Monografické číslo časopisu Tatlin zahrnuje prakticky všechna díla Studia 44 - od konceptuálních projektů a architektonické grafiky až po četné budovy. „Mnoho architektů se stydí za to, co udělali v 90. letech, to ne,“řekl Nikita Yavein a ukázal jednu ze svých prvních budov - centrální pobočku ruské Sberbank v Petrohradě, kde se za historickou fasádou skrývají nové svazky v podobě systému dvorů jako římská vila. Yavein je jedním z těch, kteří vytrvale snášejí peripetie profese a netvrdí, že jeho biografie není tvořena nic jiného než štěstí. I tak dokonalý projekt, jako je rekonstrukce budovy generálního štábu, má své nevýhody - například plánované překrytí nádvoří nevyšlo - na to, jak Yavein připouští, šetřili peníze jako vždy. A projekt hotelu New Peterhof ve skutečnosti udělal z architekta rukojmí investora (společnost Inteko). „Je to hrozný příběh,“vzpomíná Yavein, „ze skromného hotelu s 50 lůžky se projekt rozrostl na celé město o rozloze 1 ha. A bohužel jsem se už nemohl odmítnout účastnit! “
Pod dojmem projektů se diváci začali zajímat o to, jak je proces designu organizován v Yaveinově dílně a odkud architekt čerpá své originální nápady. Podle architekta „čím více informací - o literatuře, historii, mytologii místa, technické stránce problému - se podaří načíst před návrhem, tím je projekt podrobnější a přesnější. Hlavní věc je najít téma. “Například při stejné rekonstrukci budovy generálního štábu byly tímto tématem zimní zahrady, které byly přítomny v úplně první Catherine's Hermitage, a také „enfilady prostorů srovnatelných s Velkými vůlemi Zimního paláce“. Zde se zrodila myšlenka „nekonečné“perspektivy krytých nádvoří. Tématem Muzea historie v Astaně byl tradiční kazašský kurgan-zikkurat, jehož každý kruh je věnován samostatnému historickému období, a na každém otočení spirály je sedm tematických sektorů: „Etnografie“, „Kultura“, „Věda“, „Náboženství“, „Umění“, „Přírodní bohatství“, „Ekonomika, politika, společnost“. Expozici tedy můžete studovat postupně i ve vybraném sektoru pomocí schodů spojujících jednotlivé úrovně. A projekt Paláce ropných dělníků v Surgutu je založen na tématu Římského fóra - centra veřejného života, které v jednom impulsu spojuje všechny obyvatele města. Je pravda, že protože v Surgutu vládne po většinu roku zima, byl prostor fóra v tomto případě přesunut dovnitř budovy.
Na příkladu tří stanic navržených Studio 44 - Ladožskij v Petrohradě, Olympijský v Soči a soutěžní projekt v Astaně - Nikita Yavein ukázal, jak jeho tvůrčí metoda závisí na kontextu, krajině a historii místa. Obraz petrohradské stanice byl tedy založen na staletých tradicích navrhování evropských stanic a na římských lázních, které jsou pro ně charakteristické. Stanice v Soči v půdorysu připomíná ptáka s nataženými křídly - tato expresivní forma je projekcí trajektorie pohybu lidských toků, kterou již stanovil obecný plán olympijského parku. Soutěžní projekt stanice v Astaně apeluje na přímé metafory milované Kazachy - v tomto případě jde o „duhu nad stepí“.
Je pravda, že se také stane, že práce na projektu vychází ze stávajících omezení. „Stavíme doslova, kde je to možné, načrtáváme oblasti podél obrysu a získáváme tak hotový plán komplexu,“říká architekt. Tak se zrodilo například kancelářské centrum na ulici Borovaya v Petrohradě. Koncept rekonstrukce Apraksin Dvor vyrostl z omezení. V úzkých uličkách mezi starými sklady a obchody bylo nutné vepsat moderní městský klastr, dvojnásobek plochy stávajících budov. "Navrhl jsem zformovat město ve třech úrovních," vysvětluje Yavein, "umístit nákupní centra a parkování na úrovni -1, dát střední úroveň chodcům, horní část - kancelářím, hotelům atd."
Dalším příkladem návrhu v systému tvrdých omezení je výšková výstavba v Petrohradě: Yavein navrhl experimentální shluk mrakodrapů v oblasti Ladožského nádraží. Obrysoval několik volných ploch podél obrysu a vyrostl z nich nepravidelné „krystaly“. Obecně platí, že architekt nemá rád moderní mrakodrapy a říká jim popelníky, ale pokud mají být postaveny v Petrohradě, pak Yavein věří jen v klastrech, jinak jednotlivé mrakodrapy „zpochybní posvátnost Izáka a dalších historických dominant. Proto podle něj Nikita Yavein od samého začátku nevěřil v realizaci věže Gazpromu. Je pravda, že podle jeho názoru samotný precedens o nic méně nepoškodil historický Petrohrad: „Centrum Okhta nějakým způsobem porušilo ideologii výstavby v Petrohradě, ukázalo se, že pokud je to nemožné, ale opravdu chceme, pak všechno je možné: teď už je polovina města tak malých mrakodrapů. “
Na závěr svého projevu Nikita Yavein připustil, že v projektech a budovách Studia 44 dokončil téměř všechny své semestrální práce. „Zbývají dva nebo tři originální nápady a pak je to na vás!“- architekt potrestal mnoho studentů přítomných v publiku a oni mu odpověděli hlasitým potleskem.
