Místo, na kterém se plánuje výstavba obytného komplexu se samozřejmým názvem „Ruský dům“, se nachází ve čtvrti za Liteiny Prospekt, na křižovatce Baskov Lane a Korolenko Street. Před třemi lety to bylo předmětem sporu mezi obhájci městských práv, kteří tvrdili, že zde demolované budovy byly pozůstatky dělostřeleckých kasáren z počátku 20. století, a zákazníkem, společností LSR Group, která s městskými povoleními a archivními dokumenty v ruce tvrdil, že demoluje budovy, které se neobjevily. později než v roce 1932, ačkoli v nich byly použity staré cihly. Developerovi se zjevně podařilo prokázat svůj případ, protože stavba nyní začíná.
Dům, navržený Evgeny Gerasimovem, jehož budovy a projekty v duchu historismu jsou již dobře známé v Petrohradě, tentokrát, odrážející jméno realitky, je navržen v duchu „neo-ruského stylu raného modernismu“a zdědí fenotyp velkých činžovních domů z přelomu století (XIX-XX), zámeckých domů nebo palácových domů, které spojovaly několik čtvrtí s nádvořími, někdy studně a někdy více. V Petrohradě je jich mnoho, jedním z nejpozoruhodnějších je dům První ruské pojišťovací společnosti, postavený podle projektu tří architektů Benois: Leonty, Julius a Alexander, na Kamennoostrovsky Prospekt (1911-1914). ten dům je skvělým představitelem neoklasicismu, vášně pro Itálii a nemá nic rusofilního, mezi ním a „Ruským domem“v projektu Jevgenije Gerasimova existuje určitá podobnost na úrovni typologie a vjemů.
Nejprve Gerasimov používá stejnou hlavní plánovací techniku, když dům rozřízne nádvořím otevřeným do ulice, které vede hluboko do budovy až po poslední budovu na vnitřní hranici pozemku. Nádvoří se stává „předním parterem“domu-paláce a je podle toho vytvořeno - náměstí, ale hlavní efekt je tvořen perspektivou z ulice, ve struktuře červené linie, z níž se objevuje mezera, slavnostně lemovaná dvě podobné budovy. Bytové domy zřídka používaly takový plán s otevřeným nádvořím, které vybízelo ke vstupu - moderně řečeno, „městský veřejný prostor“, ale stalo se to: někdy mezi bloky byla dokonce i vnitřní ulice, to jest zakrytá mřížemi, jako v dům ruské pojišťovny na Sretenském bulváru v Moskvě.
Druhým rysem obecnější vlastnosti: dvě křídla půdorysu ve tvaru písmene U jsou okrajové, těsně uzavřené čtverce kolem nádvoří, do kterých lze vstoupit oblouky - ne příliš vysoké, dvoupatrové, obrácené k centrálnímu nádvoří - parter. Nádvoří jsou typologicky petrohradské „studny“, ale je tak těžké je pojmenovat, protože jsou velká, 2 000 m2 a další, což je spíše srovnatelné s nádvořími Stalinových domů. „Ruský dům“jako celek je přibližně dvakrát tak velký jako jeho největší prototypy - zisk na počátku 20. století, i když jen proto, že zabírá 6 o největší plocha: pozemek domu Benois je asi jeden hektar, moskevský dům na Sretensky Boulevard je asi jeden a půl a zde - 2,4 ha a více než 70 000 m2 pozemní plocha. V tomto případě stupnice pracuje na zvýšení vážnosti: nevyhnutelné zvýšení počtu podlaží do hloubky v naší době, s výhradou výšek červené čáry, je vnímáno nejen jako způsob znásobení využitelné plochy, ale také jako prvek obecného crescenda, daný gravitací směrem k symetrii, přední dvorek, ostré kleště a věže vysokých „teremových“kostkovaných střech, svěží ornamentální reliéf. Před námi je rozhodně reinkarnace Teremského paláce, třetí nebo dokonce čtvrtá etapa po etapě.
