Nejblíže k dokončení plánovanému na říjen 2010 je výstavní pavilon Resnick v muzeu LACMA v Los Angeles. Piano je zodpovědný za renovaci celého rozptýleného muzejního komplexu a tam v roce 2008 byly otevřeny dvě jeho budovy - Brodovo muzeum současného umění a BP Lobby. Nyní mluvíme o jednopodlažním čtvercovém pavilonu pro dočasné výstavy o rozloze 4 180 m2. Jeho fasády budou kombinovat travertin a sklo; střecha bude vybavena solárním filtračním systémem typickým pro budovy Piano. Bezplatný plán vám umožní uspořádat tam jednu výstavu a několik různých výstav najednou. Skromný vzhled budovy venku oživí obrovské vzduchové kanály namalované jasně červenou barvou. Pavilón Resnik bude klíčovou součástí druhé fáze rekonstrukce muzea, ale je třeba poznamenat, že Peter Zumthor v současné době pracuje na nové strategii pro tuto rekonstrukci: v LACMA se změnil ředitel, který samozřejmě naplánovat další spolupráci s Piano.
Dva další muzejní projekty tohoto architekta, a dokonce prestižnější než Los Angeles, však nedávno dostaly nový impuls pro rozvoj. Vedení Kimbell Museum of Art v Texasu, jehož hlavní budovu - mistrovské dílo pozdní moderny - postavil Louis Kahn, oznámilo svůj záměr zahájit stavbu nové budovy navržené Renzem Pianem koncem léta 2010 a otevřít ji v roce 2013. Jedná se o objekt o rozloze téměř 8 000 m2, který se nachází 30 m od stávajícího objektu: budou od sebe odděleny obdélníkovým rybníkem. Nové křídlo se bude skládat ze dvou galerijních bloků pokovených ocelí spojených skleněnou předsíní. Za ním se objeví polopodzemní přístavba s hledištěm, knihovnou a dalšími výstavními místnostmi.
Třetím projektem je nová budova pro Whitney Museum v New Yorku vedle High Line Flyover Park. Správní rada instituce učinila konečné rozhodnutí o nejbližším možném zahájení výstavby: nová budova by měla být otevřena v roce 2015. Bezprostředně před tím se vedla bouřlivá debata o tom, zda vůbec postavit novou budovu, nebo ji postavit vedle stávající budovy Marcela Breuera na Madison Avenue, v místě obytných budov muzea. Filantropové se ale shodli, že bývalá průmyslová oblast, kde se nachází High Line, má větší potenciál než „statusová“Madison Avenue. Bylo také rozhodnuto, protože pro instituci by bylo obtížné udržovat obě budovy, sdílet svou starou budovu s Metropolitním muzeem: to právě naplánovalo rekonstrukci galerií moderního umění a nová náměstí by do toho nezasahovala. Mezitím podle Pianova projektu vyroste sedmipodlažní budova „zikkurat“opláštěná ocelovými panely; tam na ploše 18 000 m2 budou výstavní síně, restaurátorské dílny, vzdělávací centrum a mnoho dalšího.
Piano se také zabývá rekonstrukcí muzea Isabelly Stewart Gardnerové v Bostonu, což vyžadovalo soudní rozhodnutí: v závěti z roku 1924 sběratel stanovil povinnou podmínku - zachovat neporušenou nejen svou sbírku a budovu, kterou pro něj postavila, ale dokonce i expoziční schéma ve všech detailech. Soud uznal, že pro normální rozvoj muzea je nutné vybudovat nové křídlo s výstavními galeriemi, hledištěm (muzeum je známé svými koncerty), vzdělávacími sály, skleníky atd. Stavba byla zahájena na konci roku 2009.
Vzhledem k tomu, že celkový počet muzejních projektů Piana v USA přesáhl deset a mnoho z nich již realizoval, se v místním tisku objevil výraz Piano únava - jako „muzejní únava“nebo vizuální a hluková únava. Všechny jeho projekty mají velmi vysokou architektonickou kvalitu, ale jemnost (a citlivost) jeho přístupu někdy funguje na úkor individuality budov. Například se to stalo s jeho dokončenou (a zdá se, že i budoucí prací) v Los Angeles a do jisté míry i v Chicagu. Popularitu Piana u kulturních institucí však vysvětluje nejen konzervativnost jejich vkusu a neochota experimentovat. V případě prvních tří výše popsaných projektů - v Kalifornii, Texasu a New Yorku - byl pozván ke spolupráci po neúspěchu několika předchozích plánů renovace. Patroni správní rady, městských úřadů, vládních agentur a veřejných organizací na ochranu kulturního dědictví a občané, kteří prostě žijí v sousedství nové budovy, se drží svého vlastního názoru a originální, neobvyklý projekt je mnohem obtížnější než klasický a zdrženlivý.
Každý má rád opilost, a proto pracuje tam, kde předtím selhal, například Rem Koolhaas (Whitney a LACMA). Je však třeba pochopit, že ostrost „politické“situace kolem projektu nepochybně ovlivňuje samotného architekta, což neovlivňuje jeho práci tím nejlepším způsobem. Na třetí straně je i ten nejhorší projekt Renza Piana mnohem lepší než nejúspěšnější díla významné části architektů - proto se nelze ubránit podezření, že jsou jeho „unavení“z toho, že mají dost a zkažené.
