„V každém vtipu je zrnko vtipu.“
Sigmund Freud. „Interpretace snů“
Když jsme o tomto domě diskutovali na odborné radě archivů, skoro jsme se pohádali s Totanem Kuzembaevem. Řekl něco jako toto: Archi.ru je velká odpovědnost, za takový dům nemůžete hlasovat. Něco takového nemůžete zveřejnit - stále budou hledat a rozhodnou se, že to dokážete, [ale to nemůžete udělat] - to zhruba řekl náš velký experimentátor, guru dřevěných domů. Proto jsem se samozřejmě rozhodl začít publikovat objekty, které byly nakonfigurovány v roce 2020 v užším výběru ocenění ArchiWOOD z tohoto domu v Suzdalu. Tvrdohlavost není marná při narození. Mimochodem, prozradíme ještě jedno malé tajemství: Alexey Rosenberg tam také podporoval „šílenou věc“domu Suzdalů.
„Dacha Suzdal“, jak to autoři nazývají, kancelář FORM, se nachází v historické části města - ne v samém centru, ale mezi kláštery Alexandrovskij a Spaso-Evfimiev, na vysokém břehu řeky Kamenky, naproti Pokrovskému klášteru. To znamená v nádherném prostředí a s nádhernými panoramaty. V Suzdalu je mnoho hotelů, je tam také nedaleko, ale jedná se o soukromý dům na pozemku o rozloze asi 0,3 ha, roztaženém podél okraje kopce.
Historie projektu je následující: někde po roce 2004 zde začali stavět dům v duchu chaty „Suzdal“: tři vesnické štítové fasády byly umístěny vedle sebe a spojeny s přepážkami, stěny jsou z pěnobetonu, venku tam je dřevěná podšívka. Obecně se jedná o běžný typ stavby Suzdal: od 70. let se město umisťuje jako letovisko známé nejen svými památkami, ale také svou klidnou atmosférou čtvrti. V sedmdesátých letech zde proto na okraji města byla postavena rezidenční čtvrť, ze tří, dokonce ani pětipodlažních budov, a dokonce se šikmými střechami, a administrativa s hotelem na Leninově náměstí nevyrostla o více než tři patra. [Mimochodem, řeka Kamenka byla také přehrazena, aby po ní mohli jezdit turisté, a existují důvody se domnívat, že Vysotského verše: „ale pro nás ještě nemá smysl plavat / protože naše řeka je celá kyselá“- o této iniciativě]. Za posledních dvacet let zde bylo postaveno mnoho hotelů a soukromých domů, ale vše bez porušení formátu. Suzdal je zvláštní město, má mnoho bezpečnostních zón, pravidel a schválení (viz.
tady a tady).
Takže architekti kanceláře FORM před několika lety dostali nedokončený dům, který vypadal jako tři vesnické domy seřazené v řadě. Byly stanoveny: trojúhelníkové štíty, charakteristické podkroví v jižním svazku, terasa na břehu řeky, světelné „věže“mezi svazky tří „chat“.
-
zvětšování 1/3 Pohled na dům v Suzdalu před rekonstrukcí s laskavým svolením FORMULÁŘ
-
zvětšování 2/3 Pohled na dům v Suzdalu na začátku rekonstrukce s laskavým svolením FORM
-
zvětšování 3/3 Pohled na dům v Suzdalu před rekonstrukcí s laskavým svolením FORMULÁŘ
To znamená, že pokud zvolíme správná slova, nejedná se o historii rekonstrukce nebo restaurování. první předpokládá budovu, která přežila a nějak fungovala, a druhá - památník, formální nebo neformální. Tady spíše mluvíme o díle z kategorie „dostali jsme nedokončený dům, který bylo třeba si uvědomit.“V tomto případě obvykle existují dvě hlavní cesty: úplné zachování původní tradicionalistické myšlenky - nebo kompletní redesign modernistickým způsobem, vše záleží na autorových principech. Kancelář FORM si ale zvolila třetí způsob: spojili „historii“a modernost a navlékli tři „dřevěné“svazky na betonový hřeben - no, zhruba jako ražniči.
