Kniha o Kaplyi (tento pseudonym zachytil v příběhu „O“rodinný přítel, básník Andrei Voznesensky) dýchá láskou. Počínaje vzhledem publikace: zlato na modré, textilní vázaná kniha, zlatý okraj, a končí dojemnou kresbou Alexandra Brodského umístěnou uvnitř s nápisem: „Z nádvoří muzea Shchusev opouští záda kapka na zlatém Mercedesu architektury, zatímco Jurij Eduardovič jedl lilkový dort na verandě kavárny MUAR. S láskou od Brodu. “
Mezi autory textů jsou Alexander Zeldovich, Irina Korobyina, Arina Levitskaya, Lia Pavlova, Yuri Palmin, Elena Petrova, Vladimir Plotkin, Ivan Savin, Sergey Sitar, Gleb Soshnikov.
Kniha vzdává hold mentorům: Kapliho otci, vynikajícímu architektovi sovětské moderny Leonidovi Pavlovovi a učiteli Moskevského architektonického institutu Borisovi Barkhinovi. Jsou zde Pavlovovy kresby vytvořené pro jeho dceru a cenné psychologické detaily období studia. Když Alexandra nemohla ustoupit od projektu, Barkhin chytře poznamenal: „Zlato, ty neděláš nic, protože se bojíš udělat ne mistrovské dílo.“
Samozřejmě jsou detailně představeny senzační projekty a budovy Meganomu (jen mistrovská díla!): Od vily Rose a podzemní vily Ostozhenka po Milk House, divadlo Mercury v Barvikze a nerealizovaný divadelní projekt Taganka pro Jurije Lyubimova.
Z knihy se dozvíte některé neuvěřitelně zvědavé věci. Takže z akademického rozhovoru mezi architektem Yuri Grigoryanem, Kapliho partnerem ve 2RStudio a Meganom, a architektem Sergejem Sitarem, jsou objasněny postuláty, které jsou důležité pro celou architektonickou dílnu. Jmenovitě: „Adresátem architektonického díla není komunita a nikoli zákazník, ale historie umění a architektury,“říká Yuri Grigoryan a pokračuje „Krása byla téměř hlavním kritériem kvality v kanceláři“. Sergey Sitar definuje činnost architekta jako „naši grandiózní válku za krásu“. A byli jsme přesvědčeni, že slovo krása je v architektonickém diskurzu zakázáno kvůli subjektivitě konceptu. V žádném případě bez něj. Není náhodou, že si oba partneři stěžují na bagatelizaci role architekta.
Alexandra Pavlova však držela bar jako nikdo jiný. Yuri Grigoryan vypráví, jak byly role rozděleny mezi partnery Meganomu, přičemž zdůrazňuje, že Kaplya byla zodpovědná za umění, byla ladičkou, všechny projekty prošly jejím verdiktem. A stojí to za hodně. V roce 2003 jsem provedl rozhovor s Alexandrou Pavlovou (je to také uvedeno v knize „Autorská editovaná biografie“) a nekompromisní přístup a zaměření na architekturu jako umění jsou dvě přikázání, která si pamatuji.
Některá fakta se zdají neočekávaná a protichůdná. Yuri Grigoryan hovoří o Kapliho religiozitě, ale zároveň ve slavném bytě na Prechistence, který vytvořila Alexandra společně se svým manželem, architektem Andrejem Savinem, byla obrovská freska „Madonna Art Bla“- věc velkého stupně defamiliarisation a příliš ponořený do současného umění. Když Sasha prozradí, jak obtížné bylo podrobit prostor bytu jeho vůli: „Létaly zde nějaké předměty, hořely ledničky, pozvali jsme kněze, požehnali dům,“zdá se překvapivé toto soužití různých principů. Ještě překvapivější však je, že Andrei Savin, žijící v Londýně, navrhl katedrálu Nanebevzetí Nejsvětějších Theotokos a svatých královských mučedníků (kontrast s provokativní uměleckou činností skupiny Art-Bla je, jako by Vladimir Sorokin psal liturgické texty). Podle Alexandry Pavlové jí účast ve skupině dala hodně z hlediska umění, ale ukázalo se, že to není blízké z hlediska architektury.
Významnou část zaujímá upřímný příběh Alexandry o jejím životě a uměleckých principech - jedná se o materiál z televizního pořadu o kapce Iriny Korobiny. Zde je několik citací:
"Věřím, že Meganom vyvažuje hranici mezi současným uměním a architekturou."
"Po mnoho let jsem věřil, že hlavní věcí pro pár není mít společné podnikání a nevidět se 24 hodin denně." Nyní o tom pochybuji. Ambiciózní boj není ve prospěch ženy. “
"Říkal jsem si, proč všichni věřili v Yuru, ale je pro mě těžší věřit Yuře s penězi a budoucností, ale pro tento případ mám skvělé partnery."
"Nepoužívám vulgární výrazy … Ale." Existuje názor, že můžete vyjednávat s Jurou, nikdy se mnou. “
Skutečnost, že kancelář Meganomu strávila deset let v Muzeu architektury pod legendárním režisérem Davidem Sargsyanem, zdůrazňuje proměnu samotného života Kaplyi na umělecké dílo (matka hrdinky Liya Pavlova se během přípravy podílela na osídlení MUAR. výstavy o Leonidovi Pavlovovi). A stejným uměleckým dílem byla Meganomova kancelář v MUAR, ve které byla Alexandra vždy autorkou a manažerkou všech svátků: pro ně složila barevné schéma a celý doprovod. Logo gratulací a dárků byla sněhová vločka a Kaplya každý rok přicházela s něčím novým: nyní černá sněhová vločka na černém pozadí, pak bílá na bílé, pak beton, pak čokoláda. Jak napsal Alexander Brodsky: „Pokles byl nekonečnou a neustálou dovolenou.“
