První a rozhodně nejzajímavější byla čerstvá verze projektu muzea současného umění NCCA, která byla nyní umístěna místo spiknutí na Zoologické ulici vedle Polenovova domu, což před několika lety vyvolalo mnoho kontroverzí (viz např. příklad, zde) - na místě trhu Basmanny, který se zhroutil v roce 2006 (v sovětských dobách známých jako Baumansky, na ulici Baumanskaya). Bude to daleko od hlavní budovy NCCA (v první verzi se muzeum chystalo postavit poblíž), ale nic neuzavře věž muzea na Baumanské a kromě toho je poblíž poměrně výškový soused, takže nová budova nebude příliš radikálně zasahovat do městské struktury.
Budova je plánována na 16-podlažní; na střeše třípatrového stylobatu bude upraven městský park, který sestoupí na zem jako mírný stupňovitý amfiteátr. Stylobate pojme výstavní haly s dočasnými skladovacími prostory. K dispozici je také sál divadelního umění pro 532 míst, kinosál s videem pro 144 míst a tiskové středisko pro 90 míst s tříúrovňovým foyer. Vstupní prostor pro návštěvníky se nachází ve 2. patře, jsou zde informační pulty, pokladny, kniha a obchod se suvenýry na téma současného umění. Samotné muzeum bude zabírat od 4. do 16. patra, s výjimkou technického 15. patra. Hlavní prostory v těchto patrech jsou vyhrazeny pro stálé výstavní síně muzea. K dispozici jsou také haly pro pořádání dočasných výstav, skladovací prostory, laboratoře, tvůrčí dílny. V 1. a 2. patře centra se plánuje umístění parkovacích míst pro návštěvníky centra a obyvatele okolních domů.
Architekti doufají, že se centrum současného umění stane jakousi „kotvou“, symbolem této čtvrti Moskvy. Tato oblast se nazývá „německá osada“, usadili se zde cizinci, katolíci a protestanti. Symbolické spojení s minulostí by mělo poskytnout centrum Goethe, pro které má projekt v hloubce místa vybílené trojúhelníkové tělo.
Podle jednoho z referentů projektu architekt E. A. Lyubimov (State Unitary Enterprise "GlavAPU"), architektura budovy je docela výstřední, což je však ospravedlněno myšlenkou současného umění. Bylo by obtížné umístit jej na místo původně vybrané pro projekt - bylo by to jasně stísněné pro Muzeum současného umění v Krasnaya Presnya, ale budova vypadá na Baumanské docela organicky.
Výsledkem bylo, že projekt obdržel pozitivní zpětnou vazbu a recenze od členů architektonické rady, ale nebylo to bez kritických poznámek: projekt se ukázal jako velmi energeticky náročný, a proto vyžaduje zlepšení. Architektům bylo doporučeno, aby prostor propustili a otevřeli ze všech stran (což odráží jeho typologii veřejné budovy), rada rovněž vyzvala autory, aby uvažovali o terénních úpravách nejen stylobatu, ale i zbytku podlaží. Setkání se zúčastnil (což se obvykle nestává) ministr kultury Alexander Avdeev, který projekt podpořil a poděkoval architektům za jejich zájem o současnou kulturu.
Druhým projektem, o kterém se diskutovalo na architektonické radě, byl projekt 5hvězdičkového hotelu na nábřeží Prechistenskaya, který byl vyvinut v dílně Sergeje Tkachenka. Místo, na kterém se plánuje výstavba hotelu spravovaného řetězcem „Hilton“, se nachází uvnitř hranic rezervní zóny č. 1 („Moskevský Kremlský soubor“) vedle katedrály Krista Spasitele, na křižovatce Prechistenskaya nábřeží a Vsesvyatsky pruhu. Kdysi zde stál kostel Chvály Panny Marie ze 17. století, který byl zbořen v rámci přípravy na stavbu paláce sovětů. Jak se však ukázalo během diskuse o projektu, nebyl proveden žádný archeologický průzkum tohoto místa, což je významná nevýhoda při navrhování jakýchkoli objektů v takových historických zónách Moskvy. A to navzdory skutečnosti, že projekt si zachovává klasický styl, který podle referenta projektu, Michail Filippov, je v souladu s okolními budovami v klasickém stylu a jsou dodrženy výškové charakteristiky, také spojené s úrovní z okolních budov (ne více než 19,1 m na výšku) se rada domnívala, že tento projekt vyžaduje vážnou revizi a do jisté míry dokonce přehodnocení v některých konstruktivních okamžicích. Odborníci architektonické rady byli obzvláště zklamáni uzavřeným atriem hotelu.
Tento projekt s příslušnou revizí však stále má šanci na realizaci, což pravděpodobně nelze říci o třetím projektu, který byl projednán na zastupitelstvu.
Nejméně štěstí měl tentokrát projekt na rekonstrukci hlavní budovy společnosti Lukoil na Sretensky Boulevard. Zpočátku tuto monumentální stavbu nechal postavit architekt Felix Novikov v 70. až 80. letech minulého století. Architekti společnosti „AG“„Octagon“navrhli stavět na klenutých zakončeních na třech věžích. Což podle architektů zvýší expresivitu a ucelený vzhled budovy. Střechy věží korunovaly tři duté kopule; klient projekt schválil, ale členové architektonické rady nepovažovali za možné jej schválit. Za prvé, podle přesvědčení odborníků rady původní styl budovy nijak nesedí s „kopulemi“. Možná - zde bylo řečeno na radě - by se sem hodily létající formy Zahy Hadid, které změkčily „labutí krk“centrální věže. Kupole jsou navíc zcela nefunkční, jejich jedinou rolí je sloužit jako objekt pro noční osvětlení. Projekt byl zamítnut a odeslán zpět k revizi.
Zeptali jsme se autora původního projektu, architekta Felixe Novikova, co si myslí o příští rekonstrukci budovy: „To, co jsem chtěl postavit, ochromilo nejprve Lužkov, který slovy„ Moskva se rozjasňuje “nařídil vymalovat fasádu panely s odhalenou strukturou červené žulové suti a byly omítnuty. Potom Dmitrij Solopov přidal vstupní portály do konzolové věže a přidal do rohů obou budov. Vyzdobil také věž islámským „granátovým“motivem, „opřel se“o zadní stranu budovy namísto nádvoří sníženého o dvě patra a navíc změnil budovu konferenčního sálu venku i uvnitř, která je v pozadí. Celá ta obludná hrubost mě donutila vzdát se autorství a můj dopis o odstoupení byl zveřejněn v časopise „Projekt Rusko“č. 11 pro rok 1998. Od té doby mě osud tohoto objektu nezajímá. Rád bych však poznamenal, že kdyby byla dokončena podle mých plánů, současná nadstavba by mi způsobila mnohem větší bolest. “
