Podle podmínek soutěže (o vítězném projektu jsme psali v září) by výstavní a administrativní centrum mělo být umístěno na území závodu na zkapalňování plynu poblíž města Južno-Sachalinsk. Místo určené ke stavbě je samozřejmě co nejdále od výrobních budov a nachází se na svahu - téměř na útesu. Odtud se otevírá úchvatný výhled: zelené kopce, strmé svahy, rychlá řeka sestupující k majestátnímu oceánu a … závod je zbrusu nový, moderní a hodinový příklad průmyslové stavby, jejíž fantastické prolínání trubek pamatuješ si baulismus Richarda Rogerse.
"Byli jsme potěšeni a ohromeni tímto obrazem lidské 'velikosti'," říká Valeria Preobrazhenskaya, - hromada kovu z nejlepších sestav, nádherná příšera, obří tankery na čerpací stanici, vojenská disciplína, anglická řeč a nedotčené kopce kolem. “
Výběrové řízení bylo vyhlášeno na podzim roku 2011. Ve stejné době navštívili Levon Airapetov a Valeria Preobraženskaja Sachalin - ostrov, na kterém koexistuje jedinečná a téměř nedotčená příroda Dálného východu se zoufalou anonymní a silně opomíjenou architekturou vzácných sídel sovětské éry. Na některých místech se však zachovaly staré japonské budovy - muzea, zbytky obranných linií. Vliv Japonska na ostrov se dnes stává hmatatelnějším: proto děsivý kontrast mezi technologicky vyspělou, téměř vesmírnou elektrárnou postavenou za účasti Japonců a sovětskou architekturou Južno-Sachalinsk, která vytváří obecně depresivní dojem.
Architekti dostali příležitost prohlédnout si uzavřené území podniku a jeho okolí. První věc, která mě zaujala, byla zdůrazněná šetrnost k životnímu prostředí. „Je těžké si představit, kde jinde v Rusku, na území obrovského podniku, jsou chráněné přírodní zóny s objekty flóry a fauny obsažené v Červené knize,“překvapují architekti TOTEMENT / PAPER. „Po rozhovoru se zástupci závodu jsme měli dojem, že jsme navštívili ministerstvo. ochrana životního prostředí, ne společnost, která postavila obrovský závod, instalovala vrtné plošiny, čerpala plyn a ropu a přes zelený ostrov pokládala tisíce kilometrů plynovodů. “Druhým specifikem místa jsou přísné předpisy a pravidla chování na území závodu, fungující pod heslem: „Vše pro bezpečnost lidí!“Výbušné oblasti jsou označeny, zaměstnanci se pohybují výhradně po stanovených a povolených trasách a podle pravidel si dokonce umývají ruce.
Na tak úžasném místě ve všech ohledech potřebovali architekti vyvinout univerzální prostor, ve kterém by pokojně koexistovala široká škála funkcí: od moderních kanceláří, výstavních a vzdělávacích prostor pro školení a další školení zaměstnanců až po obřadní sály pro setkání s vysokými hodnocení hostů a zahraničních partnerů. Budova měla co nejvíce vyhovět obchodním, kulturním a vzdělávacím potřebám závodu. Při řešení obtížného a zároveň zajímavého problému vyvinuli Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya dvě radikálně odlišné možnosti.
První verze výstavního a obchodního centra je stereometrický experiment k získání komplexního prostoru z jednoduché formy, která je brána jako základ. Takové základní téma, jádro formace, se stalo pro tuto oblast symbolické, tj. Tvar kužele podobný moru. Myšlenka protínat obrácený kužel s neinvertovaným přišel na mysl mladého architekta kanceláře Egora Legkova, který také objevil obrazné spojení mezi kónickým tvarem a směrem činnosti rostliny. V kuželu viděl nekonečný dostředivý pohyb, nejjednodušší obraz trychtýře vytvořeného v důsledku otáčení vrtačky a zároveň obraz olejové fontány praskající ze země.
Role takové „fontány“je přidělena atriu. Jeho obrácený, nahoru se rozšiřující kužel s průhlednými stěnami stříkajících ostrých trojúhelníků ze skla je umístěn přesně uprostřed. Stává se sémantickým a imaginativním jádrem budovy, kromě propojení jejích podlaží s točitým schodištěm podél obrysu „trychtýře“: návštěvník tedy bude téměř doslovně zahrnut do hry a bude stoupat proti rotační linii imaginární tornádo a cítit dynamický tlak formy.
Křišťálový trychtýř je odrážen mnoha betonovými kužely různých měřítek a „jednoduché“kužele se střídají s obrácenými, hustě vyplňují vnitřek budovy, stávají se buňkou její prostorové struktury a dokonce vytvářejí jakousi trojrozměrnou strukturu, prostor se silným emocionálním nábojem, naplněný vjemy pro člověka zcela neobvyklými … Všechny vnitřní stěny budovy jsou šikmé a kruhové. Na některých místech jsou vyřezány pro průchody a schody - v místech výřezů jsou na tenkých nakloněných nohách vytvořeny parabolické oblouky, které se setkávají s dalšími oblouky nakloněnými na druhou stranu. Existuje pocit, že jste uvnitř obří houby, genového kódu, který nebyl postaven na bublinách, jako obvykle, ale ne na kuželech.
