Do Kremlu starověkého města Jaroslavl se dostanete procházkou po Volžskaja nábřeží kolem kulatého „Ostrovského pavilonu“. Když se blížil ke Kremlu, Yaroslavl najednou přestal být městem a proměnil se v prázdný park s velkým fotbalovým hřištěm po pravé ruce. Toto místo je však jádrem historického centra, kde princ Jaroslav Moudrý podle legendy zabil posvátného pohanského medvěda a založil město na mysu na soutoku řeky Kotorosl do Volhy. Nyní, když jsme se dostali do Kremlu, nám připomíná jen hranatá věž Volhy na svahu řeky - nejsou tam žádné zdi (byly dřevěné) a hradby nejsou vidět. Zachovaly se zde pouze Metropolitní komory (budova z konce 17. století s muzeem s dobrou sbírkou ikon) a empírový kostel Tichon s domem jejího duchovního. Přímo mezi komorami a kostelem plánuje developerská společnost Rusresort postavit elitní 5hvězdičkový hotel navržený Vladimírem Plotkinem.
Před zahájením stavby provedli zákazníci bezpečnostní výkopy - na místě byly objeveny základy kostela sv. Jana Zlatoústého (Panny Marie Shuyské) v roce 1690, vyhodeného do vzduchu koncem 20. let 20. století. Plán budoucího hotelu se proto ukázal být komplikovaný: lze si jej představit ve formě obdélníku, ze kterého byly vyříznuty severní a jižní rohy - na jedné straně objem ustupuje z domu duchovenstva (s jeho stavem „identifikované památky“) a na druhé straně obchází základy kostela. Plánuje se muzejnictví základů (lze jasně vysledovat plán kostela se třemi apsidami s jednou jižní uličkou) - to znamená pokrytí vrstvou restaurátorského zdiva nahoře, které je chrání před deštěm a ničením. Kolem pozůstatků kostela naplánoval Vladimir Plotkin skanzen: malá plocha se základy (kvůli kulturní vrstvě odstraněné archeology je pod současnou úrovní ulice) bude z obou stran oplocena kamennými zdmi které fungují jako muzeum stojí s příběhem o místě a o památníku. Z hotelu lze na toto „vestavěné“muzeum na nádvoří nahlížet skrz vitríny, přes velké prosklené stěny. Podobně ve středomořských hotelech a restauracích najdete buď starožitné hlavní město nebo renesanční sochu na nádvoří nebo ve zdi.
Silueta hotelu Vladimir Plotkin, jak sám připouští, si vypůjčil ze starých rakev, jejichž vysoká víka se, jak víte, zúžila nahoru a vytvořila jakýsi lichoběžník. Tvar rakve se překvapivě shodoval s fasádami oblíbenými v moderní architektuře, zkosenými vpravo nahoře podél linie oken. Tato technika, která se vzdáleně i nepřímo zmiňuje o tradiční siluetě šikmé střechy, je dnes velmi populární. Pro moderní architekturu je také důležité přizpůsobit celou budovu jako celek něčemu historicky středně velkému: jsou zde kufrové domy a tady - rakev. Vzpomínám si na obrazné vyjádření jednoho slavného profesora dějin starověké ruské architektury, který vtipně nazval chrámy z konce 17. století „vyřezávanými krabicemi“. V tomto případě se zdálo, že toto srovnání je ztělesněno jako celek.
Aby se „krabička“stala „vyřezávanou“, budou její fasády pokryty sítí jemných vzorů z vysoce kvalitního vláknobetonu. Nahoře bude tato síť průhledná, průsvitná (dalo by se říci - jako závoj) a zakryje hluboké lodžie ze slunce, přičemž zachytí čerstvý vítr z Volhy. Ve spodních patrech se ornament promění v reliéf, který stěny částečně přirovná k řezbě z bílého kamene. Jako základ ornamentu si Vladimír Plotkin vzal bílou kamennou „hvězdu“nalezenou archeologem N. N. Voronin v roce 1940 na místě Yaroslavlské katedrály Nanebevzetí Panny Marie (toto místo je nedaleko, sto metrů na jih a je obsazeno obří nedávno postavenou katedrálou architekta Alexeje Denisova). Překvapivě zůstává toto spojení s katedrálou podmíněné a dům pokrytý vzory opakujícími se koberce nalézá další narážky na Jaroslavlskou architekturu - například fasády kostela Jana Křtitele v Tolchkově jsou zcela poseté dlaždicemi a částečným reliéfem malé poloviny -sloupce.
