V naší době se staví mnoho stadionů, podobně jako obří bubliny, ořechy, létající talíře nebo karavany - mřížové konstrukce podpěr pokrytých „plachtami“. Stadion FC Krasnodar, postavený za tři roky, 2013–2016, nedaleko centra tohoto jižního města pro stejnojmenný klub, takový není. Připomíná to Koloseum a během doby výstavby jej přezdívali. A představuje nejjasnější příklad tradicionalismu ve výstavbě sportovních zařízení - nová inkarnace art deco, budování spojení mezi římskými arénami počátku naší éry, slušné projekty 30. let, jako je například olympijský stadion, postavený v Berlíně projektem architekta Wernera Marka v roce 1936 - a experimenty naší doby. V kaleidoskopu hledání skutečné podoby zaujímají takové tradiční stadiony zvláštní místo: stojí pevně na nohou a hledí na věčnost.
Oválný objem budovy je přísný a uzavřený, rytmus skládaných stožárů se nemění po celé délce fasády, otvory mezi nimi jsou uzavřeny pásy kovových desek, které zcela maskují vnitřní struktury. Všechno je velmi přísné - ve srovnání s novou budovou v Krasnodaru se výše zmíněný berlínský stadion zdá být volnou improvizací. Například vnější obchvatová galerie na berlínském stadionu je otevřená a vyfouknutá - v Krasnodaru jsou stožáry častější, mezery mezi nimi jsou zakryty sklem - jako by budova měla tmavé brýle. Sbírka rafinovaných klasiků, které nám jsou známé z architektury 30. let, je v tomto případě přivedena na něco jiného o největší, zdánlivě nedosažitelné maximum. Paradoxně v tomto případě spočívá novost a modernost - patřící do naší doby - v maximální formální disciplíně, výlučně přímkách, plochých plochách, ideálním „cvičném cvičení“architektury. Budova je super- a možná dokonce hyperklasická, uzavřená ve stereometrii archetypu antické arény. S blížící se takovou fasádou sami začnete nějak kontrolovat, zda nejsou nějaké odtržené knoflíky a zda jsou vaše boty čisté.
-
Image 
zvětšování 1/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 2/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 3/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 4/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 5/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 6/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
-
zvětšování 7/7 Interiéry FC Krasnodar Foto © Mikhail Chekalov, projekt © Maxim Rymar archistudio
Dalo by se očekávat doslovné pokračování tématu „diktovaného“fasádou ve vnitřním veřejném prostoru stadionu - obrovský prostor, který zahrnuje šatny a lázeňský komplex pro hráče, konferenční místnost pro vyhlašování výsledků her, mix - oblast, kde se obvykle poskytují rozhovory a která slouží jako charakteristický znak stadionu, VIP boxů, kaváren a dalších prostor potřebných hráči, diváky a novináři. Lze si snadno představit, jak se uvnitř vyvíjí téma, které se zvenčí vyvíjí, takže se stadion stává klasickým „na kost“.
Ale ne. Před petrohradským architektem
Maxim Rymar si dal za úkol vytvořit špičkový interiér, odrážející sílu a techničnost moderního sportu, a také obrazně ztělesnit symboly týmu, aby se logo neopakovalo rušivě, ale bylo „rozpuštěno“v prostoru, barvě a textury.„Moderní fotbal je velmi technický sport,“zdůrazňuje architekt, „to platí jak pro perfektní procvičování technik, tak pro techniku střelby a předvádění soutěží.“Samotný Krasnodarský klub se navíc stal jedním ze symbolů rychlého sportovního pokroku - už jen proto, že se dynamicky rozvíjí a za několik let vstoupil do Premier League.
Základ obrazů interiérů tedy tvořily tři firemní barvy týmu Krasnodar: černá, zelená a bílá. Bílá se nachází na stropě a podlaze, v lázních a v šatnách pro hosty, což vyžaduje, aby FIFA byla neutrální kvůli psychologickému pohodlí hostů.