Všechno je z bílého betonu - lakonické a nezdobené, i když pokryté „kožešinou“se vzácným tenkým řezem a plochými rámečky kolem oken. Jedná se o světelné věže, římsy na koncích a ještě jednu římsu na fasádě nádvoří, kde se dům otáčí v úhlu patnácti stupňů. Zvrat byl dán v původním projektu, možná pro iluzi přirozenosti, opakování linie řeky, ale pravděpodobně také pro lepší výhled.
Ve skutečnosti je struktura samozřejmě složitější - autoři ji chápou jako jakýsi konglomerát tří dřevěných domů a hospodářských budov, které tvoří strunu, která vypadá trochu jako srst harmoniky a je pokryta společnou střecha, jejíž zlomená konfigurace odráží podélnou a příčnou osu domu. Uvnitř jsou dva velké obývací pokoje, rozšířená dvoudílná kuchyň, několik ložnic a schodiště spojující podlahy v „otočném“prostoru uprostřed pod jedním ze dvou světlíků.
-
Image 
zvětšování 1/4 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 2/4 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 3/4 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 4/4 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
Terasy: velké na řece, menší vzadu a ještě jeden štít v rohu zatáčky, - vyrobené z černě lakovaného černého kovu. Velmi vzdáleně si mohou vybavit litinové balkony obchodních domů 19. století a také vypadají jako jakýsi rám, který čeká na zaplnění. Rovněž si povšimneme, že okenní rámy v dřevěných domech jsou bílé a v bílých objemech jsou dřevěné rámy také známkou vzájemného pronikání, téměř výměny genů. A vše je v kontrastu pólů. Jednou jsem slyšel moudrost od genetika: „křížení velmi opačných genotypů je dlouhodobě dobré pro populaci, ale ne vždy pro jednotlivce“- to není žádný přestupek vůči domu, dům je dobrý, ale existuje pocit, že se tu tento druh křížení odehrává, prototypy pólů.
Autoři si vypůjčili všechny řezbářské práce od prototypů Suzdalu, především v Muzeu dřevěné architektury, malovali je od začátku do konce, přičemž se zaměřili na poněkud staré příklady (rozhodně ne poválečné a dokonce ani ty Ropetovy), v místech „vydržujících“detail a sochařství. Ti, kteří se konkrétně nezajímají o historii ruského řezbářství, nebudou schopni poznat rozdíl, i když ve skutečnosti zde vidíme spíše hybrid 18. století s fantazií Arbamtsev-Talashkino.
-
zvětšování 1/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 2/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 3/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 4/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 5/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 6/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 7/12 Dacha Suzdal © FORMULÁŘ
-
zvětšování 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvořilostní formulář
-
zvětšování 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
Až na jeden sloup, který vzali architekti FORM jako citát od Constantina Brancusiho, italského sochaře maďarského původu, avantgardního modernisty, který experimentoval s etnickými motivy. Sloup stojí v řadě kovových podpěr terasy, vypálených do černa, které ukazovaly strukturu dřeva. Je třeba si myslet, že slouží jako druh zobecňujícího znaku přístupu, jako by pro autory mluvil jeho geometrickým jazykem: nezříkáme se avantgardy, ale zajímá nás také dědictví. Kovový rám terasy prorazí sloup, opět jako špíz, a promění jej v jakýsi „uzel“, stěžejní prohlášení - znamení myšlenky, kterou autoři stanovili v architektuře domu jako celku. Bylo by hezké, kdyby se Sergej Tchoban podíval na tento příklad interakce mezi starým a novým.
