Workshop původně zadal projekt celého rekreačního střediska a tým Totana Kuzembaeva vypracoval hlavní plán pro Azurové pobřeží, návrhy návrhů veřejných zařízení a návrhy na vylepšení mola a nábřeží s plovoucím bazénem. V rámci této rozsáhlé práce byly snad nejnápadnější etapou penziony určené pro rekreanty. Architektům se pro budoucí základnu podařilo vymyslet i tak neobvyklé objemy, jako je letní závěsná čajovna a terasový taneční parket ve tvaru kapky, když najednou vyšlo najevo, že se zákazník chce omezit na stavbu pouze chat. Původně sekundární objekt se stal hlavním a jediným objektem a současně odhalil, jak pečlivě a netradičně se dílna Totana Kuzembaeva přibližuje k designu každého dílu.
Požadavky, které byly původně kladeny na penzion, jsou jednoduché a více než předvídatelné - s maximální efektivitou konstrukce by měl mít vynikající, nezapomenutelný vzhled a pohodlné uspořádání, obecně by se mělo stát místem, kde je příjemné odpočívat a kam se chcete vrátit. Zákazník zároveň plánoval projekt mnohokrát využít a postupně zvyšoval počet domů, takže Kuzembaev musel nabídnout jakési univerzální architektonické řešení, které by prospělo pouze možné replikaci. Samotný úkol vytvořit nějaký druh dočasného abstraktního bydlení podnítil architekta k obrazové myšlence projektu: je-li jeden dům zde součástí celku a jeho vývoj může trvat roky, zdálo se nejvhodnější Kuzembaevovi porovnat penzion s dílkem skládačky. Tato metafora se odráží jak ve jménu domu, tak ve výzdobě jeho prázdné zdi.
Plán domu vyrostl ze svého účelu: extrémně lapidární část se soukromými a technickými místnostmi (ložnice, koupelny, schody atd.) Je doplněna volně kreslenými rekreačními oblastmi - vnitřní i venkovní. Tyto oblasti jsou velmi rozmanité: kromě obvyklého prostoru obývacího pokoje kombinovaného s kuchyní a jídelnou existují otevřené a uzavřené terasy, dlouhé galerie s rampami, zelené střechy, gril a dokonce i venkovní koupelna. Systém těchto prostor ztělesňuje další umělecký koncept, který je pro Kuzembaeva důležitý a který sám nazývá „rohož pro les“. Jinými slovy, tento dům je koncipován jako prostředek uvažování o staletém lese, který jej obklopuje. Proto jsou ve všech izolovaných místnostech navrženy obrovské okenní otvory bez vazeb, dvě protilehlé stěny obývacího pokoje se v plánu mírně rozcházejí, udávají směr pro obdivování okolní krajiny a otevřených prostor domu je tolik - podle architekta, pokud osoba vyšla do přírody, neměli byste ji oplocovat.
Prostory jsou uspořádány tak, aby obyvatele postupně „vynesly“z vnitřního prostoru do vnějšího, přes krytou terasu na otevřenou, z galerie na jemnou rampu. Techniky, které ve skutečnosti stírají hranici mezi domem a lesem, pomáhají realizovat stejnou myšlenku: fasáda budovy jde do jejího interiéru, ploty teras jsou průhledné a některé stěny prostoru pro hosty jsou navrženy jako svislé rolety. Kromě toho v souladu s původním projektem „vyraší“ze střechy domu zelené rostliny: sice nebylo provedeno ozelenění střechy, ale díky moderním izolačním materiálům to nepředstavuje žádné potíže.
Interiéry domu, které potvrzují myšlenku rohože, se vyznačují maximální stručností a jasností. Jejich hlavní výzdobou jsou masivní lepené trámy, které jsou součástí konstrukčního schématu rámového domu v jeho konstrukci. Jejich rytmus je o něco častější, než je nutné pro splnění nosné funkce, která se provádí pro dekorativní účely - ve vnitřních prostorech vzniká pocit dynamiky.
V řešení domu je ještě jedna technika, která současně řeší jak užitkové, tak estetické problémy. Jedná se o překrývající se schody do druhého patra. Jeden se nachází ve vnitřním prostoru poblíž ložnic; druhý je na galerii uzavřené žaluziovou zdí a svými svislými směry ozývá rytmus paprsků. Podél této zdi vede schodiště na otevřenou terasu ve druhém patře. Tato technika umožňuje majitelům pronajmout si chatu jako celek nebo podlahu po podlaze. Vizuálně jsou schody propojeny a společně s průsvitnou stěnou a průchodem po galerii vytvářejí vícevrstvý prostor, který je mírně složitý a neuvěřitelně atraktivní.
Mimochodem, „Puzzle House“existuje také v jednopatrové verzi. V tomto případě vede vnější schodiště k ovládané střeše a vnitřní zmizí, což prostor usnadňuje, ale zvětšuje. Jak sám Totan Kuzembaev říká: „Toto město potřebuje krásné a reprezentativní budovy, ale tady, v lese a na vodě, může existovat jen velmi jednoduchá lakonická architektura.“