Leitmotivem a hlavní emocionální složkou byl černý akrylový kámen HI-MACS® Black S022, efektivně podtržený liniemi zeleného LED podsvícení. Černé stěny se místy ohýbají, stávají se matnými, poté lesklými, mají různou strukturu a tvar. Tento přístup je docela odvážný: černou milují designéři a téměř zaručuje notoricky známou „stylovost“, vyžaduje však opatrný přístup, protože pohlcuje světlo, zmenšuje prostor a umožňuje hrát kontrasty. Tady je černá, která je zodpovědná za futuristický obraz - podobnost interiérů s nějakým moderním zařízením, přesněji s módním zařízením, příkladem technologie, se vším, co směřuje do budoucnosti. Vezměme si například šatnu hostitelského klubu: dovnitř vede zeď pokrytá reliéfními vodorovnými pruhy, mezi nimiž je na úrovni ruky světelná zelená nit, jako by byla vodicí linie. V rohu se zeď plynule otáčí a zdá se, že sama nasměruje sportovce do jejich „domova“. Vypadá to jako koridor vesmírné lodi s linií nav; tu a tam čekáte na beztíže. Stěna jde dovnitř, tady jsou skříně sportovců stejné pruhované a černé, nad černým stolem v rovnoměrně mléčně bílé záři stropu, kruhová ventilační vložka opakující svůj tvar „vznáší se“. Všechno vypadá jako dobře koordinovaný mechanismus, automatizovaný prostor, jehož lakonicismus klame, protože stěny mohou být kdykoli osvětleny obrazovkami médií.
Kontrastní, ale v zásadě stejný dojem vytváří SPA centrum s vířivkou z bílého akrylového kamene HI-MACS® Alpine White S028 s osvětlenými - zářícími - schody. Dokonalá bělost a absolutní temnota vytvářejí dva grafické póly. „Použití umělých materiálů a lakonicko-futuristické snímky prostorů na nižších úrovních byly záměrným, klíčovým rozhodnutím,“vysvětluje Maxim Rymar. Tady, kde sportovci relaxují a trénují, je všechno kolem přesvědčeno, že jsou superhrdiny v neobvyklém prostoru. A zelená čára je vede k vítězství. Na nižších úrovních tak vzniklo nové sémantické jádro - protiváha řešení kamenných fasád.
Interakce dvou témat: klasiky a futurismu se stala hlavní zápletkou veřejných prostorů, prostorem mezi vnější fasádou, která představuje arénu pro město a vnitřní - pole a stánky, kde každý nemá čas architektura. Není tedy divu, že se zde rozvinul plastický dialog mezi vnějším a vnitřním, starým i novým. Kromě toho je designérské představení, nutné k vyřešení tematického rozporu, schopné pobavit publikum současně.
Zde je třeba zdůraznit, že jednou z nejdůležitějších součástí tradicionalismu fasády našeho neokolosea je obkladový materiál. Vznešený plavý a houbovitý travertin, kámen, ze kterého bylo postaveno mnoho budov starověkého, renesančního a musolinského Říma. Příznivě se liší od jurského vápence poréznější a živější strukturou a sloužil takovým způsobem, že se budova nezdá být postavena čelem, ale vytesána z kamene.
Maxim Rymar, který pochopil význam materiálu v konstrukčním návrhu budovy, promění jej ve výchozí bod pro plastový dialog. "Ve vnitřních chodbách VIP boxů je jedna stěna z hrubě odštípnutého travertinu," říká architekt. - Je umístěn pod sklem, jako by tam bylo brutální jádro, silné, divoké a je muzejní. Hrubý kamenný kožich kontrastuje s hladkou fasádou a kámen nalezený v interiérech podléhá určitému roztažení, je buď reliéfní, nebo hladký, což vám umožňuje vytvořit postupný přechod a neztratit téma stanovené ve vnějším vzhled budovy, důsledně ji vedete skrz interiér až do samotného „jádra“. Autoři projektu gmp architects pozitivně hodnotili náš přístup jako rozvoj koncepce budovy. “Metoda imputované historie, pseudo-exponát, který je v naší době relevantní, skutečně funguje, přitahuje pozornost. A ačkoli stěny vitrín tíhnou k VIP boxům, z některých galerií, zejména od vchodu, je vidět. Kámen je osvětlen šikmým světlem a je diagonálně rozdělen na čtvercové bloky, které slouží jako další náznak znaku klubu, který mimo jiné obsahuje šachovnici.
