Městské kasino, veřejné setkání a koncertní sál, se v Basileji objevilo již v roce 1826. Ke konci století k němu byla přidána speciální Hudební síň (1876), která se stále vyznačuje vynikající akustikou, a v roce 1905 komorní sál byl k tomu přidán. V roce 1939 byla původní budova kasina nahrazena novou v duchu racionální a tradiční architektury.
Na začátku 21. století vyžadoval tento komplex nejen restaurování, ale také rekonstrukci - v zájmu efektivnějšího využití, pohodlí hudebníků a diváků. Konala se architektonická soutěž, která zahrnovala demolici budovy z roku 1939. Vítěz
Zaha Hadid se stala Zaha Hadid (a HdM se jí pak ztratilo), ale i po přepracování, aby se zmenšila velikost, se její verze zdála pro basilejské obyvatele příliš velká a agresivní a v roce 2007 ji odmítli plebiscitem, povinným v Švýcarsko pro velké státní projekty, s většinou hlasů 2/3.
Poté se vedení „City Casino“obrátilo na hlavní architekty v Basileji, Herzog & de Meuron, kteří provedli urbanistickou studii, přičemž si všimli důležitosti polohy budovy vedle jednoho z hlavních náměstí a bývalý klášterní kostel, v němž nyní sídlí historické muzeum, a naprostý nedostatek rozvoje těchto spojení - až do té míry, že ne příliš zajímavá přístavba z roku 1939 zaujímá přední místo jak na náměstí, tak v kasinovém komplexu.
Rekonstrukce Hudebního sálu, který byl poté svěřen HdM, se však této budovy jen těžko dotkla: je v ní Festzal, který slouží konferencím, koncertům a banketům a zatím zůstane nezměněn.
Hudební síň v neobarokním stylu však byla obnovena a rozšířena. Zadní fasáda obrácená ke kostelu byla zdvojena s novou, opakující se její historický vzhled: její základna je betonová, venku je dřevěná odvětrávaná fasáda maskovaná jako omítnutý kámen
plány).
Mezi původní a moderní stěnou byly umístěny schody a foyer. Tam je kombinace starého a nového ještě komplikovanější. Ve foyer je jednou z podélných stěn bývalá fasáda Hudební síně a druhá, nová, zcela opakuje svůj dekor. Konce jsou zrcadleny, aby vizuálně rozšířily prostor a také podporovaly tradici divadel minulých století, kde zrcadla hrála důležitou roli. Architekti věří, že také pokračovali v linii 19. století tím, že „zvýšili umělost formy, materiálu a barvy“.
Schodiště s výklenkovými lodžiemi, kde si diváci mohou odpočinout, jsou čalouněna tmavočervenými brokátovými tapetami - přesné opakování originálu z roku 1876. Parkety se zakřiveným vzorem připomínající tapety byly vytvořeny speciálně pro renovaci. LED lampy Parrucca byly také navrženy samotnými Herzog & de Meuron - to je také narážka - na luxusní divadelní lustry 19. století.
Samotný hudební sál s 929 místy byl obnoven v době jeho první restrukturalizace v roce 1905, kdy byl bohatě zdoben. Původní barevné schéma bylo obnoveno, byla otevřena zapuštěná okna ve stěnách a stropech, balkon dostal menší sklon (pro přechod do budovy z roku 1939 byl skloněn dolů).
Do původní barvy byla obnovena také Komorní síň Hanse Hubera, dveře a okna. Obnova zahrnovala makeupní místnosti a foyer umělce. Další místnosti pro hudebníky byly umístěny v nejvyšším patře budovy z roku 1939.