Nyní o ruském stylu: v Petrohradě toho není moc, většinou patří ke stavbě kostelů a celkově to tak úplně není, takže zde nenajdeme přímý prototyp domu Jevgenije Gerasimova, i když existuje mnoho podobných příkladů na periferii vědomí, zdá se dokonce, že kde- pak již existuje velmi podobný dům, právě tak; pro historismus je tato iluze chvályhodná. Autoři označují tři prototypy: město Fedorovsky v Carském Selu, moskevské nádraží Yaroslavsky a moskevské horní obchodní řady, tj. GUM. Jejich vliv je pochopitelný, například v každé jsou různé druhy věží se stany a v GUM jsou také postaveny symetricky před vchodem. Nejkrásnější část byla vypůjčena z města Fedorov - nej Petrohrad z pojmenovaných vzorků: koberec reliéfů, který špehoval Pokrovskij v katedrále sv. Juraje v Polsku. V projektu Evgeny Gerasimova se řezba promění v reliéfy - hloubkové siluety pohádkových ptáků, a jsou to oni, kdo tvoří vzorovanou pěnu na fasádách. Zde se navrhuje další analogie, kterou autoři nepojmenovali: bytový dům architekta Leona Kravetského na konci Chistoprudného bulváru, pokrytý Vladimir-Suzdalskými krávy a lvy.
Ale je tu jedna jemnost. Mezi prototypy, které naznačil Evgeny Gerasimov, byly dva domy novoruského stylu z počátku 20. století (stanice a město Fedorov) a jeden, GUM, pseudoruský, z konce 19. století - ale tyto věci, pokud se podíváte pozorně, jsou jiné. Stejně tak architektura Ruského domu vyvažuje tři zdroje: pseudo-, neo- a moderní architekturu.
Od „pseudo“- ceremoniální symetrie, fascinace obrazem věže od diamantové rustiky po pestrou střechu se střešními okny; drcení letadla: okna, tyče, ozdoby. Připomeňme si „klasický“dům Igumnova, dům francouzského velvyslanectví v Moskvě nebo bytový dům Nikonova v Petrohradě na Kolokolně. Existuje však ještě jeden prototyp z poloviny 19. století - romantické evropské hrady, například bavorský hrad Novainstein, zámek Disneyland, pohádka postavená na počest Wagnerovy romantické hudby. Nebo zámek Schwerin v Pomořansku. Když se na ně podíváte, vyjasní se hodně: přehnaně tenké věže, ostré střechy, bílá barva, láska k románským oknám biforia, sjednocená jedním obloukem. Všechny tyto prvky se jednotlivě nacházejí na mnoha místech, ale bravurní růst formy - možná nám umožní považovat romantické hrady za jeden z pramenů autorské inspirace, možná ne zcela reflektovaný. Což je však pro ruský styl zcela přirozené: nejen že při hledání národní identity vycházel z myšlenek romantismu a pseudogotiky (dokonce s ní začal), ale i samotné ruské prototypy, stejné reliéfy Vladimir-Suzdal Rus, nebyl cizí románskému nebo jižnímu Švýcarsku nebo severoitalskému duchu; ze stejného místa a biforie, zděděné však i neo-ruský styl.
Kobercové reliéfy inspirované Pokrovským jsou zodpovědné za novoruský styl počátku 20. století v tomto domě; interpretace biforia, „lisovaná“společným obloukem - takové byly běžné v 10. letech 19. století; kleště otevřené do roviny fasády; sloupky krabičky ve spodní části rohových věží jsou příbuznými squat chthonic sloupů severní secese. Arkýřová okna rohových věží - hladká, nakreslená v přísném oblouku, proložená úhlednými kvadrifoliemi, která připomínají „románský“dům v Kovensky Lane, deset minut chůze od Baskova, se stávají vzpomínkou na vlastní secesi: je postavil Evgeny Gerasimov pro stejného zákazníka LSR. Je zvědavé, co „Ruský dům“nemá - neexistují absolutně žádné nálepky „kusové sady“pocházející z ruského XVII. Století, které by stejně miloval Šektel, Pokrovskij a Pomerantsev.
