O projektu „Domy s Griffiny“na Křestovském ostrově jsme již psali a nyní byl postaven. Byl postaven velmi přesně, pouze s malými odlišnostmi od projektu: jasnou barvu vizualizací nahradily skromné odstíny severního (i když slunečného) podzimu. Cihla se změnila z červené na hnědou, plánované reliéfy zmizely na nádvoří. Ale to jsou detaily. Dům stál na svém místě přesně tak, jak byl navržen, a architekti s tichou pýchou ukazují fotografie ze stejných výhodných míst a obdivují blízkou podobnost ztělesnění plánu.
Účinek materializace je skutečně působivý. Zvláště - rustikální reliéfní kámen první vrstvy s drsným povrchem, diamantová fazeta klíčových kamenů, konzoly v plné délce, sochařské lví masky, squatové sloupy s semi-gotickými kvattrocentistickými hlavicemi před hlubokou lodžií. Dům získal tento stupeň hustoty materiálu, realitu formy, která je v historické architektuře tak příjemná. V dnešní době je docela obtížné dosáhnout tohoto efektu: kámen není levný, průmysl upřednostňuje tenkou leštěnou pilu řezanou před masivním reliéfem, který kromě leštění vyžaduje pečlivou sochařskou úpravu. Jedním slovem, nejen správně nakreslit styling domu, ale také implementovat veškerý vynalezený dekor do materiálu není snadný úkol, skutečně kusové dílo.
A i když v Petrohradě hodně a vážně mluví o stavbě v historických podobách, jen málokdo uspěje v uskutečnění svých snů. Jevgenij Gerasimov již staví třetí dům, aby se u tohoto architekta postupně formoval „petrohradský historismus“jeho vlastním směrem. První byl
hotel na Ostrovském náměstí, kamenné paláce v samém centru města poblíž Alexandrinky, druhý - dům pokrytý kamenným kožichem v duchu severní secese v ulici Tverskaya. Gerasimov má také několik nerealizovaných projektů ve stejném duchu, na pokraji historismu a modernosti.
Stylizované domy Evgeny Gerasimova, pečlivě vypracované a svědomitě provedené, jsou dobře rozpoznatelné. K vlastnostem rukopisu architekta lze použít již tři příklady. Za prvé, žádný z nich není falešný, to znamená, že je nemožné zaměnit je za skutečnou historickou architekturu, a to nejen kvůli čistě umytým fasádám. Gerasimov, který ovládá jazyk historismu, si nikdy nevybírá úplně jeden dialekt, ale po výběru hlavního tématu dále kombinuje techniky s ostatními, které nenápadně, ale celkem spolehlivě svědčí o datu výstavby.
Dům s griffiny se jmenuje Benátky. Stojí u vody a vzor cihelných kosočtverců a širokých sloupů a oblouků pochází z Dóžecího paláce - ale zde končí přímé analogie. Název nemovitosti by neměl být brán příliš vážně; kromě toho benátské narážky - téma, které se už mnohokrát hrálo - přinášejí s sebou další významy. Nejviditelnější z nich získáme přidáním „severu“do Benátek: na počátku 20. století petrohradští architekti, tak či onak, již vyvinuli mnoho „benátských témat“, například vstupní lodžie obrácené k voda, takže nyní je těžké říci, co přesně Eugenův dům cituje Gerasimova, Itálii nebo severní Benátky. Na druhé straně cihlové ozdoby Palazzo Doge milovaly „stalinistické“architekty v Moskvě - a obrys stalinistického art deco je také v tomto domě.
Zvláště při pohledu z dálky. Ale když se přiblížíme, všimneme si, že vložky třípatrových oken vypadají spíš jako okna anglických paláců 17. století než stalinistické nebo benátské fasády (mimochodem, v mnoha moderních stylizacích je obvykle něco britského, to je druh znamení času, každý miluje Anglii příliš šťastný všimněte si něčeho podobného na fasádách). Griffiny v rozích domu nás zavedou zpět k symbolům Petrohradu.
Světlý skleněný oblouk je vržen přes světlé nádvoří-atrium, jako most, který na pár minut vytvoří iluzi obnovy historického prostoru pro vstupujícího člověka (nicméně pozorného a pozorného pozorovatele): jako by kamenné zdi tu byly už dlouho a skleněný strop byl součástí rekonstrukce. Všechny stěny atria jsou obloženy kamenem, a přestože to nebylo možné, odrážet lobby admirality, zakrýt ji stejně velkou rustikou jako fasáda (která byla koncipována v projektu), mřížka bloků je stále čtete docela jasně na čtyřech schodišťových věžích, které dělají nádvoří křížové a připomínají hradní architekturu Gatchiny Pavla I., která nás znovu přivádí zpět do Petrohradu.
Možná by bylo možné pokračovat v analýze architektonických citací a jejich zdrojů, ale význam výsledného obrazu, jak se mi zdá, je tento: Evgeny Gerasimov tak nepřidal do Petrohradu tolik nového „benátského“domu (jak tomu bylo často realizovaný v 19. století), jak věnoval svůj vlastní, úspěšně realizovaný, projekt zamyšlení nad „Benátským v Petrohradě“- to znamená, kolik je zde Benátek na severu a jaké to je. Výsledek je docela věcný a myslím si, že zaujme své místo ve sbírce severního hlavního města, unesené kulturním shromážděním.
