Na počátku 19. století bylo panství Ivana Rodionovicha Batasheva, majitele železářských továren ve Vykse, nejluxusnějším palácem v Zayauzie s hledisky a tenkými nestandardními reliéfy na pokraji raných a zralých klasicismus. Autorství není známo, ale palác je přičítán buď Vasiliju Baženovovi, pak Charlesi da Valya (bez zvláštního důvodu), nebo jeho studentovi Rodionu Kazakovovi (což je pravděpodobnější). Na práci dohlížel Michail Kiselnikov, absolvent a strávník Akademie umění, podle některých zdrojů nevolník Batashevů, podle jiných syn obchodníka; předpokládá se, že reliéfy fasád patří jemu (reliéfy viz například zde).
Palác je dobře zachovalý, i když v roce 1812 shořel. V 70. letech 19. století bylo bataševské panství prodáno městu a zrekonstruováno pro nemocnici Yauzskaya; na počátku 20. století se několik budov objevilo v duchu neoampíra stříbrného věku, autorem jedné z nich byl Illarion Ivanov-Shits. V sovětských dobách byla nemocnice přejmenována na Medsantrud, ve 20. letech patřila GPU, poté lékařským ústavům. Nyní je nemocnice pojmenována po jednom z profesorů, kteří tam pracovali ve třicátých letech, Ippolitovi Vasiljeviči Davydkovském, patologovi během války - organizátorovi systému polní chirurgie.
Jinými slovy, nemocnice je více než slavná, specializuje se na chirurgii a neurologii a palác je nejznámější památkou moskevského klasicismu. Jeho obnova byla zahájena v roce 2019 spolu s komplexní rekonstrukcí nemocnice a předmětná budova č. 4 je součástí rekonstrukce. Šestipodlažní budova byla postavena v roce 1972 podle standardního návrhu řady 2MG-05-5, na východní hranici území nemocnice, podél Zemlyanského pruhu. Lakonická bílá panelová budova, funkční budova v areálu bývalého paláce.
Rekonstrukce takových budov v Moskvě zpravidla spočívá kromě inženýrských a interiérových prací také v izolaci fasád, které jsou pokryty minerální vlnou sádrou, porcelánovými kameny nebo v lepším případě hliníkem kazety.
Architekti SPICH navrhli složitější variantu, reagující na sousedství slavného paláce. V rámci charitativního projektu zdarma vyvinuli projekt rekonstrukce fasád nemocnice na základě nápadu, který před 10–15 lety v Petrohradě v obchodních centrech realizoval Sergej Tchoban. “
Langensiepen “,„ Benoit “a„ Čtvero ročních období “- skleněné kazety s fotografiemi historického dekoru, nanesené na sklo z vnitřní strany kazety.
Hlavní vchod do 4. budovy je umístěn zevnitř, z území nemocnice. Tady, po stranách vchodu, ke kterému vede mírná rampa, umístili autoři dva jedinečné tisky - zvětšené fotografie reliéfů z hlavního schodiště Batashevského paláce, přepracované po požáru roku 1812 pod dohledem Gilardiho: „Sbohem válečníkovi “a„ Návrat Odysea “.
Tyto reliéfy jsou poněkud pozdější než fasádní výzdoba hlavní budovy a pocházejí z období po požáru impéria. To je důvod, proč modelování, jemné a podrobné, včetně tváří a kostýmů, snadno odolalo nárůstu. Originální reliéfy na schodech jsou menší, odstraněny z prohlížeče a navrženy tak, aby byly viditelné zdola. Na tištěném výkresu jsou zvětšeny, i když zůstávají o něco menší než lidská výška a jsou co nejblíže: každý, kdo projde kolem vchodu, může vidět podrobnosti a dokonce se s těmito postavami na velkém měřítko.
Iluze objemu je zvědavá: kontrastní šerosvit fotografií zdůrazňuje reliéf a v určitém okamžiku se zdá, že figurky jsou umístěny pouze pod sklem, jako v přehlídce muzea; ale na druhé straně jsou kresbou na skle a trochu jako hologram.
Všechny ostatní reliéfy reprodukované na skleněných deskách jsou dekorativní a odkazují na vnější výzdobu paláce, kterou zjevně vytvořil před požárem strávník akademie Michail Kiselnikov. Historici si všímají originality těchto detailů, pravděpodobně inspirovaných zkušenostmi italského nevolníka. Výraz obličeje maskaronů je skutečně zcela netypický a může připomínat grimasu ve zvonici Santa Maria Formosa v Benátkách; neméně zajímavé jsou kompozice s tritonem, trojzubcem a „psem“uprostřed - z tvarovaných dekorací hlavní fasády Batashevova paláce.
-
Image 
zvětšování 1/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 2/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 3/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 4/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 5/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 6/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 7/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 8/8 Palác Ivana Bataševa. Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Fasádní detaily budovy z počátku 19. století Foto © Dmitry Chistoprudov
Plus zásuvky, dekorativní balustrády a konzoly s bohatými listovými vzory. Všechny tyto prvky se staly základem pro dekoraci aplikovanou na skleněné panely, všechny jsou hypertrofované - výrazně se zvětšily a v zásadě ztratily své místo v rámci logiky fasády budovy klasicismu a získaly nové ty.
