Pro Rusa není větší potěšení, než strávit den v malém toskánském městečku. Připojit se během jeho obvyklého života … chodit po ulicích, cítit rozmarýn, pít víno. Navíc absolutně v každé, dokonce i v nejmikroskopičtější komuně, určitě budou „památky“, aniž by se zkoumalo, které kultivované publikum bude mučeno pocitem viny. A tak můžete předstírat, že jsme tu kvůli práci. Ve skutečnosti by ale všechna tato města neztratila své kouzlo, i kdyby v nich nezůstala ani jedna socha, ani jediný kostel a ani jediný oltářní obraz. Byli bychom tam stále přitahováni.
To, co nás, obyvatele říše, fascinuje, nejsou vůbec „památky“(je jich v muzeích spousta a je je vidět lépe), ale dimenze komorního života, kterou dobře neznáme. Provincialita bez znaménka mínus, bez chuti podřadnosti, bez pocitu podživotnosti, která nenechává člověka, který si ji vezme do hlavy, cestovat městy ruské provincie. Italové (jih se nepočítá) mají mezi svými dalšími rozmanitými talenty velmi rozvinutou chuť pro komorní život. Tato kultura intimity, která přeměňuje malé na velké, je ideálně ztělesněno v muzeu Benozzo Gozzoli, které bylo nedávno otevřeno v Castelfiorentinu.
Historicky je Castelfiorentino malá pevnost, která sloužila jako základna pro florentské vojenské operace. Na konci 15. století se tam objevila dvě díla Benozza Gozzolliho. Umělci rané renesance byli snobství cizí. Benozzo, slavný florentský mistr, maloval kaple v Palazzo Medici ve Florencii a papežský palác ve Vatikánu, ale také mu říkají „génius místa“údolí Elsy: tolik maloval v malých obcích Toskánsko. Také neodmítl objednávky v Castelfiorentinu, na které jsou místní obyvatelé velmi hrdí. Obě díla patří k typu pouličních svatostánků rozšířených v Itálii (něco jako otevřená kaple).
Jeden z nich, svatostánek s obrazem Madony della Tossa, byl uveden do provozu v roce 1484 Messerem Grazia da Castelnuovo, před jedním z místních kostelů. V průběhu doby získal tento obraz velmi potřebné vlastnosti a stal se strážcem dětí z černého kašle (odtud jeho název Madonna della Tossa, tj. „Naše dáma kašle“). Obraz byl velmi oceněn a v roce 1853 byl umístěn v novogotické kapli. Druhý, svatostánek s „Návštěvou Marie Alžběty“(Madona z listin Navštívení) v roce 1491, byl napsán pro františkánský klášter Santa Maria della Marka. V šedesátých a sedmdesátých letech byly fresky Gozzoli odstraněny ze zdí a přesunuty do městské knihovny. Na počátku 21. století bylo k vystavení fresek postaveno muzeum.
V soutěži na návrh jeho budovy zvítězil Massimo Mariani, architekt narozený a vyrůstající v Pistoii, toskánském městě větším než Castelfiorentino, ale naplněném stejným duchem. Muzeum bylo pojmenováno La Casa di Benozzo, což by mělo být přeloženo jako dům-muzeum. Ve skutečnosti byl postaven na místě zbořeného objektu ze 60. let a Benozzo na tomto místě nikdy nežil.
Samotný architekt vnímal muzeum jako „domácí dílnu, do které se umělec a učni chystají vrátit, aby měli s návštěvníky společnost.“Jedná se o muzeum pouze dvou exponátů, postavené pro ně, a představuje je co nejvýhodněji, což vám umožní kombinovat spontánnost publika a pečlivost vědeckých pohledů na objekt. Nové nádoby na fresky adekvátně reprodukují formát a velikost původních svatostánků, ze kterých byly odstraněny, takže je lze vnímat ze stejného úhlu pohledu, pro který byly původně navrženy. Vstupní hala se svým nízkým stropem a nízkým osvětlením prudce klesá do prostoru vysokého přízemí, kde je umístěna Tabernacle della Visitation. Ve 2. patře v rohu je Madonna delle Tossa. Skleněná střecha, která poskytuje stropní světlo, přispívá k dojmu přírodního prostředí. Schodiště nespojuje jen dvě úrovně: z něj, jako z restaurátorského lešení, můžete vidět obrazy zblízka.
Nedaleko se nachází něco, co autor vůbec nezamýšlel pro oči diváka: synopie obrazů svatostánku - přípravné kresby, které byly naneseny přímo na zeď a poté pokryty vrstvou omítky, na kterou byly namalovány fresky. Opravdu tedy máme příležitost nahlédnout do umělcova ateliéru, sledovat cestu od konceptu k realizaci a zjistit, co se stane v procesu přeměny grafiky na malbu. Řadu sálů muzea završuje malý prostor ve třetím patře, určený pro dočasné výstavy a vzdělávací aktivity s dětmi.
Projekt byl realizován ve spolupráci s Muzeem dějin vědy ve Florencii, které poskytlo muzeu v Castelfiorentinu multimediální zařízení. Umožňuje, aniž by opustil toskánské město, získat vyčerpávající obraz o Benozzově díle: podniknout virtuální prohlídku jeho slavných a málo známých děl, ponořit se do detailů jeho malířské techniky, organizace jeho dílny atd.
Budova muzea navenek neskrývá skutečnost, že je nová, ale zároveň vede srozumitelný dialog s historií místní architektury a je jemně koordinována s architektonickým prostředím. Přes moderní materiály, lakonické tvary a asymetrii v uspořádání oken budova připomíná malý kostel: proporcemi se blíží malým bazilikám, střešní profil „cituje“jejich část vyšší střední částí, naznačuje centrální rizalit na konci že budova je bazilika se třemi loděmi. Terakotový obklad také odkazuje na místní náboženskou stavební tradici.
Kromě toho architekt použil plánovací vzorec renesančních měst Toskánska a umístil muzeum jako kostel na malém náměstí. Tyto odkazy na posvátnou architekturu jsou považovány za samozřejmost a dokonale odpovídají původnímu účelu obou svatostánků - sloužit zbožnosti měšťanů. Domácí charakter nové budovy zdůrazňuje zakřivená základna, která poskytuje muzeu veřejný prostor, kde můžete uspořádat květinové záhony, relaxovat a hrát si. Zarámuje to a jako pódium představuje pro město.
Muzeum Benozzo Gozzoli dokonale demonstruje výhody malého muzea: může se skutečně stát „domovem“. Jeho vzhled opakuje formu známou pro oko novým jazykem. Jeho uspořádání, podřízené zvláštnostem několika exponátů, jim umožňuje rozvinout se jako celek, takže fresky jsou skutečně na svém místě - tedy doma.
