Budova divadelního komplexu "Třešňový sad" Alexandra Vilkina v kombinaci s obchodním centrem se nachází ve vnitřní části zahradního kruhu poblíž náměstí Sukharevskaya. Je to docela nápadné: přísná kamenná mříž se skleněnými deskami upevněnými nahoře v diagonálním rytmu letu přitahuje pozornost v řadě místních smíšených, na jedné straně "Luzhkovskaya" a na druhé straně - buržoazní XIX století, budova Sadovoye. Budova, postavená společně společností Teatrproekt a dílnou Dmitrije Solopova, byla na Zodchestvu -2015 oceněna „zlatým znamením“.
Je postaven podle schématu, který byl za posledních 20, ne-li více let, extrémně populární: významnou část zaujímá takzvaná „investiční výstavba“, v tomto případě stejnojmenné obchodní centrum, které se stalo finanční podporou pro stavbu divadla, což zase ospravedlnilo vzhled kancelářských prostor v centru Moskvy „ideologicky“pro schvalovací orgány. To vedlo k nevyhnutelnému nárůstu objemů nahoru a dolů: snobové řeknou, že divadlo je „zahaleno“kancelářským prostorem ze tří stran - 15 metrů hluboko od strany Sadovoe, asi 10 metrů od strany nádvoří, 3 patra výše, 4 úrovně parkování v podzemí. Tento druh symbiózy, vysvětlený přinejmenším skutečností, že návrh trval 8 let od roku 2005 do roku 2013, nezabránil tomu, aby divadlo zabíralo významnou oblast ve střední části svazku, protože - jak správně vysvětlují autoři - nepotřebuji denní světlo. Ale například divadlo úplně zabírá třetí patro.
Tři horní kancelářská patra jsou navržena ve formě skleněných schůdků se zaoblenými rohy, rohové věže a na některých místech se zvlněným povrchem - jejich investiční účel hodně prozrazuje. Naopak pět spodních pater tvořících uliční fasádu podél Sadovoye (náměstí Malaya Sukharevskaya) je navrženo jako kamenná mříž, která „sbírá“a disciplinuje skleněnou hmotu. Mřížka je reliéfní, vyčnívá hluboko a je nakreslena poměrně tence. Pruhy mezipodlažních vrstevnic protínají svislice ve dvojitém rytmu a vytvářejí dvojice velkých „oken“, které připomínají hledání moderny 80. let, protkané obrazy chicagského art deco.
Skleněné desky příčně k fasádě s obrazy stromů jsou připevněny k kovovým rámům oken - jsou nejlépe vidět na večerním osvětlení - symboly „Třešňového sadu“.
Další skleněné desky, upevněné v různých úhlech, tvoří podle architektů kontury pomyslné „divadelní opony“, zdůrazňující vstup do divadla na levé straně. Nejvíc ze všeho vypadají jako padající letáky - plakáty - proklamace, které však také nepostrádají divadelní narážky. Levá strana budovy, kde se nachází vchod do divadla, se tak ukazuje být mobilnější a více na sebe upozorňuje. Pohyblivé a „krystalické“pevné interakce v této budově: jako kamenná mřížka „drží“skleněnou hmotu, ale v horní části se vzdává, nerovnoměrně se odlamuje, takže sklo, fixované v pravé části přísně v šachovnicovém vzoru, zamrzne nad vchodem v kaskádě létání kolem.
Fasády ve dvoře jsou tišší: zde jsou objemy potaženy pečlivě řezanými vodorovnými pruhy kamene s tenkými drážkami. Vyčnívající objem skla je mírně nakloněn dopředu a oživen mozaikou skla různé průhlednosti.
Pěší galerie je uspořádána za pylony prvního patra podél Garden Ring. Pokračuje: napravo od budovy - průchod pro auta do dvora a nalevo vedle divadelního vchodu - technický průchod k servisnímu vchodu a nouzovému východu. Zde, mezi zdí divadla a sousední budovou 90. let, vznikl kuriózní prostor, téměř „římský“, zejména kvůli kulaté straně schodišťové věže. Zdá se, že by to mohlo být vhodné pro bufety s útulným večerním světlem, ale ne, jmenování je výhradně služba.
Divadelní interiéry byly dokončeny několik let po dokončení budovy a dokonce rok poté, co získala „zlatý znak“architektury - v roce 2016. Divadelní sál zaujímá čtyři patra: od druhého do pátého; první patro a jedna podzemní vrstva jsou předány technickým prostorám divadla. Kromě toho existují dvě zkušebny, které lze také použít pro školení.
Hlavní sál je strohý a černý: černý strop, pódiový box a křesla soustředí diváka. Balkony jsou obloženy tónovanými deskami z javorové dýhy, klenuté a mírně zkosené, jejich víření je zdůrazněno liniemi tenkých drážek. V parteru a v mezipatře jsou jasně viditelné podpůrné sloupy postavené v půlkruhu - také v barvě mědi a dřeva. Grisaille opona Maria Solopova-Polyakova kombinuje oba tóny, má tendenci k černé barvě, ale zdá se nahnědlá. Jeho kresba, skládající se z větví, schodů, oken a letadel rozmístěných v různých úhlech, konvenčně drtí letadlo, neočekávaně nebo naopak očekávaným způsobem odráží fasádu divadla.
Pokud je v hale relativně málo dřeva, prochází pouze - jak objasňují architekti - ke stropu ve třetí vrstvě, pak je příborník celý dřevěný, je zahalen dřevěnou mřížkou hranatého asymetrického vzoru, což naznačuje akustiku panely, ale zřejmě všechny stejné dekorativní, podporující pouze divadelní téma. Světlý kámen podlahy a barový pult odráží kámen fasád. Když se architekti přiblížili k interiéru „úplně“, nemohli odolat notoricky známému věšáku - nakreslili pro něj ostrý lakonický tvar.
Tím nechci říci, že sloučení divadla s obchodním centrem se jeví jako dobré rozhodnutí; docela nevyhnutelné. V tomto případě jsou však obě části postaveny a fungují, například s divadlem Satyricon podobné schéma nefungovalo dobře: nákupní a zábavní centrum Raikin Plaza je již dlouho otevřené a co se děje s budovou divadla je nejasný. Zároveň je třeba připustit, že architektům se podařilo dosáhnout harmonického sousedství divadla a kanceláří - nezasahují do sebe, existují paralelně a autonomně za společnou obrazovkou městské sítě. I když přítomnost divadla není jasně prokázána, tak to hned neuhodnete, ale jemně nabízí svoji vlastní verzi rámování a projevu reality, která se možná dokonce ukázala „po Čechovově“.