-
zvětšování 1/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 2/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 3/3 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
Autoři o sloupci říkají takto: „částečně nekonečný, částečně jen sloup zdobený„ našimi “tradičními melouny. Brancusi také čerpal inspiraci z lidového umění, reinterpretoval ji bez přímého půjčování, což je velmi pěkné a blízké nám. Kromě toho jsme vždy za to, aby se architektura zacházela s trochou humoru a hry. “
V interiérech se podle autorů řídili obrazem profesorovy dače: „jejich živý obraz byl vytvořen z pestrého nábytku rozdaného přáteli nebo transportovaného z městského bytu. Abychom získali tento dojem náhodnosti od nuly, nábytek a dekorace byly shromážděny od různých značek a historických obchodů, přičemž pro projekt byly vyrobeny některé zakázkové výrobky. “
-
zvětšování 1/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 2/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 3/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 4/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvořilostní formulář
-
zvětšování 5/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 6/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 7/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvořilostní formulář
-
zvětšování 8/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 9/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / Zdvořilostní formulář
-
zvětšování 10/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 11/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
-
zvětšování 12/12 Dacha Suzdal Foto © Yuri Palmin / poskytl FORM
Dům zabírá střed pozemku, napravo na jihu stojí dříve existující dům obrácený do ulice, který působí jako poválečný. Na levé straně, na severním konci lokality, to bylo vyváženo červeným objemem technického označení, je v něm malá garáž a kůlna, zcela „Melnikovova“, nemluvě o „Kuzembaevově“druhu. Tvoří moderní pól a kontrastní pár pro starý dům, jako by zdůrazňoval, že všechny ostatní klíčení jsou mezi žlutým starým a červeným novým (všimněte si navíc, že hlavní dům je jednobarevný a kombinuje „přirozenost“barvy dřeva, Černý a bílý).
Jinými slovy, zpráva je jasná. Autoři získali jakýsi konglomerátový dům ze svazků, které již interpretují moderní Suzdal - typicky Suzdal - přístup k nové výstavbě. Domy napodobovaly ulice starého ruského města: dva pseudo-empírové, jeden „psvedo-dobový historismus“. FORM se nejprve úplně zbavil říšských konotací, odstranil půlkruhová okna a přiblížil domy k Muzeu dřevěné architektury. A nasytili jejich historii kontasty. Je to kontextové a krásné, s Brancusiho citátem - možná dokonce nenápadně.
Tady chci říct dvě, možná dokonce tři věci. Nejprve byl Suzdal, stejně jako mnoho ruských měst, v 17. - 18., a zejména v 19. století, postaven, jak víme, v centru s domy kombinujícími kámen a dřevo. Kamenný suterén a dřevěná deska, horní část shoří - lze ji obnovit; plus dřevěná schodiště, galerie, technické přístavby, latríny tam všeho druhu. To znamená, že pokud mohli, spojili dřevo a kámen. Učebnicovým příkladem je dům obchodníka Likhonina, 500 m od něj zde v přímce, stojí na okraji stejného strmého břehu řeky; kamenná část bílá a dřevo. Zadruhé, samotný Suzdal, jeho městský prostor se skládá z kombinace dřeva a kamene: kamenné památky a dřevěné obytné budovy. Ale co tam je, tady bylo nedávno XIII. Století posíleno kousky dřeva a před turisty byl zakryt kovový plot - nešetřili tam architekti jejich kombinací kámen / dřevo / kov? I když, samozřejmě, ne.
Zatřetí, naopak, je to klášter přímluvy, kde byl v sovětských dobách za bílými cihlovými zdmi, na západ od zcela bílé katedrály, postaven hotel - několik srubů se záměrnými okenicemi - ve snaze stylizovat přesně to, co staré dřevěné domy nejsou úplně ty ve městě, ale starší, ale trochu zobecněné. Pro mě osobně se dům kanceláře FORM nejvíce podobá klášteru přímluvy, nějakým způsobem slouží jako jeho „zrcadlo“, samozřejmě ve velmi obrazném a obrazném smyslu. Těžko říci, zda měl být na bílé stěny použit „kožich“- v běleném by to vypadalo lépe; na druhé straně „kožešinový kabát“zdůrazňuje teatrálnost a lehkomyslnost získaného efektu, protože připomíná výzdobu i kovové rámy teras - na části jevištní struktury. Dokonce i otočení svazku naznačuje náznak mechanizovaného divadelního kruhu. Není to metafora moderního Suzdalu, ruské turistické „Benátky“?
