V Kemerově (v muzejní rezervaci „Krasnaya Gorka“) a v Moskvě (v Muzeu architektury AV Ščuseva) se letos na podzim v rámci cross year Ruska a Holandska uskuteční výstava „Life in ideals built“, věnovaný obytnému komplexu postavenému architektem Johannesem van Loghemem v roce 1926 pro horníky Kemerovo v oblasti Krasnaya Gorka. Van Loghem patřil k amsterdamské škole a jeho ruské struktury jsou odrazem jedinečného hnutí za dostupné bydlení, které na samém počátku 20. století zaplavilo Nizozemsko. Tento fenomén měl politické a sociální důvody a svůj architektonický výraz našel v dílech mistrů amsterdamské školy - Michela de Klerka, Pete Kramera, Jana van der Mei a dalších.
Muzeum amsterdamské školy „Het Schip“(Het Schip) se nachází v rezidenčním komplexu stejného jména v hlavním městě Nizozemska - hlavní budově amsterdamské školy, dílem Michela de Klerka.
Archi.ru:
- Mezi budovami amsterdamské školy jsou především obytné komplexy, navíc „sociální“. Kdo byli jejich zákazníci?
Alice Roogholt:
- V Holandsku na počátku 20. století. industrializace probíhala rychlým tempem, masy rolníků při hledání práce se stěhovaly do měst, kde byl akutní nedostatek bydlení. Byly pro ně postaveny levné a nekvalitní domy - ve slumech, kde byly hrozné podmínky. V reakci na to byl přijat bytový zákon (1901), podle kterého měl každý občan právo na slušný domov. Zákon nejen zavedl moderní stavební předpisy, ale také vyžadoval, aby městské úřady vytvořily hlavní plány před zahájením výstavby nových oblastí.
Stát se tak postaral o bydlení pro lidi: mimo jiné poskytoval půjčky na stavbu družstev a tato družstva mohla zakládat všichni: existovala družstva katolíků, socialistů, řidičů kočárů, stovky jich vznikly v r. prvních deset let. Pro pracovníky, kteří byli členy družstva, bylo samozřejmě obtížné vypořádat se s finančními záležitostmi a řídit stavbu, takže jim v tom pomohly různé „levicové“společnosti. Kromě toho se v Amsterdamu stal socialistou Floor Wibaut, majitel velké společnosti obchodující se dřevem a velmi bohatý muž, radním pro bydlení. Zaujal tuto pozici, aby pomohl lidem implementovat bytový zákon. Navíc, protože pocházel z bohaté rodiny, která sbírala umělecká díla, rozhodl se, že pracovníci by měli mít přístup ke kráse. Proto podpořil amsterdamskou školu a jejího hlavního architekta Michela de Klerka, protože do svých projektů vnesli prvky výtvarného umění, které tak vstoupily do života lidí.
Klasifikujete amsterdamskou školu jako trend ve stylu art deco?
- Art Deco bylo mezinárodní hnutí a pro lidi, kteří vůbec nevědí, co je amsterdamská škola, se ji snažíme zasadit do globálního kontextu. Ale toto je velmi holandské Art Deco, navíc se objevilo dříve než „klasické“. Kromě toho se v roce 1925 na mezinárodní výstavě současného dekorativního a průmyslového umění konalo první setkání světa s amsterdamskou školou, která dala název hnutí Art Deco. Ale do té doby existovala amsterdamská škola již více než 10 let, od začátku 10. let 19. století.
Přesto však vznikl později než secesní styl a jeho odlišnost od secese spočívá v silnější stylizaci přírodních vzorků (řekněme květin).
Také Amsterdamská škola je hodnocena jako expresionismus, ale všechny tyto definice jsou poněkud svévolné.
Jaká jsou spojení mezi amsterdamskou školou a nizozemskou architektonickou tradicí?
