Ve středu se v Muzeu architektury uskutečnilo představení druhého čísla architektonického časopisu SPEECH: Second Life věnovaného problematice rekonstrukcí starých průmyslových budov. Hlavní událostí akce byla přednáška zahraničního hosta a jedné z hrdinek čísla - Petry Kalfeldtové, která na příkladu práce své kanceláře Kahlfeldt Architekten navrhla možnost „neviditelné“rekonstrukce jako nejvíce organické ve vztahu k rekonstruované budově.
SPEECH Magazine je mezi periodiky o architektuře nováčkem, ale přesto byl právem vysoce ceněn jak v ruských, tak v zahraničních architektonických kruzích. Každé číslo časopisu je případovou studií na konkrétní téma s ilustracemi z historie architektury za posledních 30 let. SPEECH je vytvořen ve formě dialogu mezi různými architektonickými kulturami - evropskou, ruskou, japonskou, čínskou, v kontextu kterého je zvažován jeden velký problém, který se stává hlavním tématem čísla. V prvním čísle, které vyšlo v létě 2008, se takovým tématem stal „ornament“. Naproti tomu problém druhého čísla není tak jednoznačný, má mnoho jmen a komponent, které nakonec vedou k obecnému výsledku - „druhému životu“starých (a ne tak) budov.
Práce berlínské kanceláře „Kahlfeldt Architekten“v čele s Paulem a Petrou Kalfeldtovými velmi dobře zapadá do tématu „druhého života“, protože lví podíl na jejich projektech jsou renovace. Kalfeldtovci se podělili o své zkušenosti s „reanimací“architektury v rozhovoru pro druhé číslo SPEECH a byli pozváni do Moskvy na prezentaci časopisu s přednáškou o své vizi architektury a metodách „reanimace“stávajících budov.
Za kancelář vystoupila Petra Kalfeldt, její příběh byl v němčině logický a krátký. Než začala hovořit o práci workshopu, nastolila nejdůležitější otázky profese: - kdo je architekt? - co znamená budova pro architekta? Odpovědi na tyto otázky jsou jádrem porozumění kreativitě jakéhokoli architekta nebo architektonické kanceláře. Kahlfeldt Architekten není výjimkou. Podle Petry „architekt není ten, kdo staví, ale ten, kdo myslí“, a myslí nejen na architekturu, ale také na věci s ní spojené: o minulosti, historii, společnosti, emocích, funkcích a na konci končí, skořápka. Pochopení všech těchto faktorů společně vede k holistickému pochopení architektonického objektu. Chcete-li provést rekonstrukci a pokračovat v historii budovy, musíte vědět, co se s touto budovou stalo dříve, protože změna jejího významu je velkou odpovědností, která padá na bedra architekta. Znalost historie a její uchování ve staré budově musí být vždy v rovnováze s prvky nové výstavby, což obecně není snadný úkol a je banální k ní přistupovat. "Renovace stávajících budov je kompoziční akcí podobnou práci skladatele," uvedla Petra Kalfeldtová podle architekta přestavujícího budovy v Itálii. Kompozice zde podle ní znamená práci s vnitřním životem formy, který je rafinovaně interpretován v rámci dané budovy.
Kromě samotné budovy považuje Petra Kalfeldt za důležitý faktor rekonstrukce také texturu města. porozumění staveništi v měřítku města. Změna jedné budovy změní texturu, takže se jí musíte pokusit přizpůsobit projekty. Změny se samozřejmě stále objevují, ale jsou spíše pozitivní, jako je oprava pravopisných chyb v diktátu, ale zároveň by hlavní věc měla být vždy před očima architekta, kterou nelze opravit ani odstranit.
S přihlédnutím ke všem prostorám budovy, její historii, jejímu umístění ve městě byly založeny projekty rekonstrukce kanceláře Kahlfeldt Architekten, z nichž dva řekla Petra Kalfeldt.
