V Belgii se říká rčení, které vysvětluje horlivou náklonnost k tomuto nádhernému stavebnímu materiálu: „Belgičané se rodí s cihlou v břiše.“Pokud se podíváte na vývoj měst a v různých dobách, uvidíte, že je převážně cihlový. Cihla navíc není omítnutá, ale obnažená a ukazuje skutečnou přirozenou krásu tohoto umělého kamene.
Pokud převládaly dříve slínkové cihly z červeného, přírodního jílového tónu, nyní architekti stále častěji volí paletu neobvyklou pro tradiční cihly: bílou, černou, šedou, tmavě hnědou a pískovou. Tato technika pomáhá zůstat v rámci tradice, nevypadávat z kontextu urbanismu, užívat si práce s tímto „živým“sochařským materiálem a současně vytvářet ostré ultramoderní architektonické obrazy.
Designy Carol Bumps se vyznačují jednoduchostí a racionalitou. Ale přísná geometrie a lakonicismus objemu jsou více než kompenzovány pohodlím a útulností organizace vnitřního prostoru.
Od této jasné a nekompromisní linie se architekt v projektu nízkopodlažního rezidenčního komplexu pro centrum Antverp neodchýlil. Na uzavřeném a překvapivě tichém pozemku vytvořil moderní třípodlažní budovu pásu, která dodala obrazu starověkých Antverp moderní dojem a zároveň zdůraznila měřený rytmus centra města. Zdálo by se, že dekorativnost fasád na tomto místě by byla přirozená, ale místo arkýřových oken, věží nebo vil zdobených sloupy upadá oko do zářivé architektury bílého slínku ve stylu nového konstruktivismu.
Podlouhlý hřeben, tvořený jedinou svahovou střechou pro celou řadu, zahrnuje osm samostatných, jakoby vytesaných ze sněhu, obytných a kancelářských bloků, v jednom, mimochodem, sama Carol Bamps žije a pracuje se svou rodinou. V přízemí je šest apartmánů. A na druhé úrovni, oddělené připojeným úzkým schodištěm, jsou dva podkrovní apartmány.
Severně orientovaná fasáda směrem k soukromé komunikaci a přilehlým budovám je relativně uzavřená - vystupují na ní pouze úzké, vodorovně protáhlé okenní otvory. Všechny vchodové dveře, stejně jako prosklení kanceláře architekta, jsou vyrobeny z tyrkysového matného skla, což pomáhá snížit viditelnost soukromých nemovitostí.
Šikmá střecha, která se zvedá pod úhlem od žlabu, není zespodu viditelná, takže budova vypadá nízko. Druhá fasáda směřující do zahrady připomíná architekta Le Corbusiera díky své otevřenosti a důrazně modernímu designu s vodorovnými okenními otvory zarámovanými v černé barvě.
Vzhledem ke stoupající „vysoké zdi“na hřebeni a ve druhém patře, které zabírá jedno a půl patra, se budova zdá být větší a vyšší než ze strany obrácené do ulice. Rytmické střídání stavebních dílců umožňuje důraz na perspektivu a poskytuje zajímavé pohledy. Využívaná plochá střecha třetího patra se používá jako balkon.
Aby se získal další prostor pro obývací pokoj v prvním patře a pokoje ve druhém, byla spodní část budovy rozšířena o objemy vyčnívající do zahrady. Na konci řady domů architekt přidal, kromě bloku posunutého dopředu, malý jednopatrový svazek oděný v černém slínku.
Velké černé detaily kontrastují se zbytkem fasád bílého slínku, což dále zdůrazňuje dynamiku stupňovité objemové konstrukce. Střešní plocha jednopodlažní nástavby se také používá jako balkon.
Konstrukci vnějších stěn tvoří dvě řady cihel s obkladovým zdivem a uvnitř umístěnou tepelnou izolací. K opláštění byl použit hladký bílý perleťový slínek ve formátu 220x105x52 mm. Pro autora projektu neméně důležitá než návrh budovy byla kvalita použitého stavebního materiálu a podmínky jeho provozu. Architekt se nebál použít sněhobílého slínku, protože je vyroben z vysoce kvalitní hlíny, absorbuje méně než 2% vody a prach usazený na stěnách jednoduše odplavuje déšť: „Pro mě v projekt byl obzvláště cenný. Jinak by šedý povlak zabránil vzhledu zářivé bělosti architektury. A u tmavých nástavců byl na rozdíl od bílých povrchů použit hladký černý keramický slínek s odstínem: „nejtmavší kámen, který jsem našel v prodeji“- zdůraznil autor.
Kolekce cihel s barevnými schématy pro projekt: lícové cihly Hagel Wit, lícové cihly Onyx Zwart.
Informace poskytnuté společností "Kirill"
