Sergey Estrin:
- Pojmenuji pouze ty objekty, které jsem viděl na vlastní oči, ne na fotografiích. Protože v dnešní době existuje mnoho skvělých fotografů, obraz v časopise se nemusí vždy shodovat se živým dojmem budovy - to platí zejména pro moderní budovy, ale platí to také pro historické budovy. Fotografie navíc ne vždy vyjadřují pocity vytvořené prostředím a kontext je pro porozumění architektuře velmi důležitý. Jedním z kritérií, které mě vedlo při výběru mých „oblíbených“míst, je, zda existuje touha dívat se na ně dlouho, dívat se, chodit, fotografovat je z různých úhlů. Věřím, že dobré architektuře by se nemělo rozumět na první pohled, když po pěti minutách není o čem mluvit. Těchto pět projektů, které jsem si vybral, je složitých, až do toho, že pátým bude celé město. I dva najednou.
1.
Klášter Kristova řádu (Convent de Cristo)
Tomar, Portugalsko, XII století
Jedná se o celý komplex budov, nachází se na kopci. Vcházíte, za zdí pevnosti vidíte kostel templářů, kde rytíři stáli služby, aniž sesedli ze svých koní. Architektura a historie jsou zde hustě smíšené, spojené společnou strukturou, která má velmi hmatatelný účinek, doslova se do ní ponoříte, jakmile se dostanete dovnitř. Mísí se zde mnoho stylistických a chronologických vrstev: románská tvrzová architektura templářů, gotika, baroko, manuelský styl. Existuje spousta sochařství, spousta dekorů, ale je vnímána jako celek, především kvůli tomu, že vše je vyrobeno z kamene stejného plemene. Hojnost plastu vytváří nádherný šerosvit - strávili jsme tam docela dost času, od poledne do západu slunce, a měli jsme možnost sledovat, jak se vše mění za různých světelných podmínek. Můžete chodit a nekonečně se na to dívat. Existuje moře skvělých výhodných míst, kde se chcete zastavit, vyfotit, načrtnout, abyste si to nějak nechali v paměti. A to jsou stěží náhodné body - zdá se mi, že ačkoli se soubor formuje po celá staletí, je promyšlen do nejmenších detailů, pocity jsou vypočítány - fungují prostorově a tematicky a vytvářejí holistický a silný obraz.
Pro mě je to skutečná architektura - různorodá, se složitými prostorovými kompozicemi, ale zároveň velmi funkční a podřízená konkrétnímu ideologickému obsahu. Podobné prvky lze najít i v jiných objektech, ale důležité zde je, že se jedná o celostní komplex: když po něm kráčíte, zdá se, že posloucháte hotové hudební dílo - něco nového je vždy odhaleno ve stejném “melodie.
Existuje mnoho ohromujících oken s různými reliéfy, odlišnými v čase - mohou být rozmístěny v čase dvě stě let od sebe, mohou být vrstveny, skryty jeden po druhém - například palladiánský oblouk uzavírá stejně velkolepé, ale časné okno. Za jedno okno z tohoto komplexu byli Britové připraveni odpustit Portugalsku všechny dluhy - je to tak krásné. Portugalci se ale okna nevzdali, protože pro ně bylo také použito o hodnotnější než veřejný dluh.
2.
John Hancock Center v Chicagu
Skidmore, Owings a Merrill, 1965-1969
Jak stavět mrakodrapy? Může to být jako u Miese van der Rohe - úplně ploché: zpočátku vypadaly skvěle, ale pak se začaly opakovat. A můžete vymyslet nějaký nový jazyk. Tady se mi zdá, že plastický jazyk souvisí s jakýmsi středověkým klášterem, ale upraveným pro výšku sto pater. Textura, barva, detaily jsou skvělé, kov stále vypadá skvěle a září na různých místech různými způsoby. Materiály jsou velmi pevné.
Kromě toho, samozřejmě, jako v téměř každém mrakodrapu, je velikost a měřítko budovy působivé samo o sobě - je však důležité, že ačkoliv v takové architektuře člověk nevyhnutelně „mluví jazykem obrů“, v tomto případě „řeči“je pochopitelné, lze jej vnímat. obejmout vědomí. Stupnice nevede k okázalé, tiché izolaci, naopak budova neustále něco „říká“. Proto se na něj můžete také nekonečně dívat a prohlížení se promění v bohatou, poučnou komunikaci.
Nahoře je restaurace - z jedné strany je vidět Michiganské jezero, je velkolepé a v měřítku srovnatelné s tímto mrakodrapem, na druhé straně - město. A tomu všemu vládneš. V devadesátém pátém patře se člověk cítí pohodlně, což je obrovská výhoda budovy. Mrakodrap je téměř vždy jen skořápka, je obtížné to zevnitř cítit, ale v tomto případě to funguje.
3.
