Toho večera se v galerii sešlo mnoho přátel VKHUTEMAS, přijeli také hosté z Německa - výzkumník nadace Dessau Bauhaus Foundation Torsten Blume a vedoucí muzea Bauhaus v Dessau Wolfgang Thöner. Uvítali hosty unavení, ale spokojení s plody své práce, kurátorky a organizátorky výstavy Anna Ilyicheva a Tatiana Efrussi, ředitelka Muzea Moskevského architektonického institutu Larisa Ivanova-Veen a iniciátorka vytvoření galerie, rektor Moskevského architektonického institutu Oleg Shvidkovsky. Jak přiznala Anna Ilyicheva, otevření předcházely bezesné noci, ale stálo to za to.
Projekt Bauhaus v Moskvě se dotýká tématu vztahu mezi dvěma zeměmi, dvěma kulturami a dvěma architektonickými školami - Bauhaus a architektonický a umělecký prostor nového sovětského Ruska během jeho formování a rozkvětu avantgardního umění. Výstava představená v rámci projektu vychází z historie vystavování děl vynikajících mistrů německé školy i jejích absolventů a studentů v Sovětském svazu. Toto je chronologický příběh o tom, jak se vztah mezi umělci a architekty Německa a Sovětského svazu vyvíjel různými způsoby a ne vždy jednoduše.
„Jako kurátora výstavy jsem se primárně zajímal o vnímání Bauhausu sovětskou společností ve 20. a 30. letech,“říká Tatiana Efrussi. „Bauhaus se zdaleka zdál revoluční, blízký, téměř„ náš “. Když umělci německé školy skončili v SSSR a začali pracovat bok po boku s ruskými avantgardními umělci, ukázalo se, že nebyli ani trochu revoluční, ani jeden naši, ale někteří úplně jiní. Mezi sovětskou kulturou a Bauhausem však stále existovala podivná vzájemná přitažlivost, a právě o tom je naše výstava “.
Ve zdech galerie jsou shromážděny jedinečné dokumenty, dopisy, paměti, fotografie a tiskové recenze z těchto let, které se nacházejí v ruských a německých archivech, muzeích a dokonce v osobních sbírkách; některé z exponátů jsou vystaveny poprvé. Centrální prostor haly zabíraly velké vícebarevné kostky, které se objevily v logu projektu. Takové umělecké řešení navrhl umělec projektu Sergej Yaralov - s důrazem na modernost, ale s narážkou na minulost.
Kurátoři svou expozici nazývají „výstavou o výstavách“, protože její hlavní sekce jsou věnovány čtyřem výstavám Bauhausu představeným v SSSR: „První všeobecná německá výstava umění“v roce 1924, výstava „Revoluční umění Západu“v roce 1926, První výstava moderní architektury “, která se konala o rok později, a„ Výstava Bauhaus Dessau. Období vedení Ghannes Mayer 1931.
Seznámení s expozicí předcházejí dvě výzvy, které si v roce 1919 vyměnili ruští umělci se svými německými kolegy. Slova dnešních výzev zní celkem pateticky a pateticky: „… cítíme, že jsme s vámi spojeni v pevné touze udělat vše pro uzavření propasti, která se díky politice násilí otevřela mezi národy“(z odvolání bauhausistů k revolučním umělcům Ruska). V těchto letech byl patos plně oprávněný. Jednalo se o oficiální začátek následného plodného rusko-německého dialogu, nejen tvůrčího, ale i politického, protože sociální postavení tehdejších umělců bylo nesmírně vážné.
Kromě dokumentárních kronik, doprovázených částečným překladem do ruštiny, je každá z výstav ilustrována exponáty, které kdysi vyvolaly největší reakci sovětské veřejnosti - například nová budova školy v Dessau od Waltera Gropia a jeho vlastní vesnice z Dessau-Terten, snímek scény z „Triadic Ballet“od Oskara Schlemmera. Mimochodem, s jedním z děl Oskara Schlemmera na výstavě v roce 1924 došlo k zajímavému a velmi orientačnímu případu, kdy byl po výstavě ruský tisk přejmenován na hrdinu jeho obrazu, filozofa Paracelse. Toto neočekávané vnímání bylo vysvětleno neodolatelnou touhou sovětské společnosti najít revolučního ducha i v poměrně neutrálních dílech německých umělců. Paracelsus se tedy stal pastorem a nespravedlivě naznačil autorovu pozici kritického vnímání církve. Takové incidenty nebyly izolovány. Mýty o vnímání navíc vznikly z obou stran.
"Chronologie, kterou jsme vytvořili, představuje zcela nový pohled na vztah mezi Bauhausem a VKHUTEMAS." Například čistě obchodní korespondence někdy odhalí velmi osobní a někdy dokonce konfliktní situace. A často proto, že dialog mezi umělci z Německa a Ruska, kteří raději vyjádřili své pocity pomocí prostorových materiálů, emblémů a symbolů, se mísil s politickým podtextem, “říká Anna Ilyicheva, projektová manažerka a kurátorka galerie.
Zvláštní část výstavy „Bauhaus - VKHUTEMAS. Lidé “jsou osobní příběhy lidí Bauhausu, tak či onak spojené s VKHUTEMAS. Odřezky dopisů tak odhalují zábavný příběh o návštěvě německých studentů v Moskvě v roce 1928. Jeden z členů delegace Gunta Stelzel píše o ruském hlavním městě:
"Moskva je skvělé město, tam je vždy sluneční svit." Kde je tvé srdce, soudruhu? Můj je tady na ulici. Je to zde velmi mezinárodní - východ, po západu ani stopa. Jsme přijímáni lépe než král Afghánistánu … “
Vedoucí dílny nástěnných maleb Bauhaus, Hinnerk Scheper, který byl do Moskvy pozván ke spolupráci s Nejvyšší ekonomickou radou, však ze svých odpovědí není tak nadšený. Z jeho otevřeného dopisu studentům VKHUTEIN je zřejmé, že byl upřímně zklamaný zastaralou metodou vzdělávání, ale od mladého a revolučního státu očekával inovace a experimenty: „Nevyčarujte nad záři olověné bílé na kytici vybledlých šeříků na pozadí závěsu, vyčarujte nad sebou pomocí drátu, rovnováhy, dřeva, papíru, tj. nad jejich vynalézavostí v materiálu. V posvátné atmosféře uměleckého studia nemůžete vytvářet společensky důležité předměty. “
Perlou této sekce, stejně jako celé výstavy, byl nepochybně originální exponát poskytnutý Moskevským architektonickým institutem - osobní soubor Ghannes Mayer, který nebyl nikdy předtím nikde vystaven. Tatiana Ephrussi o něm mluví se zvláštní hrdostí: „Po svém propuštění z funkce pracoval Ghannes Mayer na Moskevském institutu architektury. Je velkým úspěchem, že jeho osobní spis byl uchován v Moskevském architektonickém institutu, ve kterém si můžete přečíst zajímavé a málo známé fakty z jeho biografie. Například skutečnost, že Ghannes Mayer byl z politických důvodů propuštěn z Bauhausu Dessau, a jeho odchod do SSSR nazval „útěkem do života“. V Mayerově osobním spisu lze také najít důvody, proč po několika letech opustil zemi Sovětů plný zklamání. ““
Výstava potrvá v galerii do 29. prosince. V rámci vzdělávacího programu projektu proběhly také přednášky a workshopy Wolfganga Tenera a Torsten Blume.
