Výstavba obřího komplexu na ostrově Saadiat by měla podle myšlenky jeho tvůrců proměnit hlavní město SAE v mezinárodní kulturní centrum. Čtyři hlavní budovy byly pověřeny nejslavnějšími architekty na světě (je zvláště zdůrazněno, že tři z nich jsou laureáti Pritzkera). Frank Gary navrhuje Guggenheimovo muzeum současného umění v Abu Dhabi, Centrum divadelního umění Zaha Hadid, Muzeum klasického umění Jean Nouvelle a Námořní muzeum Tadao Ando.
Kromě čtyř velkých muzeí byl Biennale Park koncipován s 19 pavilony, ve kterých budou podle okolností uspořádány dočasné i stálé výstavy a představení. Dosud je známo sedm autorů. Mezi nimi je Greg Lynn (USA), který časopis Forbes jmenoval jedním z deseti nejpopulárnějších současných architektů na světě, Hani Rashid a Liz Ann Couture (skupina Asymptote, USA) Khalid Alnayar (Spojené arabské emiráty), David Angie (Velká Británie), Pay-Zhu (Čína), Seng H-Sang (Korea).
Ředitel Guggenheimovy nadace Thomas Krenz pozval ruského architekta, jednoho z vůdců hnutí „papírové architektury“Jurije Avvakumova, aby navrhl pavilon č. 1, který byl spoluautorem projektu s dalším „bývalým papírovým“architektem Andrejem Savinem (architektonické studio „AB“).
Pavilon Avvakumov & Savin zvenčí vypadá jako geometricky stylizovaná drápová tlapka s pěti paprsky prstů nataženými směrem k městu. Nahoře (a na plánu) je to tvar palmového listu (těsně vedle aleje s palmami), jehož body jsou na okrajích místa odříznuty, ale pokračují v horní části výložníky šipkovitá okna úžasného tvaru: nahoře jsou dlouhé „vrcholy“, pod nimi jsou krystalické boule velkých šestihranných oken. V noci budou okna zářit a skládat se do jakési vitríny směrem k městu.
Budova je tak úhledně zapsána do určených hranic, ale nezabírá celé místo, ale je rozdělena do pěti chodeb, které se sbíhají v jedné centrální hale. Chodby jsou dvoustupňové, v horní části každé z nich je galerie. Kromě toho mohou být tři střední paprsky oploceny dočasnými stěnami, aby se tam zajistilo bydlení pro umělce, který bydlí, tj. Bydlí a pracuje přímo v pavilonu. Stěny vnějších nosníků jsou ze skla; během dne budou odtud viditelné parkové aleje, v noci naopak pavilon bude svítit a zvenčí bude vidět, co se děje uvnitř. Chcete-li se dívat zevnitř ven a zvenčí dovnitř to bylo pohodlnější, mělo by to používat polarizované sklo.
Po zkrácení plánu klikatými paprsky dostali architekti kromě krystalicko-biomorfní jedinečnosti svazku i zvětšení oblasti pravděpodobného zavěšení expozice: pokud na takovou plochu postavíte obyčejnou budovu, délka jeho stěn bude asi sto metrů, a zde, když se vytvořily jako akordeon, „užitečná letadla“zvětší svou délku více než dvakrát (téměř 250 m), vysvětluje Jurij Avvakumov.
Autoři také jmenují řadu zdrojů pro jejich složení: nejklasičtější je Teatro Olimpico Andrea Palladio, kde uličky za scénou byly uspořádány tak, aby se sbíhaly do jejího středu; nejpodobnější je jim klub. Rusakov Konstantin Melnikov a nejoriginálnější - americký bombardér B2. Takový rozptyl paralel nehovoří ani tak o klasicismu, jako o novosti řešení založeného na hypertrofii radiálního uspořádání, která je pro města typičtější než pro výstavní pavilony. Obecně se zdá, že téma budování základů města uvnitř jediného pavilonu je tomuto projektu cizí: doslova se skládá z jednoho náměstí a pěti ulic, kde, jak se ve městech děje, mohl někdo opravdu žít. Neustálé pronikání vnějších a vnitřních prostorů (ve dne - tam, v noci - odtud) posiluje pocit, že relativně malá budova se odvážně pokouší vštípit do sousedního arabského hlavního města hodnoty klasického uspořádání evropských měst a parků.
Kromě asociací inspirovaných živým obrazem má však projekt velmi reálný podtext - jedná se o první po dlouhé době, kdy ruští architekti vstoupili do praxe vysoké třídy v reálném světě. Je velmi důležité, aby naši architekti nedostali příkaz do národního pavilonu země, kde by byla nevyhnutelná účast jednoho z našich krajanů, ale do pavilonu výstavy Bienále parku, který má vážné nároky stát se nové světové umělecké centrum z kruhu Guggenheimů. Možná od doby vítězství „papírových architektů“v soutěžích zahraničních časopisů je to první krok k jejich vážnému mezinárodnímu uznání.