A konečně nezmizí ani moderní interpretace formy: prvních pět pater je lemováno pevnou jednotnou mřížkou ze širokých kamenných pásů s ornamentálním jádrem, jednotnou, nepodřízenou tektonice, a to i díky tomu, že biforium je vložené do každé buňky - směřující k horizontálním rozměrům. Vzpomínám si na projekt Evgeny Gerasimova pro soutěž
mimochodem do Tsarevovy zahrady v Moskvě - vítěz. Projekt, ve kterém Evgeny Gerasimov vzal vzorek „před-petřínského stylu“, se nyní vyvíjel v „Ruském domě“. Dvoupodlažní arkýřová okna také vypadají docela moderně. Výsledkem je - samozřejmě, pokud se podíváte pozorně - pocit „reverzní rekonstrukce“: známe mnoho bytových domů různých stylů s horními patry postavenými ve třicátých letech, jsme na ně zvyklí. A zde se napodobuje opačná situace - jako by k domu moderního „ornamentálního stylu“byly přidány novoruské věže a nahoře pár a někde více „terem vypadajících“podlaží. V této architektuře můžete vidět děj retro vývoje - jako by se změnil styl, a nyní na moderních, dokonce konzervativních domech, stavěli podlahy ve stylu před sto lety. Tato klíčivost okrasné moderny do historismu - odraz sebe sama - je pravděpodobně nejzajímavější vlastností projektu.
K tomuto fanouškovi analogií - a téměř každý Gerasimovův dům, navržený v duchu historismu, obsahuje zpravidla dvě nebo tři vrstvy, a nikoli jednoznačnou stylizaci - lze přidat další dvě. První je se Stalinovou avenue. Novoruský styl usiloval o asymetrii a hledal pastoračně pohádkovou lidovou duši ve starověké ruské architektuře. Dvě věže před dlouhým nádvořím takové nejsou, jsou zcela slavnostní a připomínají začátek mnoha tříd, například Prospect Mira v Moskvě nebo Gagarinovo náměstí. Je těžké říci, odkud pochází, ale tato vrstva stalinistického art deco se často objevuje v Gerasimovových domech, možná oživená rozsahem budov. Nelze se vyhnout ani jiným analogům, i když bychom se chtěli od toho co nejdříve odtrhnout: v moderní ruské praxi již existuje spousta zkušeností v pseudoruském stylu, hlavně v budování církví, ale kopírování je obvykle přesnější a měřítko není stejné. Existuje ale také takzvaný palác Alexeje Michajloviče a „Izmailovský teremok“- kvintesence směru teremu v naší konstrukci. Dům Evgeny Gerasimova se tedy od nich velmi liší: je mnohem lakoničtější, více sbíraný a čistý, přinejmenším bělost. Je to mnohem blíže secesním vzorkům, pokud se podíváte pozorně, a výše zmíněný „moderní“základ, kostkovaný rám, mu nedovoluje splynout s nástřikem absolutního kýče, který je v naší době tak nebezpečný. I když znalci modernistického minimalismu možná nevidí rozdíl, přesto tam jsou.
Zbytek domu je vybaven vším, co vyžaduje moderní standard elitního bydlení: ve spodních patrech jedné z budov ve dvoře je zabudována mateřská škola; automobilům je odepřen přístup na nádvoří a obyvatelům města je naopak povolen vstup na hlavní nádvoří parteru; ve spodních patrech jsou kavárny a obchody, apartmány jsou vybaveny bloky pro klimatizaci, aby nezkazily fasády. Vnitřní výzdoba prostor a chodeb kombinuje ruské, byzantské, klasické a moderní motivy. Sloupy, mramor, přírodní dřevo, reliéfy a sádrové lišty - vše je zde navrženo tak, aby vytvářelo pocit luxusu. Interiéry dominuje také hlavní barva komplexu - bílá.
Stručně řečeno, tento dům je v mnoha ohledech experimentem; V novoruském stylu nyní není tolik obytných komplexů a v portfoliu Evgeny Gerasimova je tento dům dalším krokem k nové zkušenosti, fascinujícím příkladem zvládnutí nové stránky v objemu „historismu“. Rovněž nápadně dosahuje rovnováhy mezi respektováním kontextu a odvahou sebevyjádření. Autoři nezastrojili nový objekt jako historickou budovu v pozadí, ale učinili z něj dominanci malého pruhu. V tom samozřejmě existovalo riziko, ale v tomto případě se to zdá oprávněné. Dominantní roli nového zařízení napomohl především samotný rozsah území, který umožňoval - co je důležité - vytvořit zde veřejnou zelenou zónu. Velký, pevný a jasný celek, který se kolem něj vytvořil, rozbíjí monotónní a dílčí strukturu budov charakteristických pro éru neo-stylu. Autoři odvážně a nadšeně soutěží se svými historickými sousedy, neskrývají mladý věk nové budovy, ale ani ji nevytlačují, vzdávají hold svým předchůdcům, ale vůbec na sebe nezapomínají.