Změny, které jsem zmínil, způsobené „bytovým zákonem“, zpočátku vzbudily zájem ne všech, ale pouze „levých“architektů, kteří chtěli změnit svět k lepšímu a zároveň pracovat pro nové zákazníky - pracovníky - v novém stylu. Vzali v úvahu, že většina z těchto lidí se do města přestěhovala z vesnice, a ve skutečnosti si domy staví sami jejich majitelé, takže vše závisí na jejich představivosti. Pokud chce rolník vyrobit ne čtvercové okno, ale trojúhelníkové, udělá to, což je typické pro holandskou holandskou architekturu. A mistři amsterdamské školy přijali tento způsob myšlení, aby se pracovníci ve městě cítili jako doma. Samozřejmě obvykle skončily s velmi moderními čtvrtěmi, mimo jiné se jednalo o třípodlažní budovy, které byly na tu dobu považovány za poměrně vysoké, ale jejich projekty obsahovaly také fantazii a humor venkovské tradice, stejná okna vtipných tvarů.
Jak se Amsterdamská škola cítila s funkčností?
- To je velmi obtížná otázka. Je důležité si uvědomit, že amsterdamská škola nezačala manifestem, ale vyvíjela se přirozeně: její první projevy lze najít kolem let 1911-13 a ne každému se líbily. Za důležitý výchozí bod lze považovat konferenci z roku 1915 na počest narozenin Hendrika Berlage, největšího nizozemského architekta a inovátora z počátku 20. století, zastánce prvenství funkce. Mnoho z jeho účastníků odsoudilo amsterdamské architektonické experimenty: staví asymetrické budovy, používají dlaždice na fasádách, kladou cihly ne vodorovně, ale svisle! V reakci na tuto kritiku architekt Jan Gratama poprvé nazval sebe a další inovátory Amsterdamskou školou a zdůraznil její spojení s tímto městem - rodištěm mnoha významných kulturních fenoménů.
V jistém smyslu byli mistři amsterdamské školy v opozici vůči Berlageovi, protože funkcím přikládal mnohem větší význam. A pro ně byla jeho architektura příliš jednoduchá, tuhá a přísná, usilovali o svobodu projevu. Ale to nebyl svár, Berlage s nimi spolupracoval. Vytvořil několik hlavních plánů pro nové obytné oblasti a umožnil mladým experimentálním architektům s jejich inovativním a dokonce turbulentním formálním jazykem navrhovat zde obytné komplexy.
Nesmíme však zapomínat, že tato opozice - funkčnost a „fantazie“- v holandské architektuře stále existuje. Hlavní architektonická univerzita v zemi, Technologická univerzita v Delftu, je pevností funkcionalismu, takže Amsterdamská škola je zde ignorována a nepovažuje ji za hodnou studia. Zatímco hlavní architekt amsterdamské školy, světově proslulý Michel de Klerk, nikdy nestudoval v Delftu, byl vzděláván v dílně Eduarda Cuypersa, kam vstoupil ve věku 13 let: narodil se ve velmi chudé rodině a musel začít pracovat brzy.
Problém funkce amsterdamské školy je samozřejmě stále akutní. Naše muzeum se nachází v bývalé poště v rezidenčním komplexu Het Schip (loď), který postavil de Klerk (1920–21): jedná se o nejslavnější budovu amsterdamské školy a mnoho lidí, architektů a dalších, přichází vidět to. Jednou se mě japonský turista zeptal: „Je možné navštívit kostel v„ Het Schip “?“Odpověděl jsem, že zde bylo pouze bydlení, ale nebyl tam žádný kostel a slavná věž, kterou si vzal pro kostel, byla vyrobena právě tak. Tato zpráva ho tak zasáhla, že dokonce zbledl: „Jak se mohl stát nefunkční objekt slavným?“Ale proč by měl mít každý kostel například věž, a naopak - jaká je funkce kostelní věže? A funkce církve obecně? A když se na to podíváte z druhé strany, všechno na světě má svou vlastní funkci.
Apartmány v Het Schip mají podivné rohy, neobvyklé prostory. Když si promluvíte se starodávnými, řeknou vám, že například před vchodovými dveřmi měli „mezipatro“se dvěma okny, kde si v dětství hráli, dokonce tam postavili stan. Zvláštní detail, jako by bez funkce - ale pokud se nad tím zamyslíte, pochopíte: tato okna osvětlují chodbu celý den a umělé světlo není potřeba. Proto používám slovo „nefunkční“velmi opatrně: někdy prostě nechápeme de Klerkův záměr.
