Přednáška organizovaná značkou Lexus v rámci cyklu Lexus Hybrid Art měla různá jména v ruštině a angličtině. Původní verze byla „Digitální katedrála a město budoucnosti“, tedy doslova „Digitální katedrála a město budoucnosti“, ale v ruské verzi katedrála někde zmizela a ukázalo se: „Jak postavit město budoucnosti “. To však není hlavní věc.
Bureau LAVA - Laboratoř vizionářské architektury, kterou lze přeložit jako laboratoř vizionářské (fantastické, neskutečné atd.) Architektury - byla založena v roce 2007. Za poslední čtyři roky a více se proslavila několika významnými projekty. V roce 2008 předsednictvo zvítězilo v soutěži o návrh hotelového a výstavního komplexu v centru nádherného města Emirates of Masdar, jehož hlavní plán vytvořil Norman Foster. Fosterovi se tam podařilo vybudovat terakotovou vlnovku
kampus a architekti z mladé, nově založené kanceláře, zatlačili budovy po okrajích místa a vytvořili náměstí uprostřed, kde navrhli uspořádat zázračné mechanické květiny, slunečníky, které by se měly během dne otevírat a shromažďovat v pupenech, otevírající oblohu v noci.
Dalším známým projektem LAVA je „sněhová vločka“na počest závodníka Michaila Schumachera. Byl navržen ve stejném roce 2008 pro Dubaj a bylo plánováno postavit sedm takových věží po celém světě. Je snadné vidět, že oba projekty se objevily před krizí; dosud nebyly implementovány.
Architekti však nezoufají. Aktivně navrhují, zkoumají a vytvářejí instalace. Jeden z nich: zářící „digitální tygři origami“se stali symbolem, který se stal symbolem WWF při obraně tygrů.
Chris Bosse je australský pacifický ředitel společnosti LAVA. Dva z jeho kolegů a studijních přátel na univerzitě ve Stuttgartu, Tobias Walisser a Alexander Rick, provozují druhou kancelář typu peer-to-peer ve Stuttgartu. Architekti také otevřeli pobočky v Šanghaji a Abú Dhabí; jejich webové stránky jsou v angličtině a čínštině. Stručně řečeno, mladá mezinárodní společnost na třech kontinentech.
Chris Boss ve své přednášce o architektuře budoucnosti věnoval velkou pozornost minulosti, konkrétně zkušenostem, které zakladatelé kanceláře získali při práci ve velkých dílnách před založením své vlastní kanceláře. Po přestěhování do Sydney tedy Boss sám pracoval v kanceláři PTW na projektu pekingského olympijského centra vodních sportů WaterCube. Tento projekt využívá lehké membránové struktury, které svět zná z mnichovského olympijského stadionu od Fryho Otta (Chris Boss studoval na „Institutu pro lehké struktury“na univerzitě ve Stuttgartu, který založil Fry Otto).
Tobias Walisser pracoval v UNStudiu Bena van Berkela 10 let, než založil LAVA v roce 2007, a podílel se na designu muzea Mercedes Benz ve Stuttgartu, což je jeden z prvních příkladů digitální technologie v reálném designu. Alexander Rick, třetí partner mladé kanceláře, je souběžně s prací ve studiu profesorem na Fraunhoferově institutu průmyslového inženýrství ve Stuttgartu. Jeho výzkum se podle Chrisa Bosse stal základem pro zavedení inteligentních technologií do skutečných projektů LAVA. Kromě toho je LAVA oficiálním partnerem tohoto institutu, takže v rámci programů institutu je prováděno mnoho studií, které tvoří základ pro skutečné projekty kanceláře. Ve spolupráci s institutem byl vyvinut rezidenční prvek Hotelu budoucnosti v Duisburgu (2008) nebo flexibilní kancelářský modul pro vzdělávací město Dauhá (SIPCHEM PADC, ve spolupráci s RMJM et al.).
Pavilon domu budoucnosti v Pekingu (2011), který byl také navržen ve spolupráci s Fraunhoferovým institutem ve Stuttgartu, i když využívá tradiční tvar skleněných geodetických kupolí, zcela transformuje myšlenku ideálního ekologického Domov. Pokud by v 80. letech mohl být ekologický dům umístěn pouze v přírodní krajině, pak je pekingský pavilon zabudován do stávající krajiny města - je umístěn na střeše nákupního centra s nábytkem, jako druh parazitické formace na těle budovy. Struktura objemu tří zapuštěných kopulí, jejich skořápky a půdorys využívají možnosti transformace šestihranné modulární mřížky a vytvářejí pružný prostor. Uvnitř pavilonu je 15 různých bytových prvků, z nichž každý obsahuje část tropické zahrady - kuchyně jsou kombinovány se zeleninovými zahradami, ložnice jsou skryty před zelení. Úzká interakce s přírodou, schopnost pěstovat jídlo na místě v kombinaci s inteligentními systémy řízení a kontroly stavu životního prostředí, výroby energie a likvidace odpadu vytváří uzavřený životní cyklus uvnitř domu, který interaguje s prostředím prostřednictvím inteligentní kupole ETFE plášť, který umožňuje průchod více světla, ale poskytuje izolaci od vnějšího prostředí. Autonomní charakter domu vytváří obyvatelné prostředí v jakémkoli podnebí a za jakýchkoli vnějších podmínek, což mu dává charakter mobility a všestrannosti.
