Připomeňme, že cena Jakova Černikhova se uděluje mladým designérům jednou za dva roky za nejlepší architektonický koncept, který obsahuje „inovativní reakci na současnost a zároveň profesionální výzvu do budoucnosti“. Kandidátem na cenu se může stát každý architekt mladší 44 let, pokud je pro účast v soutěži doporučen jedním z členů mezinárodního výboru odborníků. Soutěž byla založena v roce 2006 a poté se jí zúčastnilo 55 architektů a tvůrčích týmů. O dva roky později získala cena již 75 nominovaných a letos 135 lidí z více než 20 zemí světa bojovalo o právo stát se laureátem ceny nesoucí jméno Jakov Černikhov.
Kurátorem letošního ročníku byl renomovaný italský urbanista a teoretik architektury Stefano Boeri. Svůj manifest nazval „Za novou formu lokalizace“a věnoval jej problému existence architektury v éře globalizace. Ne, Boeri neobhajuje podporu národních škol, ale považuje za velmi důležité, do jaké míry je moderní architektura schopna uspokojit potřeby konkrétních území a komunit. Boeri porovnává místní krajiny a tradice, které se stávají polygony pro architekturu, s okem jehly, kterým proudí silný proud informací a globálních trendů. A otázka, kterou kurátor adresuje účastníkům soutěže, je ve skutečnosti velmi jednoduchá: jak se mění globální proudy v tomto „uchu“, co je přesně dělá klíčem k pozitivní transformaci toho či onoho prostoru?
Jak sám Stefano Boeri řekl na závěrečné tiskové konferenci v Ústředním domě architektů, práce zaslané do soutěže odpověděly na tuto otázku úplně jinak. Někteří z účastníků se omezili na kritiku současného stavu věcí, a tak ve skutečnosti poznali bezmocnost architektury tváří v tvář globalizaci. Někdo naopak vynaložil veškeré úsilí na nalezení slibného řešení. „Prvních deset prací zahrnuje projekty, které považují architekturu za efektivní nástroj, pomocí kterého můžete radikálně změnit nejen urbanistické a sociální, ale i politické situace,“vysvětluje Boeri. Jako jeden z nejvýraznějších příkladů tohoto přístupu uvádí kurátor projekt izraelské skupiny Decolonizing Architecture, který studuje možnosti řešení národních a interetnických konfliktů pomocí architektury. Neméně významnou Boeri se zdá být loajalita mladých architektů ke klasickým principům jejich profese: za pozornost věnovanou kontextu a potřebám skutečných lidí, jejich ochotu komunikovat s prostorem ve jménu krásy a pohodlí, nejen k uspokojení svých vlastních ambicí porota vzala na vědomí projekty skupiny Feld 72 z Rakouska a Standard Architecture z Číny, stejně jako moskevské Nikity Asadov.
Nikita Asadov a jeho spoluautoři (Konstantin Lagutin, Vera Odyn, Anna Sazhinova, Olga Treyvas, Elizaveta Fonskaya) představili několik konceptů soutěže - navenek tradiční vesnický dům, který se ve skutečnosti ukazuje jako multifunkční transformátor, víceúrovňový parkoviště, jehož „nejatraktivnější svislost“je „kompenzována“Vtipná parafráze zvonice a takzvaný Sugarův dům - mozaikový svazek, který lze použít jako muzeum, kulturní centrum nebo informační kancelář. Výsledkem závěrečného hlasování se moskevský architekt, bohužel, nestal laureátem ceny, ale komorní projekty Nikity Asadova, provedené s vtipem a optimismem a s chirurgickou přesností, vyplňovaly mezery ve tkáni města nebo vesnice, měl mezi členy poroty mnoho obdivovatelů. Zejména francouzský architekt Rudy Ricciotti byl Asadovovou prací natolik fascinován, že veřejně odvolal rozhodnutí poroty ve prospěch Nikity s tím, že jej považuje za nejsilnějšího a nejvýraznějšího účastníka soutěže. Temperament a nebojácnost, s jakou architekt na tiskové konferenci bránil Rusa, proměnil formální komentář člena poroty ve skutečnou show. Když se ukázalo, že v sále byla přítomna Nikitina matka, architektka Marina Asadova, a Ricciotti se k ní vrhla s nadšenými objetími, novináři mohli jen vybuchnout potleskem.
V čem všichni členové poroty (letos ji vedla Odile Dekk, nicméně kvůli jejímu zaměstnání pracovala na této pozici pouze jeden a půl dne místo tří) byli jednomyslní, bylo to v uznání vybrat vítěze bylo velmi obtížné. S náskokem pouze jednoho hlasu se skupina „Fantastické Norsko“stala laureátem třetí mezinárodní ceny Jakova Černikhova za architekturu, která si podmanila odborníky svou aktivní životní pozicí. Faktem je, že kancelář, kterou v roce 2005 založili Erlend Blakstad Haffner a Håkon Matre Aasarød, nemá stálou kancelář - architekti žijí v červené dodávce, která se nazývá „mobilní platforma pro architektonické diskuse“. Při jízdě po Norsku mají dostatek času a příležitostí komunikovat s místními obyvateli, studovat jejich skutečné potřeby a touhy - a na základě těchto znalostí rozvíjejí své projekty. Takový přístup zaručuje, že každý objekt, který vytvoří, ať už je to tvůrčí dílna, soukromý dům nebo vyhlídková plošina, je zaměřen na zlepšení situace „tady a teď“, což znamená přeměnit zemi fantastických příležitostí na zemi, která je fantasticky pohodlné a krásné.