Kromě toho je třeba si uvědomit, že se považoval nejen za architekta, ale především za umělce. Kromě toho lidem řekl: „Nejsem osoba, která za vás rozhodne, co je pro vás nejlepší.“Vzhledem k tomu, že všechny byty mají různé dispozice, mohli si obyvatelé vybrat, co jim vyhovuje. Místnosti navíc neměly předem určené funkce, takže jídelní stůl mohl být umístěn jak v běžné „jídelně“, tak například v kuchyni.
Už jsme zjistili, jak začala amsterdamská škola a jak dlouho trval tento směr?
- Pokud si pamatujete projekt Kemerovo, o kterém jsme udělali výstavu, postavil tyto domy pro horníky mistr amsterdamské školy Johannes van Loghem. A když se v roce 1927 vrátil z Ruska do Nizozemska, architekti z Delftu jej nazvali funkcionalistou a poznali ho jako svého vlastního: kdyby zůstal věrný amsterdamské škole, neměl by se kam vrátit. V roce 1923 de Klerk zemřel, což ve skutečnosti znamenalo konec tohoto trendu (ačkoli na pařížské výstavě v roce 1925 byla s velkým úspěchem ukázána jeho nejlepší díla a další představitelé amsterdamské školy). Ukazuje se, že jeho hlavní období činnosti je velmi krátké, plodné, a proto vypadá jako výbuch - od konce první světové války v letech 1919 až 1923. Jeho stopy lze vysledovat až do roku 1935, ale pak došlo ke krizi a druhá světová válka a po ní neexistovala amsterdamská škola. samozřejmě byla pryč.
„Het Schip“a další obytné komplexy amsterdamské školy se stále používají k zamýšlenému účelu, lidé v nich žijí. Ale to jsou také architektonické památky. Jak je řešena otázka jejich uchování? Koneckonců, nájemci pravděpodobně nejsou velmi spokojeni s úrovní pohodlí podle standardu pracovního bydlení na počátku 20. století a chtějí si předělat své byty?
- Ano, Het Schip je stále levné bydlení a patří ke stejnému bytovému družstvu, které jej objednalo de Klerk - Eigen Haard.
Úroveň pohodlí však závisí na mnoha věcech: ve které čtvrti bydlíte, je na rohu pekárna, podařilo se vám zařídit nábytek v bytě, máte příjemné sousedy … Ne všechno určuje architektura. Mnoho komplexů amsterdamské školy však bylo rekonstruováno asi před 20 lety a zároveň se změnilo uspořádání bytů: je zřejmé, že lidé chtějí zařídit moderní kuchyň a koupelnu. Proto jsme museli byt našeho muzea kompletně zrekonstruovat a vrátit jej do původního stavu.
Ale každý má tyto domy rád ne kvůli jejich uspořádání, ale kvůli jejich atraktivnímu vzhledu, otevřenosti lidem: je nemožné se neusmát, když vidíte například dům s kloboukem (tento tvar střechy u Het Schip je skvělým příkladem hravosti inherentní amsterdamské škole), a to si myslím, že není o nic méně důležité než organizace vnitřního prostoru. Nyní například pozoruji opačný trend modernizace: obyvatelé vracejí prvky starého interiéru nebo jim podobné - okna z barevného skla a staré dveře.
Tyto domy jsou v Nizozemsku velmi populární, mnoho lidí se v nich snaží usadit. Je možné přilákat nové nájemce do kemerovských domů van Loghema, které jsou nyní ve špatném stavu? Možná tím, že je předěláme v zájmu jejich ochrany od pracovního bydlení k „prestižnějším“?
- Pokud by tyto domy byly v Holandsku, bylo by na ně pohlíženo jako na zlatý důl! Stojí na krásném kopci, na slunné straně, vedle řeky, není to daleko od města, ale ne ve městě … Například developer by je mohl inzerovat jako „holandskou vesnici“, dát poblíž větrný mlýn, zasaďte tulipány. A poblíž by mohly být postaveny nové domy v jiném stylu. Například v Haarlemu postavil stejný van Lochem v letech 1920–22 malý komplex cenově dostupného bydlení „Teinwijk“(„zahradní čtvrť“). Je to velmi krásné místo, poblíž protéká řeka Spaarne a kolem tohoto komplexu jsou soukromé domy v různých stylech, včetně vily samotného architekta: nizozemskou tradicí je kombinování budov pro lidi s různými úrovněmi příjmů. Nyní je to velmi oblíbená oblast.
