Ulice Grishina je poměrně úzká a její okolí je hustě porostlé stromy. Stalinistické čtvrti zde „drží“červenou čáru, mikrodistriktní vývoj ji pilně prolomí, ale nedaří se jí to úplně - typicky moskevská nebo obecněji sovětská „válka světů“se táhne několik kilometrů mezi mozhaiskou magistrálou a obchvatem. Místo se nachází mezi šedým silikátovým cihlovým domem z padesátých let postaveným podél červené čáry se štítovým štítem, sádrovými pilastry a římsou - a několika „deskami“z počátku sedmdesátých let z těch, které se později staly symbolem pozdního sovětu rozvoj. Ačkoli se tedy panelové domy nacházejí na dálku a pětipodlažní budovy jsou umístěny naproti, nejbližší prostředí je cihla různých odstínů.
Není proto divu, že hlavním materiálem fasád se stala cihla - kontextově podložený materiál, který je populární i v moderní architektuře, což umožňuje zachovat úctyhodnost tradičního města bez ztráty relevantnosti formy.
Cihlové fasády však nebyly předpokladem, ale volbou architektů.
Hlavním úkolem pro autory projektu bylo: osadit maximálně metr čtvereční bydlení, parkoviště a mateřskou školu na malý, půl hektarový pozemek se šestimetrovým výškovým rozdílem (sklon začíná od ulice Grishina a jde do vnitrozemí na východ). Kromě toho existují plány na vybudování průchodu podél severní hranice někdy.
Tři čtvrtiny určeného místa obsadil stylobát budovy; malý obdélník na jihu zůstal volný, nejlépe osvětlený. Proto byl uveden na hřiště. Dvoupodlažní budova mateřské školy, opět z důvodu slunečního záření, byla umístěna architekty na jižní straně - zachycuje slunce velkými okny, ale nízká výška nebrání nejvýhodnějšímu jihovýchodnímu světlu obytných budov. Existují dvě budovy: jedna, sedmipodlažní, táhnoucí se po červené čáře ulice a podporuje téma stalinistické pětipodlažní budovy. Druhý je čtrnáctipodlažní, napsaný na měřítku pozdějších domů bezprostředního okolí, umístěných v různých úhlech v hlubinách území. Jak vidíte, projektu není cizí reflexivní porozumění vlastnostem okolní městské struktury: komplex „drží“ulici a otevírá se povaze vnitřní části okresu, nejen „sladí“dva typy měst v sobě, ale také zažívá svou hraniční polohu.
Ve vysokých přízemí jsou plánovány veřejné prostory. Kromě nádvoří „na zemi“autoři předpokládali další dva nádvoří: na rovnou střechu mateřské školy pro procházky jejích žáků a hlavní nádvoří bez automobilů pro obyvatele na střeše podzemního parkoviště. Z ulice Grishina můžete vstoupit na nádvoří pomocí vysokého obdélníkového „oblouku“otvoru na levé straně sedmipatrové desky. Terénní úpravy uvnitř jsou lakonické, i když je k dispozici speciální dlažba a umělý reliéf. A dolů na zem, ze dvou nádvoří - velkého a mateřské školy, vedou otevřené schody. Sestupují ze dvou stran podél východní hranice stylobatu a pokud se podíváte ze zalesněné vnitřní části oblasti, mohou se profily schodů zdát jako nějaký parter parku, i když jejich design je minimální: to je samozřejmě ne Palazzo Pitti, ale jednoduchý, klidný městský komfortní dům.
Mezitím bude hlavním a nejvýraznějším prostředkem architektonické expresivity řešení fasád. Jejich složení je navrženo pro tenkou, téměř bílou cihlovou příčku v barvě slonoviny a je atraktivní pro vyvážení jednotlivých komponent. Podlahy jsou kombinovány ve dvojicích po dvou, ale každý pár je uprostřed nakreslen tenkým vodorovným pruhem. Šířka oken a arkýřů s balkony se střídá rytmicky a střídmě. Arkýřová okna jsou však kontextová a připomínají prosklené balkony sousedního stalinského domu. Hloubka stěny se velmi liší: od jeden a půl metru lodžií až po tenká francouzská okna z jedné cihly až po podlahu. Černý kov balkonových mřížek, černé vložky v horní části oken, světlé cihly a sklo oken jsou doplněny vložkami napodobujícími tmavě hnědé dřevo, což zvyšuje účinek hloubky a vrstvení stěn.
Zdi zde není vůbec rovinou, ale uspořádanou řadou říms a říms vepsaných do cihlové mřížky fasád s přísně zakreslenou mřížkou spár. Široké vodorovné tyče jsou vyloženy v čistém lžíčním zdivu a orámovány lemováním z cihelných tyčí, a to vše graficky v jedné rovině. Svislé tyče jsou naopak reliéfní: řady lepeného zdiva se střídají s poklesem o polovinu šířky cihly. Ukazuje se to podobně jako pixelované flétny, kde vodorovné čáry jsou vlysy a žebrované svislice vizuálně „nesou“jejich čepele.
Geometrická, ale jemná v detailech, hra připomíná hledání pozdně zralého modernismu, kde architekti buď posílili konstruktivistické pásky, zatlačili mola do pozadí, nebo dali volnou ruku vertikálnímu tahu, otevřeně apelovali na rozkaz a dokonce na portikus. Tento druh odkazu na sedmdesátá a osmdesátá léta v této oblasti města je nejen vhodný, ale může být také chápán jako součást autorova chápání kontextu. Je však třeba poznamenat, že navzdory znatelně větší složitosti, vícenásobnému složení a zdokonalení textury ve srovnání s osmdesátými lety se architektům podařilo vyvážit vertikální a horizontální, aniž by dali přednost jednomu nebo druhému. Byly vypočítány všechny řádky, nebyla překročena ani jedna.