Dále bylo nutné vytvořit samotný „úsek“, postupný průnik materiálů. A tady byl hlavní postavou kámen: přírodní béžový travertin a umělý černý akrylát HI-MACS®. Pokud je ve spodních zónách hlavní kontrast černobílý, pak existují dva kameny, jeden z minulosti, druhý z budoucnosti. Nacházejí se v různých kombinacích: někdy může být jedna strana sloupu vápencová, druhá černá. Nebo může být travertinová podlaha a černá zeď, recepce nebo barový pult.
Ale hlavní epizodou interakce dvou druhů kamene jsou oválné podpěry, část nosného rámu budovy, které jsou poměrně velké a nacházejí se všude. Jejich tvar má tuhý geometrický základ: rovnoběžnostěn s konci zaoblenými podél kompasu. Pro tyto sloupy navrhl Maxim Rymar symbolický motiv - ornament šestiúhelníkových výklenků, podobný síti fotbalové brány a částečně na linii švů kožených míčků.
Hlavní výhoda navrhovaného designu se kromě motivů dobře hodí jak pro černé, tak pro travertinové sloupy. Podpory jsou stejné z hlediska objemu a reliéfu, ale nejsou hmotné, což svým způsobem slouží k velmi subtilní, ale jasné indikaci fenotypového příbuzenství a umožňuje vytvořit dialogové srovnání. Jsme tak odlišní, ale jsme si podobní, - opakují se nám sloupové sochy a zdůrazňují klíčovou kontrapostoru vnitřního prostoru. Zdá se, že sloupy předávaly štafetu reliéfu z materiálu na materiál a postupně jej zaváděly do genokódu černých i béžových stěn, protože se setkáváme nejen se sloupy, ale také s travertinovými výklenky se šestihranným reliéfem a černými stěnami se stejným ornamentem.
Rozdíly jsou zdůrazněny osvětlením: podélné spáry černých sloupů svítí zeleně - jako by byly „aktivovány“téměř tím, že buď spadnou na dvě poloviny, nebo se úplně spojí. Aby byl světelný pás docela jasný a hluboký, bylo nutné zabarvit jeho pozadí a zvýraznit ho umístěním diod podél okraje čáry na vnitřní povrch černé platiny.
Travertin, vycházející z drsného reliéfu kožichu, dostává bílé podsvícení - světelné paprsky zdůrazňují reliéf a provokují dotek, aby porovnávaly čisté umělé zářezy šestiúhelníků s přírodními otvory v kameni. Naproti tomu bílé podsvícení vypadá jako tepelný šev - jako by sloupy narážely do stropu a tavily ho. Černý reliéf naproti tomu hypnoticky reaguje na šikmé světlo: pravidelný ornament je vnímán jako hypnotizující správná stopa strojního řezače - bez přirozeného „podkladu“cítí zejména správnost linek.
„Řešení vyžadovalo hodně výzkumu a testování,“říká Sergei Prokopenko, vedoucí Acryl Group, společnosti, která v tomto projektu dodala a zpracovala všechny HI-MACS®. - V naší výrobě v Rostově na Donu byly vytvořeny velké a vysoce přesné formy pro tepelné tvarování velkých plechů z umělého kamene (3,68 x 0,76 m).
