovat petrohradským neoklasicismem 10. let 20. století: charakteristický půdní štít vepsaný do balustrády nad střechou, brutální rustikální kožich prvního patra, pilastry natažené do výšky tří pater o tom nepochybují. Ačkoli volba lehkého iontového řádu, flétny na pilastrech a obecně nasycený, ale suchý dekor nás odkazují na dřívější architekturu historismu a oválná okna lemující vchod lze samozřejmě najít v neoklasicistní budově, ale jsou více běžné na fasádách domů postavených v duchu severské moderny.
Hlavním zdrojem pro architekty - který je zcela zřejmý - však zůstává litevský hrad. Byla to zřetelně empírová budova, na jejíž rozích, částečně pohřbených v řadě dvoupodlažních budov tradičních pro pozdní klasicismus, byly velké, široké a dřeplé kulaté věže. Na počest svého předchůdce architekti také pověsili kulaté věže v rozích hlavní fasády, jejich proporce jsou však mnohem svislejší a elegantnější. Věže jsou ozvěny dvěma trojúhelníkovými arkýři lemujícími vchod - to vše dohromady tvoří hlavní fasádu domu s výhledem na nábřeží nečekaně plastickou, štukovou a volumetrickou a z dálky připomíná hrad - ne ten lakonický a squatový, litevský, ale nějaký hrad z maďarského XIX. století, romantický a téměř hračkový.
Dalším motivem litevského hradu je velký, vysoký, ale schematický triglyfový vlys, který korunuje hlavní část budovy. Velmi podobný vlys zdobil hrad Starov-Charlemagne a v tomto případě vypadá motiv rozhodně jako citát. Neoklasicismus takové prvky nepoužíval. Triglyfový vlys se však nachází také na sousední budově Empire - a vlys z fasád Evgeny Gerasimova vizuálně pokračuje ve své vodorovné linii a snaží se, jak jsme již řekli, zapadnout do historické budovy co nejorganičtěji.
A konečně, půdní štít, který jsme dříve identifikovali jako neoklasický, lze chápat jako připomínku dalšího štítu, který korunoval vstupní budovu litevského hradu. Je zvědavé, že pro neoklasické architekty byl tvar podkroví s trojúhelníkovým vrcholem odkazem na empírový styl. V tomto případě dvě témata: empírový prototyp a neoklasicistní styl - zcela nenápadně splývají v jedno, což dává volnou ruku uměleckým kritikům-interpretům a (což je pravděpodobně důležitější) - vícesložkové kontextové zdůvodnění projektu nového budova.
V novém projektu Evgeny Gerasimova se tedy nachází mnoho historických narážek: některé z nich slouží jako připomínka litevského hradu vypáleného během revoluce, některé pomáhají zapadnout do domu na nábřeží a také (což je důležité) označit jeho příslušnost k kategorii elitního bydlení.
Ale v jeho architektuře najdete spoustu moderního. Jedním z charakteristických rysů moderního historismu je zejména vícekompoziční citace, možnost při bližším zkoumání objevit znaky různých stylů (v tomto případě empírového, moderního a neoklasického). Široká okna navíc naznačují modernost, stejně jako absence charakteristické podpůrné konzoly, jakési „dvojité brady“v rohových věžích a korunovací věže ve tvaru stanu nebo fazetové kopule, která se koncem 19. - začátkem 20. století byla prakticky nepostradatelná.
Jelikož věže nejsou ničím podepřeny a ničím korunovány, nepodporované vertikální téma oslabuje a budova začíná být vnímána jako skládající se z vodorovných vrstev - suterénu, hlavní a dvou horních, lehčích a jednodušších, připomínajících nástavby, které před válkou byly často stavěny na nájemních domech … Z toho vyplývají dvě věci. Za prvé, tato budova má méně tektoniky, než tomu bylo v jejích historických prototypech, ale přes veškerou konzervativnost jejích fasád existuje zcela modernistická gravitace směrem k horizontále. Dvě témata, klasická tektonická a modernistická „stuha“, se prolínají v poněkud bizarní kombinaci - díky čemuž je budova rozpoznatelně moderní a patří do naší doby.
Za druhé, horní podlaží ustupující od okraje, v tomto případě podobné pozdějším nástavbám nad historickou budovou, stanovila téma napodobování několika životních cyklů budovy - když zcela nový dům předstírá, že byl několikrát přestavován. To lze také považovat za „znamení doby“. Nakonec je stupňovitá silueta vytvořená ustupujícím šestým patrem nejznámějším znakem moderního domu postaveného v historickém městě.
Mimochodem, podkrovní podlaha, i když je skrytá před kolemjdoucími za římsou, udělá dobrou práci při pohledu z dálky: za novým domem, díky své výšce, jako za obrazovkou, sovětské budovy čtvrti zmizí.
