O tomto projektu jsme již hovořili v rámci zprávy moskevské archivní rady z 1. dubna. Developerská společnost Sminex staví obytný dům na obdélníkovém pozemku o výměře 0,366 ha v Zamoskorechye na Malajské Ordynce. Obsadí pozemek sovětské budovy, kde se nedávno nacházely kanceláře, a tak změní funkci na obytnou. Předchozí budova je čtyřpodlažní, rozšířená, připomínající sovětskou školu nebo průmyslovou budovu: jde spíše o stvoření inženýrství a výstavby než o architektonické myšlení a téměř ve všem odporuje tomu, co jsme zvyklí spojovat se Zamoskvorechye. Architekti podle vlastního uvážení raději ignorovali cizí těleso svého předchůdce a přišli s novým obrazem webu vhodným pro zvětšené měřítko: místo čtyřpatrové budovy se objeví šestipodlažní budova, které navíc obsadí několik o největší plocha.
Nový dům je však pečlivě zapsán v měřítku zástavby ulice - i když podél horní linie, ale „zachycuje“úroveň okapu sousedních budov.
Dům reaguje na rozsah historického Zamoskvorechye - jednoho z nejkompletnějších, pokud jde o zachování struktury starého města, území centra Moskvy. Samozřejmě se nemůže stát dřevěným nebo kamenným obchodním sídlem se zahradou, podobně jako ty, které přežily přes ulici Malaya Ordynka. Ale s městem činžovních domů z počátku 20. století se řešení navržené architekty ADM odráží jak ve velkém měřítku, tak rytmicky.
Architekti navrhli rozdělit dlouhou ulici před domem na tři části, napodobující tři domy namísto jednoho pro kolemjdoucího. Zpočátku byly plánovány dvě části, ale pak se usadily na třech - „optimální z hlediska vizuálního rytmu“. Tři fasády reagují odlišně na své okolí. Levé, severní sklo: umožňuje vám vytvořit pauzu a vstoupit do jisté rezonance s caesurami zamoskvoreckých zahrad (z nichž jedna se nachází téměř naproti). Centrální fasáda je cihlová, reaguje na sousedství budovy HSE, postavené na konci 19. století v cihlovém pseudoruském stylu s příslušnou výzdobou; v centrální části se podle pravidel klasického umění nachází hlavní vchod do domu, avšak ne příliš zdůrazněný. Třetí, jižní část domu je z bílého kamene a odpovídá jinému „sousedovi“, budově z 30. let.
Zdá se, že myšlenka je velmi jednoduchá: jeden svazek se třemi fasádami, zaměřený na dialog s kontextem historického města - název kanceláře není nadarmo zkratkou pro „dialog s metropolí“. Tři materiály, téměř jako primární prvky: sklo, cihla, kámen. Poslední dva jsou typické pro staré Zamoskvorechye, a pokud vezmeme v úvahu, že v kamenné fasádě je mnoho dřevěných vložek, jsou odhalena všechna texturovaná témata. Historicky byl v Moskvě a mnoha ruských městech bílý kámen používán hlavně pro suterén budov, cihla byla materiálem v prvním patře, dřevo - ve druhém; nahoře byl balkon, gorenka, obloha byla ještě vyšší. Zkusme nyní mentálně „převrátit“dům o 90 stupňů: střídání se ukáže téměř stejné, sklo bude podmíněná obloha, jižní část bude podmíněná základna. Zdá se, že řada fasád pohlcuje komponenty Zamoskvorechye, ale přesně to na úrovni Anaximanderových prvků, ale staví z nich vlastní sekvenci, odkazující na texturované okolí, a ne doslovně.
Nejpohyblivější a nejživější v této kombinaci je „vzduch“ze skla. Na první pohled je zřejmé, že to není zrcadlo zamoskvorecké zahrady, nebo řekněme měkčí - nejen to, ale především ultramoderní skvrna, neomoderní perla v kamenně staré staré Moskvě. Za tepla ohýbané skleněné konstrukce instalované jako druhá vrstva fasády pokrývají ložnice umístěné ve střední části fasády. Po stranách, kde jsou umístěny obývací pokoje, je sklo široké a nezakryté - takže průhlednost skleněné fasády je nestálá jako záclony zhroucené do záhybů.
Ploché sklo obývacího pokoje poskytuje klidné spojení s centrální cihlovou fasádou. Což, jak si pamatujeme, má textura, šerosvit a materiál něco společného s pseudoruskou budovou před více než stoletím, kde se nyní nachází jedna z částí HSE. Polovina všech povrchů nové fasády je naplánována s průběžným obrubníkem: cihly jsou natočeny pod úhlem a dokonce i za běhu není úhel nad římsou pouze v mezipodlahových prutech, ale některé z stěny jsou vyrobeny stejným způsobem. Ukazuje se v úlevě a navíc vám umožňuje vyhnout se jedné z nevýhod cihly: její rovinnost a nudná monotónnost zdiva. Cihla zde nevypadá jako hladká dlaždice (i když se s největší pravděpodobností pro implementaci použije ta příčná), ale jako vnitřní a malebný prvek.