Muzeum na Quai Branly v Paříži
Jean Nouvel, 2001-2006
Budova muzea primitivního umění na Quai Branly je jednou z nejnovějších pařížských budov, které se mi líbí nejvíc. Stojí v samém středu, naproti Trocaderu, vedle Eiffelovy věže. Nedaleko jsou nejznámější budovy 19. století. Kontrast je samozřejmě velmi tvrdý, nevím, jak bych to vnímal, kdybych byl Pařížan. Ale v tomto případě mluvíme o tom, jak je architektura vytvořena. Vstupujete z nábřeží - a procházíte trávou, přes kopce, to znamená, že se doslova ocitnete v jiném světě. Jste tedy vytaženi z městského prostředí a naladěni na něco úplně jiného.
Architektura muzea je naprosto moderní. Neřekl bych, že se mi tento druh architektury líbí, i když zde najdete spoustu zajímavých úhlů, spíše zajímavý přístup - pokus vyjádřit moderním jazykem tak obtížné téma, jako je umění kolonií, při zachování zájmu publikum. Expozice muzea zahrnuje malou část toho, co je uloženo v jeho skladištích, ale to, co je vystaveno, je šíleně podmanivé a přiměje vás žasnout nad talentem takzvaných „primitivních“národů. Trasy jsou zajímavě vybudované, snadno se tam chodí, rampy provokují pohyb, během kterého najednou objevíte něco ve zcela neznámém stylu, které se vám začne líbit. Jste ponořeni do prostředí, které vám umožní vyvinout nová kritéria, a začnete téměř milovat to, co je tam zobrazeno. Velká část expozice je ručně vyrobená: informační listy potažené kůží, plány spálené dřevem. Na vnější straně odráží sklo pulzující pařížský život. Budova je „podrobná“, což je velmi dobré pro muzeum. ***
4.
Lloyd Building v Londýně
Richard Rogers, 1978-1986
Mám mnoho fotografií této budovy, včetně společně se sousedními budovami, a v odrazech. Pokaždé, když přijedu do Londýna, snažím se k němu přiblížit. Soudě podle pocitů, podle toho, jak to chcete vidět, je to moderní baroko. Skvělý, zajímavý jazyk, který obohacuje městské prostředí. K dispozici je kartáčovaný kov a opotřebované a ohnuté a opakující se prvky, které zvyšují dojem, sklo s tištěným vzorem, beton … Zadní strana je naprosto fantastická, polovina trubek je pravděpodobně prázdná, protože to inženýrství pravděpodobně nevyžaduje mnoho z nich, ale v rámci této estetiky je taková „nadbytečnost“nezbytná. Mezitím je velmi blízká klasické architektuře, dokonce i Palladio: rytmy, proporce, základní principy - i když ne doslova, ale rozpoznatelné, hmatatelné.
Budova stojí vedle „Okurky“, která je samozřejmě mnohem známější. Ale z nějakého důvodu jsem ho vůbec nechtěl fotografovat. Ano, mistrovsky vynalezené, úžasné, zajímavé, velké, nápadné, rozpoznatelné. Ale můžete nekonečně chodit po Lloydu, fotografovat v různých měřítcích, úžasné úhly z jakéhokoli úhlu a s „Okurkou“je vše jasné - děkuji, podívejte!
5.
Bath v Anglii a Noto na Sicílii
Všechny objekty, o kterých jsem zde mluvil, aktivně interagují s prostředím. To je to, co na architektuře miluji. Ukážu další dva objekty, ale rozhovor bude o stejné věci.
Město Bath bylo postaveno v době vášně pro palladianismus. Je to jeden kus, z jednoho materiálu, v jednom stylu. Budovy různých funkcí fungují ve vesmíru harmonicky. Ale architektura každého z nich je individuální, nemyslím si, že existují nějaká typická řešení. Celkově to vypadá živě a zároveň harmonicky. Město bylo postaveno na místě starých římských lázní, které určovaly výběr stylu: neuvěřitelně krásný, silný, pohodlný. Toto město je prakticky jeden objekt. Chodíte, chytáte úhly kamery a chcete žít v této architektuře, chodit po ulicích. Není vůbec lákavé odejít a vidět něco udělat, řekněme, ostře moderním způsobem.
Velmi podobným objektem je město Noto na Sicílii, které vyrobili tři architekti během třiceti let poté, co bylo starověké Noto zcela zničeno zemětřesením v roce 1693. Nevím, odkud v té době pocházely jejich peníze, ale postavily město zcela z kamene a používaly stejnou skálu, která dobře funguje pro integritu obrazu. Tři hlavní ulice jsou navzájem rovnoběžné a protínají se čtverci. Některé budovy nebyly dokončeny, protože plán byl ambicióznější, než na co stačily finanční prostředky. Je také důležité, aby budovy byly spojeny barokním stylem - díky tomu je soubor města téměř jedinečný. Například na Sicílii je mnoho barokních budov, ale když se mísí s architekturou 19. století nebo s moderní architekturou, dojem se změní. Zdá se, že jste v jedné velké budově - je to téměř ideální město s uceleným konceptem, který je podle mého názoru srozumitelný a atraktivní nejen pro odborníky.