Jedním slovem, kromě podlahy a stropu, uvnitř není ani jedna rovná rovina. V letadle je však naplněn ovály (jak si zde nevzpomenout na Francesca Borrominiho, ale je třeba připustit, že místní rodina oválek v letadle je početnější a jeho život je svobodnější a prostornější). Ovály se setkávají v různých úhlech, někdy se drží pohromadě, rozřezávají se do sebe. Ubytují velké a malé hlediště, dvě malá atria s dvojitou výškou se stromy a točitými schodišti a dokonce i koupelny. Oválné obrysy v plánu naznačují další charakteristiku kuželů, které tvoří budovu - většina z nich je vodorovně zploštělá.
Před redistribucí je však stereometrie nabitá dynamikou zakřivených čar a ploch vyvážena přímkami a rovinami. Na „sloní nohy“betonových objemů ve tvaru kužele se „položí“obdélníková deska druhého patra. Tento efekt nesení druhého patra masivními podpěrami je patrný zejména ze strany hlavního vchodu a vzniká, protože teplý prostor prvního patra je omezen pouze skleněnou konturou (mimochodem také oválnou). První patro je průhledné, krajina je viditelná skrz něj - a proto betonové trubky přebírají funkci přenášení nejen ve skutečnosti, ale také vizuálně.
Překvapivě obdélníková, podřízená rovinám podlahy a stropu, je deska druhého patra prosklená po obvodu a je obecně podobná klasickému korbusovskému „sendviči“(podlahová vrstva, prosklená prostorová vrstva, stropní vrstva). Až na jednu výjimku: rovina fasády podél obrysu složité budovy se stává rovinou řezu pro složité stereometrické vnitřnosti - jako by byl kus nizozemského sýra nakrájen na libovolném místě a na řezu ukazuje pravdu jeho vnitřností snížena na letadlo. Někde v letadle byly obrysy členitého kužele. Někde byly postaveny s hlubokými konzolovými nástavci, které tvoří dva lichoběžníky nad fasádou, obyčejnou a obrácenou, označující podstatu formální myšlenky, děsící objem těžké hmoty visící nad prázdnotou, posilující úchvatnou výšku strmý svah, ke kterému je budova nakloněna. Někde (stejně jako díra v nakrájeném kousku sýra) se vytvořila skleněná hladká skleněná dutina-exedra.
"Vnější forma, která funguje jako rovina řezu, dává vnitřní nový formální život, často nečekaný a náhodný." Ale tato náhodnost je přísně „naprogramována“interním předurčením spojení všech prvků podřízených požadavkům technického úkolu - v tomto případě se jedná o výstavní síně, kanceláře, přednáškové sály, technické prostory, - vysvětluje Valeria Preobrazhenskaya. Dále formální studie interakce různých forem “.
V tomto případě byla konstrukce sestávající z kuželů po obvodu vyříznuta klasickým obdélníkem. Levon Airapetov a Valeria Preobrazhenskaya mají další projekty rozvíjející stejné téma - redukce složité trojrozměrné struktury na relativně jednoduchý vnější tvar pomocí sekce, která umožňuje vnějšku nakreslit vše, co je uvnitř (což, jak je uvedeno výše, je trochu jako krájení kousku sýra). Architekti použili tuto techniku v soutěži
projekt opery pro jihokorejské město Pusan - kde vnější kontury tvoří krychli umístěnou pod úhlem. Stejná metoda je za policí a stolem, s nimiž společnost TOTEMENT / PAPER přišla na začátku letošního roku pro soutěž Corian (a představila se na Milan Design Week). Tabulka - ta vůbec připomíná volně provedený model projektu Sachalin.
Téma sekce, která ukazuje řez objemovou skladbou budovy na ploché fasádě a obecně zvolenou metodu návrhu, ve které je obraz budovy založen na obzvláště trojrozměrné struktuře - to vše spojuje vzhled a vzhled interiérů tak, že není nikde blíž. Fasáda a interiér nejsou jen vzájemně propojeny - stávají se skutečně součástí celku, různými způsoby vnímání stejné myšlenky. Budova je navíc vnímána jako fragment poněkud jiné reality než zde, úhledně vytesaná do pravoúhlého tvaru, utažená pro uchování tenkým skleněným filmem a umístěná na trávě mezi kopci. Nejde ani tak o fantazii, i když budova je jistě fantastická, zejména uvnitř - jde o něco jiného: navržený prostor je obdařen jinými kvalitami, než jsou nám známé prostory. Tento prostor má jinou tkaninu, je postaven podle různých zákonů a pouze v případě potřeby je rozřezán na obvyklé: podlahu a strop.
„V takových objektech nemusíme zvlášť kreslit interiéry,“pokračuje Levon Airapetov, „Obecně naším úkolem není kreslit, ale přirozeně získat z jednoduché formy neočekávané, a dokonce neočekávané pro sebe. Budova je jako lidské tělo. A proces jeho navrhování je jako porod dítěte, jehož vzhled je předurčen genetickými kódy. ““
Na závěr rozhovoru o této verzi projektu je třeba říci, že všechny komponenty myšlenky jsou okamžitě vyhledávány od klasiky modernismu a mezi nejdůležitějšími technikami. Spirálová rampa v muzeu Wrighta Guggenheima; točitá schodiště (a „dům na nohou“) od Corusiera; válce Melnikovova domu vložené do sebe. Jsou zde splněny všechny hlavní předpisy - tok prostorů, identifikace vnitřní struktury budovy zvenčí). Bylo však přidáno několik nuancí: z válce se stal kužel, kužel se zploštil, převrátil a rozmnožil - a projekt nelze zaměnit za epigona klasického modernismu. Toto je pravděpodobně jeho nejkurióznější vlastnost: komplex vychází z jednoduchého, neobvyklý ze známého.