Úsek nad vchodem, který je umístěn asymetricky vpravo, je vyznačen šachovnicovým střídáním širokých balkonů a lodžií - uvnitř jsou respektive ložnice a obývací pokoje. Dvě „malebné“fasády: sklo a cihla, musím říci, se navzájem docela těsně překrývají, a to jak z hlediska jejich složení: zahušťování směrem ke středu a výtok podél okrajů, tak prvky - sem a tam, strukturované prvky střídat s prolamovanými mřížemi balkonů, jejichž realizace se plánuje podle autorových kreseb architektů, s rostlinnou kresbou v duchu generalizované secese. Dialog moderních forem s historickou architekturou je zde cítit všude, ale tyto mřížky jsou jedním z nejjasnějších akcentů na pokraji přiblížení. Lze je však dokonale pochopit v hlavním proudu moderní ornamentální architektury.
Nedaleko, na dvou fasádách - „bratřích“, tak odlišných a podobných, se třetí zdá být hostujícím přítelem. Tak či onak, nyní je to on, kdo poskytuje klidnou, úctyhodnou pauzu a přechod do sousední budovy 30. let (trochu konstruktivnější, ale již s pilastry). Tato fasáda je vyrobena z vápence světle písčité barvy, který je ve stěnách mezi okny pokryt hrubým vzorem úzkých pruhů - odráží pole cihlového obrubníku, ale je tenčí. Mezipodlahové tyče jsou naopak ploché, a proto lehčí. Na této fasádě je také vyvinuta jedna z oblíbených technik ADM - vrstvení: pouze zde balkony vyčnívají hluboko dopředu (a jejich mřížky, mimochodem, nejsou prolamované) a druhá vrstva světle žlutého dřeva zapuštěná do hlubin, se v oknech objeví, která se místy promění v rámečky, „utahující“sklo po celém obvodu.
Rohová konzola visí ve výšce šesti metrů a pod ní je uspořádán požární průchod do dvora. Jedná se o jasný záznam, odvolání k architektuře lakonického sovětského art deco 30. let, který představuje sousední dům. A celá jižní fasáda je nejblíže Art Deco, ale bez dekorativních detailů. Téma se vyvíjí na nádvoří - zdá se, že fasáda se „mění“na nádvoří a pokračuje tam. Na nádvoří však rytmus oživuje střídání bloků s více a méně aktivní plastickostí a uprostřed východní stěny dochází k vynucené pauze: tři spodní patra zde nemají okna, protože budova školy se nachází na druhé straně nádvoří. Současně jsou balkony, kde jsou, dostatečně široké - 1,7 m, takže můžete pít kávu ve vzduchu, zejména proto, že hlavní směry, jižní a východní, jsou pro to příznivé.
Apartmány - 67, dispozice jsou rozmanité. Studia sousedí s obydlími od 90 do 170 m2, převažují druhé. Téměř všechny z nich, i když jsou stejné a co do počtu pokojů, se liší v detailech: šířce oken, přítomnosti nebo nepřítomnosti balkonu. V horních patrech v centrální a jižní části domu jsou podkrovní byty.
V prvních patrech, jak by mělo být podle pravidel územního plánování historického centra, jsou plánovány kavárny a obchody. Pouliční vitríny maloobchodu jsou téměř výhradně skleněné s malými vložkami z kamene a dřeva. Dům má tři výtahové skupiny, vstup do první části je průchozí a vede do dvora. Vstup do druhé části, která je orientována na zadek, je ze dvora. Pod domem jsou dvě úrovně parkování pro 139 automobilů, vchod do něj je z levého okraje prosklené fasády, ze strany Malajska Ordynka. Vjezd aut do dvora, s výjimkou pohotovostních služeb, není zajištěn.
Nádvoří, jako vždy s ADM, je promyšleno do detailu, architekti vložili do těchto příběhů celou svou duši pomocí terénních úprav. Tady jsou geoplasty a koše stříhaných keřů a několik vysoce rostoucích obilovin. Nádvoří je podle Andrey Romanova rozděleno na jakési „zelené místnosti“- takže na relativně malém prostoru mohl být současně dostatečně velký počet lidí, aniž by se soustředili na jednom místě a vzájemně si nerušili.. Není nutné říkat, že na chodníku podél ulice jsou nové trávníky s trávou a několika stromy.
Projektování v oblasti historických budov nevyhnutelně vyvolává řadu známých otázek pro všechny: jak nová budova zapadne do stávajícího kontextu pomocí jakých prostředků a technik? A co je nejdůležitější, měla by se nová budova svým vzhledem deklarovat jako něco nového, nebo je lepší napodobit již existující, časem prověřené prostředí? Pozice Andreje Romanova, vedoucího architektonického dialogu s dílnou Metropolis, je v tomto ohledu dobře známá: pseudoklasický vzhled nezaručuje, že se budova stane součástí kontextu. Moderní fasády se mohou ukázat jako lepší volba za předpokladu, že správná měřítka je úměrná prostředí a lidskému vnímání, dostatečné množství detailů a sebevědomě vymezená kresba. Nový projekt dílny - obytná budova v ulici Malaya Ordynka 19 - tyto principy plně odráží. A také může sloužit jako příklad filigránské práce s detaily a emocionálním obsahem domu, zvenčí i zevnitř. ***
Došlo také k další verzi projektu: klidnější cihlová fasáda nahradila v ní ostře účinnou skleněnou fasádu. Tady na ulici byla jednotná role a střídání velkých světle béžových a červených cihel. Níže vidíte, jak tato možnost vypadala.