Navzdory zjevnému historismu jsou však všechny techniky použité v tomto projektu více než moderní. Dokonce bych řekl, že tento historismus je nejčerstvějším a nejdůležitějším evropským stylem. Najděte integrální historický prototyp pro tvar budovy, nejen architektonický prototyp, ale nějaký objekt, který nás přesahuje za rámec matky všech umění; zabalit jednoduchou formu ozdobným závojem (a nejen to, ale na základě místa zdroje však přepracován k nepoznání). A konečně - uspořádat uvnitř muzeum, uchovat, ukázat vše, co archeologové našli. To vše jsou známky historismu moderní doby, přesněji 21. století. Je velmi snadné to rozlišit. Starý konzervatismus, vyrůstající přímo ze středověké mentality, se snaží opakovat vše „co bylo“, doslova a co nejpřesněji, splynout s tím prvním jako celkem, duší i tělem, až do nerozeznatelnosti. V 19. století začali lidé konečně uspět a tehdy je to unavilo, a proto se objevil nový druh historismu. Moderní historismus se od subjektu distancuje - takto se vědec vzdaluje od toho, co studuje, aby se na to podíval zvenčí. Moderní historismus má vědeckou a muzejní povahu. Ukazuje, konzervuje, konzervuje a studuje, ale za starých časů se úplně nezastrojuje. Naopak, pečlivě zdůrazňuje vzdálenost mezi „tehdy“a „nyní“, a proto je lepší číst vzdálenost, časovou vzdálenost. Jedním slovem, neklame.
Od chvíle, kdy v roce 2004 začaly vykopávky na místě Nanebevzetí katedrály v Jaroslavli, jsem toto místo docela pozorně sledoval. Ukvapená stavba nové katedrály pro 4 000 farníků, která úplně zničila vše, co zbylo ze základů 17. století, je příkladem toho velmi středověkého, divokého konzervatismu, který získal spoustu peněz a moderních technologií (Výsledkem je, že esteticky nejpřijatelnější částí nové budovy katedrály je jejích pět kapitol zkopírovaných z katedrály sv. Sofie ve Vologdě a interiér, hlavní část chrámu, dopadl hrozně). Když, když mluvíme o stavbě katedrály, obránci starověku v Jaroslavli zmínili hotel, který by měl být postaven v Rubleny Gorod, v nejvíce střežené části, cítil jsem se strašidelně - vzali a vybudovali celou archeologii něčím velkým a škaredý. A tento choulostivý, inteligentní a elegantní projekt (všechny výšky jsou sníženy na minimum, římsy jsou vyrovnány se sousedy, byly zde opuštěny všechny možné metry navíc) je docela příjemný, protože je úplným opakem sousedního kolosu. Přesně tak by to mělo být postaveno v historickém centru.
Další otázka - zda je vůbec nutné stavět - jde nad rámec čisté architektury. Můžete stavět, ale samozřejmě stavět nemůžete. Ve starověku však byli kremlinové chránění zdmi nejhustěji osídlenými a hustě zastavěnými částmi měst. Je pravda, že v obchodním Jaroslavli již v 17. století získala větší část obchodní část, posad, ale Kreml byl také městem, nikoli parkem. Pod Catherine se začalo vyprazdňovat, když bylo před západní fasádou katedrály vyloženo náměstí se třemi paprsky v duchu klasického urbanismu. Jaroslavlský Kreml byl ale nakonec za sovětského režimu vyčištěn a začalo to ve třicátých letech a dokončeno v osmdesátých letech: rozbili budovy 19. století a vydláždili bulvár Mira, čímž se z historického centra města stal park. Kreml tedy nemusí zůstat úplně prázdný. Otázkou spíše je, jak přesně budou budovy, které se tam mohou objevit, vypadat - buď budou zničeny původní pozůstatky historických domů a chrámů, budou padělané starožitnosti, nebo budou moderní, ale jemné a nebudou lhostejné minulosti architektura.
Budova se plánuje postavit pomocí nejmodernějších technologií a materiálů, efektivně a velmi rychle; stavební proces je promyšlen tak, aby způsoboval obyvatelům města minimální nepříjemnosti. Na druhou stranu by nová budova měla přinést také výhody městu, protože tento hotel je jedním z důležitých prvků rekonstrukce turistické infrastruktury Zlatého prstenu a po svém vybudování může přinést Jaroslavli další příjmy a je atraktivnější pro turisty. Hotel je navíc uspořádán podle evropských standardů, což je v našich zeměpisných šířkách poměrně vzácné.