Poté zahřátím akrylového kamene ve velkoformátovém ohřívači pomocí membránového lisu byly desky formovány do požadovaného tvaru. Poté byl na vnější povrch polotovarů nanesen výkres - frézováním pomocí pětiosých CNC strojů. Žádná jiná společnost, která se zúčastnila výběrového řízení, nebyla schopna nabídnout vysoce kvalitní design v kombinaci se zakřiveným povrchem. Kromě toho jsme pro povrch vybrali transparentní matný povlak: umožnil nám dosáhnout rovnoměrné textury a zdůraznit reliéf. “
V budově stadionu bylo použito asi 6 000 metrů čtverečních akrylového kamene. V době dokončení, v roce 2016, to byla největší zakázka jak pro ruskou zastupitelskou kancelář LG Hausys, tak pro společnost Acryl Group of Companies.
Umělý akrylový kámen je vhodný pro řezání i frézování a tvarování za tepla: lze jej ohýbat pomocí membrány nebo pneumatického lisu při teplotě 160 °. Chemické spojení se speciálním lepidlem umožňuje vizuálně bezproblémový povrch. „Společnost LG Hausys nyní ročně dodává do celého světa přibližně 1 milion listů umělého kamene HI-MACS®. Až donedávna bohužel existovalo několik zajímavých ruských objektů, které zahrnovaly použití tohoto materiálu ve velkém měřítku. Interiér stadionu FC Krasnodar je jedním z prvních takových projektů, nyní jejich počet roste, “říká Viktor Voropaev, vedoucí oddělení umělého kamene v ruském HI-MACS.
„Téměř všechny prvky jsou jedinečné,“říká Sergei Prokopenko, „skupina Acryl připravila velké množství technické a pracovní dokumentace, pracovali jsme na výpočtech, montážních výkresech a vizualizacích a neustále je koordinovali se zákazníkem. To vše probíhá v extrémně napjatém harmonogramu. V průběhu implementace se části projektu měnily, úkoly byly zadávány po částech. Projekt zahrnoval mnoho zaměstnanců společnosti na plný úvazek z pěti různých měst, protože GC má pět výrobních základen.
Naléhavost a časté změny v detailech myšlenky vyžadovaly mobilizaci všech sil produkční společnosti. Pro urychlení práce ve výrobě byl mezi pracovišti vytvořen mini dopravník. Materiál byl zpracován ve třech směnách, CNC stroje nebyly vypnuty. S instalací byly spojeny značné obtíže: pro práci v chladném období musely být nedokončené prostory vytápěny a byly postaveny další dočasné stavby.
Mezitím skupina společností „Acryl“úzce spolupracuje s generálním dodavatelem stavby stadionu, tureckou společností Stavba Esty, dokončil mnoho souvisejících úkolů pro stadion. Zejména také pracovali na konstrukcích rámového a dýhovaného nábytku, vyráběli vitríny, montovali subsystémy sloupů a stropů, vyráběli dekorativní a konstrukční prvky z nerezové oceli a osvětlení. ***
Jedním z rysů síťového vzoru sloupů je jeho kobercová atectonicita, absence rozvinuté horní a dolní části. Poté je úspěšně kombinována s „vesmírnou“černou. Ale univerzální symetrie šestiúhelníku není klasickému umění cizí, takže na travertinu vypadá kresba klasicky a na akrylu vypadá bionicko-neomoderně. Zdálo by se, že po nalezení optima ve formě mřížky by bylo možné zcela opustit reakci na flétny, které jsou aktivně přítomny na fasádě.
Ale ne. Autor do značné míry upustil od zdůrazněné tektonicity, nikoli však od přijetí opakujících se pruhů daných fasádou. Dostali dvě inkarnace: ve svislém stínování zářivě žlutých dubových lamel, plynule tekoucích kolem stěn kavárny a podpěry - a v již zmíněných vodorovných pruzích černého kamene HI-MACS®: v šatnách a v respawnu čelit. Dřevěné pruhy odrážejí flétny a vytvářejí elegantní rytmus tenkých vertikál, zdůrazněný dubovou texturou, která je příjemná pro oko. Černé pruhy jsou naproti, nejsou to pohodlí, ale impuls a tok náročné moderny. Mezitím, že jsou přítomni v interiéru společně, rezonují nejen s fasádou, ale také vytvářejí určitou rovnováhu, zachycenou ocelovými lamelami nad hlavním vchodem. Jsou seřazené se stejnou frekvencí a rytmem, ale umožňují si obě vertikální - nad dveřmi a horizontální, na strop. Oba jsou však poněkud rozmazané zvlněnými odrazy reflektorů - „cvočky“, které vytvářejí štíhlou šachovnicovou rovinu světla nad hlavami vstupujících.