Takto mění interakce s výzkumnými ústavy roli architekta v designu, což je důležité zejména pro mladé designéry, říká Chris Boss. Pokud dříve, když přišli na workshop, museli dlouho pracovat pod dohledem zkušenějších specialistů, než začali ztělesňovat své vlastní nápady, nyní mají příležitost okamžitě se aktivně podílet na samotném procesu vývoje, kombinovat jejich kreativitu se znalostmi a zkušenostmi kolegů. Mimochodem, Chris Boss také není cizí pedagogické praxi: v roce 2010 pracoval na Technologické univerzitě v Sydney.
Chris Boss představil na Artplay jak nejnovější velké projekty kanceláře, tak rané malé experimenty, zdůraznil futuristickou a inovativní povahu objektů a příslušnost jeho kanceláře k nové generaci architektury. Syntézou různých historických, výzkumných a designových zkušeností se architekti řídí především principy organizace a formování struktury vlastní přírodě.
Pro společnost LAVA není význam zachování jednoty s přírodou jen v používání technologií, vytváření ekologického prostředí a energeticky účinných budov. Architekti se snaží vytvářet struktury podobné přírodě jako přírodní útvary, to je základ kreativního kréda kanceláře. Příroda se stává zdrojem inspirace pro designy i obrázky - Chris Boss to ukázal na příkladu projektů Green Void a Tower Skin.
Green Void nebo Green Void je 20metrová instalace v atriu Sydney Customs, budovy z 19. století, která se změnila na kulturní centrum. Architekt považuje tuto instalaci za jednu z nejlepších ilustrací hlavního principu kanceláře - více za méně, mnoho za málo peněz. V tomto případě dostali 300 metrů čtverečních povrchu a použili na to 40 kilogramů zelené lycry. Při pohledu na to, jak se objekt, který vypadá jako gigantické mikrořasy, vznáší nad hlavami návštěvníků kulturního centra, lze být rád, že tak málo váží.
Tower Skin (2009) - Projekt přestavby věže UTS v Sydney tak, že se místo masivní a nákladné renovace natáhne pružná kůže. „Kůže“je průsvitný, zahrnuje solární panely, zařízení na sběr dešťové vody, LED diody, které umožňují pracovat jako obrazovka médií, zajišťuje ventilaci, cirkulaci, přístup ke všemu užitečnému a ochranu před vším škodlivým (například před slunečními paprsky). Tento projekt pravděpodobně vypadá nejzajímavěji a nejpůsobivěji, skutečně úspěšně ilustruje princip úspory energie a materiálů.
Navzdory asociacím s experimenty Fryho Ota ukazují oba projekty poněkud odlišné chápání struktury. Když architekti „oblékli“věž do kukly, nakreslili přímou analogii mezi architekturou a módou a objem věže přirovnali k lidské postavě. Použití látky jako mediální fasády umožňuje nejen změnit v noci exteriér budovy, ale také vytváří pocit živého, lehkého povrchu. Tunely Green Void jsou ještě blíže lidskému měřítku - lze se jich dotknout, můžete se do nich podívat, jsou také vnímány jako jakési „oblečení“.
V dílech LAVA se mění také role uzavíracího povrchu - ze statického pláště, které má jednou a pro všechny zadané funkce, se stává provozním a intelektuálním prvkem budovy, jako je například povrch věže Projekt kůže, interakce jak s lidmi, tak s přírodními faktory - světlem, teplotou … Mění se také princip tvarování pružných struktur. Pokud byla v 80. letech geometrie objemu relativně nezávislá na rámu, nyní je tvar pláště jasně definován jeho lineárními prvky - žebry fasády Tower Skin nebo upevňovacími kroužky Green Void.
Architektura LAVA gravituje ke konstruktivní jasnosti formy na rozdíl od barokního přístupu jejich učitelů k vizuální efektivitě. Světelná expresivní forma tvořená membránou přestává být sama o sobě cílem, ale je prezentována jako výsledek modelování a organizace složitých procesů. A digitální technologie podle architekta již nejsou jen nástrojem k dosažení cíle - vyjadřují samotnou logiku myšlení. „Například při vytváření obálky pro Green Void jsme zadali pouze kotevní body - podmínky omezení struktury a formulář vygeneroval program na základě těchto dat,“říká Chris Boss. Green Void i Tower Skin jsou zároveň navrženy tak, aby se jejich hmotnost ukázala být mnohem menší než hmotnost běžných konstrukcí - moduly, z nichž se skládají, mohou snadno nést dva lidé. S využitím těchto struktur, architektury a za ní se město stane světlejším, variabilnějším, získá schopnost pružněji než dříve reagovat na změny vnějších podmínek.
Lze dokonce říci, že architekti LAVA spoléhají na přirozené prototypy a vytvářejí jakousi „druhou přirozenost“s umělým, izolovaným a nezávislým prostředím, jako ve městě Masdar nebo v pavilonu domu budoucnosti v Pekingu. Tento prostor spojuje nejmodernější technologie a přírodní zákony a umožňuje předsednictvu vytvářet jedinečné projekty, které vyvíjejí univerzální metody, které lze použít v různých situacích a podmínkách, syntetizovat a kombinovat různé každodenní a kulturní zážitky.
