Dům se staví v hlubinách nádvoří mezi pruhem Yakovoapostolsky a Bolshoy Kazenny. V 70. letech zde již byly postaveny dvě elitní věže z růžových cihel, pevně zaklíněné do struktury historické čtvrti postavené podél starých ulic - dvojčata hravě stála šikmo a pohrdala uspořádáním: strážci té doby také nazývali takové domy „falešné zuby.“Se vznikem dvou sovětských věží ztratil městský prostor kolem nich všechny kvality historického prostředí - na svou dobu to byl jeden malý krok expanze moderních budov do centra, jakýsi mini-nový-arbat, patch, kterých je v řadě Garden Ring mnoho. Proto můžeme souhlasit s autory projektu v prohlášení, že „historický morfotyp budovy je zcela zničen“. Navzdory umístění lokality v historickém centru, nedaleko vyhrazené ulice Pokrovka, proto hlavním kontextem nového domu nebylo okolní 19. století, ale ty samé obytné věže Brežněvovy éry. Nová věž je jimi vedena - jak svou výškou (13 pater), tak pravoúhlostí svého objemu.
Dále s ním však dochází k transformacím, které se vyvíjejí dvěma směry. Zaprvé, a to je nejrozumitelnější věc - nová věž má daleko od agresivního modernismu, je dítětem doby kontextualismu, která vede k určitým rozporům. Faktem je, že dům to myslí vážně jak se sousedním „Brežněvovým“prostředím, tak se vzdáleným, starším. Zdá se, že odráží obrysy sousedních věží, ale zároveň si nevypůjčuje jejich rigidní a drzé uspořádání, ignoruje vše kolem, ale naopak se mírně otočí a seřadí paralelně s linií B. Kazenny Lane - jediný, ze kterého to bude úplně viditelné, jako by to naznačovalo - ano, jsem také věž, ale zdvořilý, nejsem známkou budoucí přestavby města, naopak, jsem za usmíření a souhlas.
Druhá vlastnost je viditelnější - koneckonců uplynulo téměř čtyřicet let a nová věž se snaží spojit moderní techniky a materiály s pilnou „kontextualitou“celého vzhledu. To není překvapující a již není nové - vše, co se buduje uprostřed, se v naší době snaží dosáhnout tohoto cíle - jinak nic není. V tomto případě však obvyklý proces kombinování starého a nového získal velmi viditelné formy.
Ze strany se zdá, že dům se skládá ze čtvercové skleněné tyče - základny, pokryté čtyřmi štíty velmi „cihlového“vzhledu, ale zakřivené slabou vlnou. Tyto „štíty“jsou tlačeny dopředu na výstupky, jejichž boční stěny jsou také prosklené, a tak se zdá, že patří k „základnímu“materiálu. Pokud budete uvažovat tímto směrem dále, pak si dokážete představit takový příběh - zde, relativně vzato, čtvercová cihlová věž, podobná té „Brežněvově“. Z nějakého důvodu se začíná znovu rodit: za prvé se změní „kůže“- struktura obkladu, stane se úhlednější a začne vypadat dražší. Pak se objem oddělí od vnitřku a od tohoto pohybu se cihlové roviny rozdělí a ohnou, jako by „pod vnitřním tlakem“- přibližně stejným způsobem jako fasáda v „Matrixu“, tedy vlnovitě. Když se dům vzdaluje, odhaluje svou vnitřní „podstatu“- skleněné roviny, z nichž „se ve skutečnosti skládá“. Tento příběh je samozřejmě výplodem představivosti, domy nerostou ani se nemění, ale je na něm něco pravdy. Spočívá ve skutečnosti, že architektonické snímky věže, nové, ale odrážející kontext, obsahují popsaný pozemek, navíc jsou prezentovány tak jasně, že dům se jeví jako plastická skica na téma „moderní budova v zchátralé historické centrum “. Zde je obzvláště přesně zachycena rozporuplná touha po takových budovách, která spočívá v úkrytu za obrazovkou cihlové textury a zároveň - trhání, tlačení, rozbití vaší skořápky „zevnitř“.