Kov v konferenční místnosti se chová trochu jinak, je matný a sotva svítí. Tady se černé pruhy jako jediné proměnily ve flétny, které pracovaly na štíhlosti sloupů a závažnosti pozadí za scénou. Travertin na odpovědném místě vyhlášení výsledků her se také chová neobvykle: ohýbá se jako živá vlna, jako opona.
Z obtížného úkolu tedy vznikl emočně napjatý interiér plný barev, textur a světelných protikladů a kontrapunktů. Neexistuje zde jednota a boj, ale určitá přímá smršť protikladů - těžko ji lze uklidnit přísnou geometrií a jednotným střídáním výjevů. Což pravděpodobně odpovídá náladě jakéhokoli fotbalového zápasu. Emoční turbulence je stejně charakteristická jak pro velký sport, tak pro konfrontaci mezi klasikou a futurismem.
Je ale zajímavé, že výsledek, drahý a složitý moderní interiér stadionu FC Krasnodar, je vnímán především hranolem moderního filmu. Chodba vám bude připomínat Solaris, nebo černý kámen bude vypadat jako dračí sklo, nebo drsné změny barvy a světla vám budou připomínat „vzdálenou vzdálenou galaxii“.
Snad nejdůležitějším odkazem je zde Star Wars. Na jedné straně srovnání pravděpodobně pomůže hráčům cítit se skutečně neporazitelní. Ve slavném filmu jsou přesně sladěny juxtapozice forem, které jsme zvyklí spojovat s budoucností, a architektura klasického směru. Možná je to nejlepší v moderním kině, nejživější a nejrozvinutější, příklad takové kombinace opaku, z hlediska plasticity, věcí: tradiční archetypy, například Senátní síň, palác nebo stejná aréna - se zjednodušeným kovem lodí a robotů. Což bylo zase tam vynalezeno tak dobře, že to bylo zakořeněno v myslích několika generací. Dokonce i teď vypadají černé sloupy mixzóny seřazené v řadě s tahy zeleného osvětlení jako robotičtí vojáci: chystají se začít hýbat a levitovat podél čar nakreslených bílým světlem na stropě a černou mozaikou podlaha.
Film je také důležitý, protože Hvězdné války se začaly natáčet v 70. letech a zdrojem jejich světa byl futurismus šedesátých let, který byl do té doby zaveden. V interiéru stadionu tedy najdeme mnoho příkladů „klasického“modernismu a futurismu. Například tvar sloupů není oválný, ale obdélníkový se zaoblenými konci, s akcentovanými švy panelů a jejich osvětlením - ne všude, ale pouze podél osy - z této oblasti. Sloupy se nerozvětvují, neohýbají nebo dokonce nenaklánějí, jejich tvar je předvídatelný. Nejsou pozorovány žádné extrémy „v duchu Zahy Hadid“: autor se přes veškerou ostrost srovnání barev a textur, pokud jde o objem budov, drží v přísných mezích, extrémy nepřipouští. Řada dřevěných lamel kavárny připomíná posuvnou oponu šedesátých let skříně podél zakřivených vodítek. Retro-futuristické roll-calls nám připomínají, že sen o budoucnosti, stejně jako Koloseum, již má svou vlastní historii.
Euklidovská geometrie, která dominuje v interiérech stadionu, pomáhá budovat logický dialog s velmi přísnými formami budovy. To, co je třeba uznat jako správné rozhodnutí - kráčet po okraji propasti, a tak je vnímán dialog černého akrylu a travertinu - je důležité dbát na zdravý rozum a železnou logiku. Protože se stávají základem, který umožňuje nejen srážky, ale také smíření protikladů - což je ve skutečnosti podstatou umění.