Prvním byl projekt Meta-House - restrukturalizace budovy elektrárny z roku 1928 v západním Berlíně, která je od roku 1980 prázdná. Na první pohled na tuto budovu je patrný rozpor mezi jejím pláštěm a funkcí: elektrárna v podobě italského paláce. V okolních obytných budovách to také vypadá divně, ne zcela to odpovídá. Konstrukcí se budova skládala z rámu obloženého cihlami nahoře a byla postavena za pouhé 4 měsíce. Interiéry měly 16 různých výšek, které se lišily dispozicí, což hrálo do rukou architektů - vždy je jednodušší přestavět průmyslovou budovu s podlahovým členěním než bez ní. Podle Petry Kalfeldtové zde bylo důležité podívat se za ztracenou funkci budovy a vidět přesně architekturu. Výsledkem tohoto peeringu bylo získání zajímavého externího řešení se složitým vnitřním prostorem. Ve struktuře budovy se téměř nic nezměnilo, základ zůstal stejný, kontrast mezi starým a novým se v interiérech nikdy neobjevuje, to není v duchu Kalfeldtových prací. Pro ně nové vždy plyne ze starého, pracují s materiály, které již byly v budově, hrají s nimi o novou funkci. Největší změny souvisely s instalací topného systému, který tam původně nebyl, avšak každopádně tyto změny nenarušují celkový vzhled budovy bývalé elektrárny.
Příběh druhého díla kanceláře Petera Kalfeldta začal také dlouhou historií budovy v areálu železniční stanice Botanická zahrada, také v západním Berlíně, která se v roce 2003 pod jejich vedením stala Nadací Helmuta Newtona. Byl postaven v roce 1909 jako Klub důstojníků pruské armády, poté zde bylo divadlo po druhé světové válce - skladiště. Srdcervoucí příběh vypráví, jak si Helmut Newton, opouštějící nacistické Německo, pamatoval tuto budovu, protože se nacházela vedle vlakového nádraží, odkud musel opustit své rodné město a jít na imigraci. O 70 let později, již jako slavný fotograf, se sem vrátil a rozhodl se věnovat všechna svá díla městu Berlín a umístit je do budovy bývalého důstojnického klubu. Její restrukturalizace je založena na myšlence navrátit budovu krutosti pruského klasicismu, pokrytou sádrokartonem a omítkou. Výzvou pro Kahlfeldt Architekten bylo uvolnit tento strohý styl, jehož suchost byla skvělým neutrálním pozadím pro práci Helmuta Newtona.
Paul a Petre Kalfeldtovi často kladou otázku: „Co jsi tady udělal?“Ostatní architekti by se urazili, ale pro ně je to doplněk. Všechny jejich projekty renovace spojila jedna myšlenka - být neviditelný v kontextu rekonstruované budovy. Toto je univerzální metoda, kterou Kalfeldti vyvinuli během 20 let přestavování budov.
Kupodivu (nebo možná ne divně) rozhovor o rekonstrukci budov skončil, zmiňujeme blížící se krizi, která už mocně zasáhla architekturu. I když v tomto případě byla krize zmíněna jako pozitivní moment, který může přispět k přehodnocení společenských hodnot a přesměrování architektonické energie z nové výstavby na přestavbu opuštěných a prázdných budov. V této interpretaci byla krize, která vedla k „druhému životu“, hodnocena jako velmi vhodná.
Musím říci, že redakci časopisu SPEECH se podařilo najít opravdu překvapivě vhodného hrdinu pro prezentaci druhého čísla publikace věnované oživení starých budov. Tvrzení o vlastní neviditelnosti je v naší době zcela nepopulární a proto neočekávané - takové nemoderní přesvědčení je schopné zasáhnout ne méně než jiné formální experimenty a triky. V dnešní době restaurátoři ne vždy usilují o neviditelnost … A v rekonstrukčních projektech je mnohem populárnější přístup, kdy nové prvky kontrastují se starými. Je pravda, že se vší upřímností můžete najít další příklady takové pozice - zejména podobné hodnoty ve vztahu k městskému prostředí a ke starým budovám vyznává slavný „papírový architekt“Ilya Utkin (jehož neobjevení v časopis by měl být pravděpodobně vysvětlen skutečností, že rekonstrukce Utkina stále zůstává na úrovni projektu). Ale tak či onak, koncept představený Petrou Kalfeldt není mainstream - o to zajímavější je přednáška. Musíte pochopit, že svět není černobílý. Navíc - a skutečně - nikdy nevíte, jaké „klíčky“se stanou relevantní v důsledku globální krize.