Je důležité si uvědomit, že i v Holandsku nebyly vždy a ne všechny památky chráněny: před 40 lety byly zničeny staré továrny nebo byly opuštěny, dokonce i slavný rotterdamský „Van Nelle“. A pak se v sedmdesátých letech začali v takových budovách usazovat mladí lidé, kteří hledali bydlení, a ocenili jejich krásu. A nyní se ochrana těchto budov a všech ostatních památek moderní architektury stala nesmírně populární, získala státní podporu - to je dobrá reklama pro zemi. Turisté se dříve na větrné mlýny přišli podívat, nyní je však zajímá „Het Schip“a budovy Berlage.
Jaké nápady mistrů amsterdamské školy jsou dnes relevantní - pro holandskou a světovou architekturu?
- Hlavní zásadou je, že budova by nikdy neměla být interpretována jako jeden objekt, proto se místo samostatného domu podle stejných zásad plánuje čtvrť, staví se obytný komplex a infrastruktura, stánky, městský mobiliář, a lucerny jsou postaveny. Architekti amsterdamské školy představovali ideály „odvážného nového světa“, kde bylo umění součástí každodenního života, a město se stalo jediným uměleckým dílem. Vzhledem k úspěchu svých projektů rozhodla městská rada Amsterdamu, že všechny nové sídliště by měly být postaveny v tomto stylu.
A rozhodnutí exteriéru budovy by mělo být spojeno s jejím interiérem, tam by se mělo pokračovat. Bohužel to nebylo vždy dodržováno ani v budovách amsterdamské školy: brzy se změnilo politické klima a upřednostnily se „ekonomičtější“projekty. Podle pokynů magistrátu nemohli developeři svěřit architektům fasády nových budov, ale investoři se vyhnuli jejich účasti na navrhování interiérů, což stavbu zdražovalo a komplikovalo.
Například městská Schoonheidscommisie („kosmetická komise“) nařídila navrhnout exteriér komplexu v oblasti De Baarcies v souladu s amsterdamskou školou, ale nedala žádné pokyny týkající se interiérů a dodavatel provedl všechny byty s stejný plán, což na tom hodně ušetří. Architekti se pokusili proti tomuto rozhodnutí bojovat, ale neuspěli. Ale v "Het Schip" najdete nejméně 13 různých možností uspořádání bytů.
V roce 2001 jste založili Het Schip Museum, muzeum amsterdamské školy, a od té doby ho provozujete. Co vás vedlo k tomu, abyste se tohoto projektu zúčastnili? A jak přilákat návštěvníky, protože pro architektonické muzeum je to mnohem obtížnější než například pro muzeum umění?
Komplex „Het Schip“je mezi architekty dobře známý: někdy tam přijíždějí v celých autobusech, vyfotí si ho a pokračují. Zároveň si pak mohou přečíst knihu o této budově a amsterdamské škole obecně, ale student, který se o ni zajímá, je nepravděpodobný. Proto bylo důležité vytvořit muzeum pro každého, a přesně to se stalo: naši návštěvníci jsou vysoce vzdělaní, a ne tak, malí a starší, z různých zemí světa. Provádíme exkurze, vyprávíme zajímavé příběhy, pořádáme workshopy na vytváření architektonických modelů pro každého, vydáváme dětské sešity pro amsterdamskou školu, kde děti musí dokončit kreslení architektonických prvků atd.
Samozřejmě jsou nutná tradiční muzea, kde je ticho a vždy se udržuje stejná teplota, ale ne každé téma může být prezentováno tímto způsobem. Náš „Het Schip“není architektonické muzeum v tom smyslu, že nemáme velký archiv, naší hlavní hodnotou je naše budova a musíme ji představit veřejnosti. Ano, není to pro nás snadné, ale přežijeme - a bez externího financování všechny naše příjmy pocházejí z prodeje letenek. V loňském roce nás navštívilo 17 tisíc lidí, ale nacházíme se daleko od oblíbených turistických míst Amsterdamu a náhodou k nám nepřijdou!
