První věc, kterou si položíte při pohledu na projekt vily „Gorki-2“od Ilyi Utkina: jaký je to styl? Vypadá to jako klasika, ale pokud se podíváte pozorně, vypadá to, že ne tak docela. Ano, hlavní a dvorní fasády budovy zdobí sloupoví, ano, dům je obklopen římsou. Obě sloupoví však nejsou korunovány štítem ani podkrovím a kromě římsy a sloupů nejsou v exteriéru žádné dekorativní prvky. Plán je navíc záměrně asymetrický a sloupoví jsou zbaveni nejen „čepice“, na kterou mají podle kánonu nárok, ale jsou také posunuti do rohů budovy, místo aby se nacházeli ve středu fasád..
Pokud jde o asymetrii plánu, lze však pochybovat, že to podle nich překračuje veškerý klasicismus. Andrei Voronikhin učinil Hornický institut asymetrickým z hlediska plánu a nic. Přesto veřejnost v tomto uznávala klasiku. Okamžik posunutí portiků na stranu však vypadá jaksi příliš provokativně - podle mého názoru neexistuje v klasice obdoba takového řešení - je to spíše něco od Leona Kriera.
Pokud se však podíváte na tvar a velikost webu a na řešení jeho vylepšení, vše se za okamžik vyjasní. To, co se zpočátku zdálo divné a trochu nepatřičné, se objevilo ve zcela jiném světle. Děj má tvar silně protáhlého obdélníku, jehož poměr stran je jeden až tři. To znamená, že pokud jde o proporce, je to zhruba jako klíčová dírka. Není snadné umístit klasickou vilu na tak úzké území, a to i tak, aby její pole nezakrývalo prostor, aby tento prostor dýchal. A Ilya Utkin se s tím mistrovsky vyrovnal.
Jde o to, že u vchodu do areálu kvůli propylům tvořeným garáží a strážním sloupem nevidíme nic než portikus hlavní fasády - přístavba s bazénem zůstává mimo naše zorné pole. Výše uvedená propylaea tedy hraje roli jakési fotografické clony, která uměle zužuje úhel pohledu osoby, která se dívá na dům, rám, který odřízne vše zbytečné. Ukazuje se, že existuje osa symetrie, i když je čistě vizuální. Prochází od vstupní brány, přes blok obsahující vstupní a veřejné prostory a v plánu je navržen jako amfiprostylový chrám, k penzionu na vzdáleném konci místa. Není pochyb o tom, že plán hlavní budovy není zdaleka akademický. Ale to byla oběť, kterou musel architekt zaplatit, aby dům nezablokoval místo jako zeď. Díky neobvykle zručné organizaci prostoru místa byla celková asymetrie plánu nějak zastíněna.
Obecně platí, že pokud se podíváte jako celek, v projektu Gorki-2 je vše podřízeno této vizuální ose - včetně portiků. Ve skutečnosti je Ilya Utkin nemohl udělat vůbec, ani je umístit do středu fasád, ale pak by byla sražena symetrie prostoru, zámek by se možná ukázal být celkově kompozičnějším, ale zároveň by to nemělo takový slavnostní, reprezentativní pohled. Klasicismus tohoto projektu tedy není v dekoru a ne v rozvržení, ale překvapivě v trajektorii pohybu podél místa načrtnutého architektem. A toto může být.
A mluvit přímo o kvalitě samotných fasád je podle mého názoru zde bezvýznamné, protože hrají druhořadou roli. V zásadě jsou v mnoha ohledech docela úspěšné: proporce jsou čisté, materiály jsou vybírány s chutí - tenká růžovo-hnědá, téměř římská, cihla (ve skutečnosti to s největší pravděpodobností budou cihlové dlaždice) je docela harmonicky kombinována s béžovou, očividně ze sádry, dekor. Přední vchod je docela důmyslně vyřešen: vzhledem k tomu, že centrální sloupy sloupoví jsou kulaté a ty po stranách čtvercové, při pohledu na projekci hlavní fasády se zdá, jako by sloupoví bylo orámováno antae. Je v tom dokonce náznak originality: udělal někdo falešné ante před Ilyou Utkinem?
Projekt „Gorki-2“je především zvědavý na následující: navzdory skutečnosti, že jako takový v něm jsou minimální známky klasicismu, působí jako skutečná klasika. To je paradox, který vás chytí. Klasika bez klasiky, symetrie bez symetrie. Jak to může být? Jak toho architekt dosáhl? Ale to už nejsou otázky pro mě, ale pro autora projektu.
