Projekt PIGHOUSE je zcela založen na papíře, v duchu vtipů našich architektů 80. let. Vytvořili ho dva architekti žijící v New Yorku: Alexander Prusakov a John Lim. Podstatou projektu je vybudovat jakýsi úl pro chov prasat na plochých střechách domů v revoluční Káhiře. Koi považují autoři za užitečné kvůli schopnosti prasete zpracovávat odpad na lahodnou slaninu. Schematicky, v duchu Bilzho, je nakreslen celý cyklus fungování prasat: auta přinášející balíky odpadu; Egyptské ženy zahalené v šátcích, šplhaly nahoru a dolů po schodech s kbelíky s jídlem v ruce; a vepřové úly samy v podélném a příčném řezu. Po cestě se ukázalo, že selata žijí na třech úrovních, to znamená v malé výškové budově, na zásobě, pokryté buď adobe kopulí, nebo víkem, které právě zvednete - a tady jsou jsou klobásy (ruka by měla být velká, gulliverova a natahovací, rozhodně nahoře).
To vše je divoce zábavné, i když je to, řekněme, přímá ironie ve vztahu k muslimské tradici, která vepřové maso jako takové popírá. Je třeba poznamenat, že téma muslimského světa je na porotě architekta výrazně bolestivé - cena předchozí soutěže, která se konala před rokem, byla udělena projektu, který si dělal legraci z rychlé stavby v Dubaji.
Na druhou stranu, ve vítězství ruského projektu, nakresleného v žánru karikatur, je pro tajemnou ruskou duši něco tak sladkého: jeden chtít chtít chtít snít, že ne vše živé z tradice našich peněženek zahynulo pod útlak paliva a něco zůstalo, rašení, hle, v nové generaci; přímo ve státech a zakořenil se.
Porota jako by byla vyděšená jejich vlastní odvahou, vybrala další dva projekty, které by mohly uhladit ostrost Prusakovovy karikatury.
Jedním z nich je nudný návrh Corbusiera nebo dokonce Niemeyera pro budovu Chicagského institutu pro generování půdy (architekti Stuart Hicks a Alison Newmeyer). Budova se skládá z dlouhých a plochých tyčí, kruhů a válců (rád bych si myslel, že právě v nich bude zpracována Země, i když to tak rozhodně není; úkolem ústavu je zefektivnit politiku města.). Patosem tohoto projektu je modernistická horizontalita, je na rozdíl od tradiční chicagské vertikální (připomeňme, že Chicago je stále rodištěm mrakodrapů; no, jeden z nich).
Třetím vítězem se stal projekt stometrové věže Tokijského módního muzea od arménských architektů Narine Gulkhazyan, Anahit Hayrapetyan a Nairi Abrahamyan. Zde se odehrává brilantní (doslova i obrazně) vizualizace a odvážná forma - k čemuž byl podle člena poroty Barrichtera projekt podpořen. Opravdu se odvážil: skleněná věž mírně tancuje, zabalená v mřížce z kovových tyčí (projekt se jmenuje „Dům v šatech“, nebo dokonce „v římské toze“). Aby vše nebylo tak jednoduché, architekti přidávají spoustu mostů - konzolí, přechodů, vytažených na 50 metrů a podle svých nejlepších schopností zarostlých kovovým pletivem. Jedna konzola vyrobená z červeného skla by podle plánu autorů visela přes ulici. Jedním slovem, jedná se o jiný, oproti Prusakovově karikatuře, způsob fantazírování: moderní, trojrozměrný-velkolepý, počítaný podle toho, co diváci řeknou - ach, jak to nemůže spadnout. Pozemková instituce v této společnosti je nejklidnějším objektem, tento typ fantazírování nakonec přestal být účinný na konci studené války a nyní vyvolává pouze nostalgické a historické asociace.
Porota „Soutěže soutěží“se tedy tentokrát ukázala jako milovnice antologií a antologií - každý z oceněných projektů představuje jeden žánr konceptuální (a ne tolik) fantasy. Soutěž se plánuje konat každoročně, uvidí se, co bude dál. Pokud se však počet vítězů znásobí stejným tempem, pak bude ocenění v blízké budoucnosti muset být rozřezáno na velmi tenké plátky (při vyhlášení soutěže bylo řečeno, že vítěz obdrží 1 500 $; podrobnosti rozdělení ceny mezi třemi výherci nebyly specifikovány).