Obecná logika umístění prvků je dekorativní, podobná koberci. I když má také klasický základ: bílý rovnoběžnostěn s okny obdržel svislé a vodorovné čáry, horní a dolní, podkroví s rozetami a suterénní úroveň s konzolami. Horizontály balustrád prořezávaly vertikály „pilastrů“do plné výšky, začínají konzolami a končí „hlavicemi“- lvy. Pro delfíny z hlavní fasády paláce obrácené do uličky bylo místo na uliční fasádě budovy.
Krok zvětšení je také odlišný: miniaturní rozety umístěné v původním reliéfu pod okny a fragment vlnitého vzoru jsou značně zvětšené, obrácené vzhledem k jejich základní vodorovné poloze a slouží jako dekor „pilastru“. Neexistuje však žádné úmyslné „žonglování“s prvky, roztříštěnost, hraní zde - motivy ospravedlněné sousedstvím klasicistního paláce přispívají k novému velkému vzoru s vlastní vnitřní logikou.
Tento vzor je podobný grisaille, zapuštěný do zlato-béžového tónu napodobujícího travertin, který přitahuje více kámen klasické architektury v širším smyslu než žlutou barvu fasád klasicismu. Nová fasáda není pokusem proměnit budovu roku 1972 v jakési palácové křídlo, ale spíše se stává jakýmsi připomínkou památníku, obří rytinou na jeho téma, podobnou designu výstavy. Pokus aktualizovat cenné úlevy, upozornit na ně kolemjdoucí nebo pacienta. A samozřejmě vyzdobte a nasyťte dům i okolí texturou a emocemi.
Fotografie reliéfů fasády jsou samy o sobě krásné, zejména v šikmém světle a zvětšení. Autorem koncipovaný sochařský povrch je ve skutečném reliéfu kombinován s nepravidelnostmi, kapkami malby, městskými sazemi - tyto dvě kresby, koncipované a skutečné, jsou na sebe navrstveny a v takové kombinaci jsou obdařeny zvláštní atraktivitou. Chtějí být fotografováni, prohlíženi, zvětšováni. Obdivujte. To nám v podstatě nabízejí autoři projektu fasád budovy 4 - obdivovat reliéfy ve zvětšení, jen tak kolem. Překvapí mě, že za houštinami amerických javorů vidíme obrovskou konzolu, buď reliéfní nebo „malovanou“, ale podobnou části nějaké jeskyně z Itálie, kde trénoval nevolnický architekt Kiselnikov.
-
Image 
zvětšování 1/5 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 2/5 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 3/5 Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 4/5 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 5/5 Městská klinická nemocnice č. 23 pojmenována. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto: Archi.ru
Skleněné kazety mají ještě jednu vlastnost: kromě toho, že kresba je vyvinutá, složitá a přesná, povrch skla odráží prostředí. Stíny, odrazy sousedních budov, například křídla paláce nebo kostel Simeona Stylita, a obrysy stromů jsou překryty obrázky vytrženými z kontextu a zvětšeny, což opět komplikuje a obohacuje kresbu, když je přímo vnímáno.
Rekonstrukce fasády je samozřejmě omezena svými možnostmi a v tomto případě skleněné kazety jen trochu pomohly „shromáždit“objem budovy a jednoznačně ji ponořit do výzdoby. Okna si zachovala svou malou velikost a rozeznatelné proporce, ačkoli svahy jim dodávaly hloubku.
-
zvětšování 1/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 2/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4 Foto © Dmitry Chistoprudov
-
zvětšování 3/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4. Fasáda 1. Pohled ze sv. Projekt Yauzskaya © SPICH
-
zvětšování 4/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4. Fasáda 2. Pohled podél Zemlyansky per. Projekt © SPICH
-
zvětšování 5/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4. Fasáda 3 a 4. Pohled z Teterinského pruhu a ulice Nikoloyamskaya Projekt © SPICH
-
zvětšování 6/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4. Hlavní fasáda Projekt © SPICH
-
zvětšování 7/7 Městská klinická nemocnice s názvem №23. I. V. Davydovsky. Rekonstrukce budovy 4. Fasáda podél Zemlyansky per. Projekt © SPICH
Neměli bychom však zapomínat, že v zásadě šlo o zateplení fasád - a byla získána nová zkušenost s prací s reliéfy, které se proměnily v grafiku a zachovaly si některé rysy sochy, protože z určitého úhlu zobrazit iluzi hlasitosti připomíná sama sebe. Na jedné straně je zřejmé opakování a replikace, na druhé straně nedochází k kopírování, protože motivy byly přeneseny do jiného materiálu a chápány jako součást jiného systému, kde zaujaly jiná místa. Spíše se jedná o koláž se zvětšením, podobnou přístupu kolektoru, který zkoumá detaily zájmu pod lupou - a vyzve kolemjdoucího, aby udělal totéž.
