Na konci minulého týdne byl v parku Gorkého otevřen nový pavilon Centra současného umění „Garáž“, jehož autorem je „světově uznávaný japonský architekt“(jak je nyní akceptováno, aby jej zastupoval) Shigeru Ban. Pavilon zahájil výstavu věnovanou dočasnému pavilonu Gorkého parku a je vybaven smysluplným heslem „od Melnikova po Ban“, které označuje dva póly historie architektury parku: na jedné straně pavilon „Makhorka“, ze kterého začala sláva Konstantina Melnikova, na druhé straně Shigeru Ban. "Garáž" uprostřed, je také zabudována do tohoto schématu svým vlastním způsobem, protože se přesunula z Bakhmetyevského garáže postavené Melnikovem přímo do Ban (nicméně, ne úplně rovně, v létě jsou projekty "Garáže" žil ve světlém, oválném a bílém pavilonu, který postavil Alexander Brodsky).
Již v září se v září na různých sociálních sítích začaly objevovat fotografie kartonových sloupů, které zpoza plotu pořídili zvědaví historici architektury a umění. Skutečně existuje intrika - každý ví, jak těžké je v Rusku vybudovat něco pro zahraničního architekta od začátku do konce: nemluvíme o kancelářích zahraničních společností a dokonce ani o venkovských vilách, které existují, ale o něco opravdu veřejného, výstavního nebo divadelního. Z děl tohoto druhu, které se zde odehrály, si pamatuji jen malé a velmi dočasné projekty, všechny většinou od Nikola-Lenivets z regionu Kaluga. Můžeme říci, že na tuto tradici navazuje i pavilon Bana, který udělal krok od malé instalace v lese k výstavnímu pavilonu v parku.
Výstava i organizátoři kladli hlavní důraz na dočasnost pavilonu Shigeru Bana. Byl pečlivě vybrán, právě jako mistr dočasné architektury, který vybudoval svůj rozpoznatelný jazyk (a neexistuje způsob, jak být „hvězdami“bez takové sady ikonických prvků) na téma skládací, lepenkové a papírové architektury. Pavilon je již téměř akceptován jako „lepenka“. Ve skutečnosti to však nevypadá jako lepenka, ani dočasně (pokud ovšem nezohledníme estetickou ironii Grigorije Revzina: „… někteří lidé nedobrovolně doufají, že to není na dlouho“).
Oválný šíření na zemi se širokou bílou plochou palačinkou je obklopeno hustou řadou lepenkových trubek, lakovaných tak, aby chránily před povětrnostními vlivy, a proto jsou špinavě hnědé. Z dálky se zdá, že jsou trubky buď plastové, nebo natřené olejovou barvou, a člověk by se mohl divit, proč byly natřeny tak zvláštní barvou, když mohly být vyrobeny, například bílou nebo černou. Ale to je jen tehdy, pokud nevíte, čím je Shigeru Ban proslulý. Každý to samozřejmě ví, a proto ho to nepřekvapuje, ale blíží se a zkoumá trubky a pod lakem odhaluje známky jejich lepenky: tenké spirálové obrysy svitků stlačeného papíru.
Kartonové trubky jsou kolem pavilonu rozmístěny nerovnoměrně: na hlavní „přední“fasádě obrácené k parkové uličce se plynule rozdělují a vytvářejí jakýsi sloupoví, uprostřed kterého (aby ochladili nadšení milovníků klasických narážek) místo intercolumnium existuje sloup, který je třeba obejít, aby se dovnitř dostal skrz automatické dveře skleněné stěny skryté za ním. Klasické narážky však nezmizí - ať už se řekne cokoli, pavilon vypadá jako chrám tholos, vodorovně protáhlý a vybavený zcela čelní fasádou. Takto architekti 70. let experimentovali s historií, „čistili“schémata, měnili měřítko a proporce. Je pravda, že pozdější moskevsko-lužkovský postmodernismus byl nahrazen trubkami místo sloupů, což poněkud diskredituje metodu - ale buďme taktní: zde zaprvé, trubky vypadají lépe (i když jsou podobné plastovým), a zadruhé všichni víme proč se zde objevily trubky a proč jsou potřeba.
Jsou potřebné, aby bylo zřejmé „hvězdné“autorství pavilonu. Shigeru Ban staví z lepenkových trubek - tady jsou, na fasádě, jako cedule. Přestože pavilon, jak již bylo zmíněno, není vůbec lepenka, ale kov. Stěny vnitřní obdélníkové výstavní síně jsou vyrobeny z kovových konstrukcí; na nich spočívá kovový strop s velkým odsazením. Vnější stěna lepenkových trubek se nedotýká ani stropu; dole se na nic nespoléhá (nyní je to vidět, zatímco některé podrobnosti ještě nejsou dokončeny).
To vše však není tajemstvím: podle Vedomosti byl japonský architekt nucen revidovat koncept, když čelil ruským stavebním zákonům, ale nelze vyloučit, že pavilon je prostě příliš velký. Oválný kostel v Kobe, který se stal podle vlastního přiznání Bany prototypem pavilonu a ve kterém jsou nosnou konstrukcí lepenkové trubky, byl 15krát menší, jen 150 čtverečních. metrů, papírna v Yamanaka je asi 180 čtverečních. m, a konečně dočasný koncertní sál v L'Aquila - 700 čtverečních. metrů, ale toto je celková plocha vnějšího čtverce a vnitřní ovál je dvakrát menší.
Plocha pavilonu v parku Gorkého je 2 400 metrů, z toho 800 m (jednu třetinu) zabírá výstavní síň, třetinu tvoří půlkruhová vstupní hala a třetí jsou technické místnosti; výška stropu 7,5 metru. Díky tomu bylo možné vytvořit rozsáhlý velký prostor, jako by si zákazníci, kteří ztratili ztracenou Bakhmetyevského garáž, záměrně postavili něco podobného pro sebe. Ale ve srovnání s okouzlujícími kartonovými domy, které autorku proslavily, vypadá pavilon zarostlý, jehož spojení s prototypy se ukazuje jako poněkud přitažené za vlasy, nebo spíše až příliš přímé. Jeho význam lze snadno určit - pavilon vypadá jako autogram celebrity: nyní máme vlastní Shigeru Ban. Jsou tam všechna znamení: ovál, obdélník, lepenkové sloupy. Ale jen větší. Nějaký pomník dočasné architektury.
Mimochodem, Shigeru Ban, mluvit s novináři, nějak bez nadšení reagoval na otázku o "dočasné" povaze jeho konstrukce: můžete rozebrat, nemůžete rozebrat, může to stát dlouho, pokud je to nutné …
Pokud vezmeme pavilon jako autogram, pak je třeba připustit, že svými schopnostmi by se světově proslulý architekt mohl podepsat o něco víc. Shigeru Ban vyrábí nejen ovály a obdélníky z lepenkových trubek, splétá z nich klenuté mosty a kopule. Vezměme si například dočasné studio, které pro svoji kancelář postavil na balkóně v šestém patře Pompidouova centra poté, co vyhrál soutěž o pobočku muzea v Metz - v podobě půlválcové trubky s voštinovou klenbou. A to ani nemluvíme o samotné budově muzea pokryté složitou síťovou plachtou - i když právě tato budova potěšila ředitele Garáže Antona Belova. V Moskvě se však ukázalo, že to není nadpřirozený web a není to legrační dům z pseudobambusové japonské palisády, ale zvětšený autogram.
