Projekt Kempinski Plaza na břehu kanálu Grebnoy v Nižním Novgorodu je multifunkční komplex čtyř budov. Pouze jeden z nich (i když nejvýznamnější) je určen pro hotel, v jiném - kanceláře a konferenční místnost, a nakonec dva ze čtyř jsou obsazeny byty. Docela aktuální zarovnání. Kromě toho je místo krásné a ziskové - na jedné straně je kanál, na druhé park, městské ulice jsou poblíž, ale na dálku. A architektonické řešení je moderní - budovy jsou seřazeny v husté řadě, odvážně zakřivené podél sinusoidy, která poskytuje oslnění a otevírá krásné výhledy. Linie složená z budov je jedna a fasády jsou různé - což vám umožňuje rozdělit domy podle funkcí a diverzifikovat dojem komplexu, který je na pozadí 5-6 podlažních budov budovy poměrně gigantický. nejbližší ulice.
Použité techniky jsou známé z jiných projektů SPeeCH - hadovitý oblouk, pruhované kamenné rolety, strom na dvoře, různé fasády … A výsledný efekt je úplně jiný. Nejprve se ukázalo, že rozmanitost fasád, známá z projektů stavebních bloků, je stlačena na podstatně menší plochu. Pokud je v „Zahradách kultur“na Pyatnitskoye Shosse rozmanitost vzhledu distribuována čtvrtletně a velkoryse zředěna stromy - zde jsou budovy hotelového komplexu seřazeny do jedné pásky a mohou být dobře vnímány jako celek. Je to, jako by v anglickém parku z doby Kateřiny Gotické byly čínské pavilony a chaty postavené podél ohybu hlavní uličky, místo aby se skrývaly ve značné vzdálenosti od sebe.
Je pravda, že v projektu SPeeCH pro Kempinski se nezabýváme různými styly, ale spíše různými dekoracemi. Ornament v zásadě milují architekti: ve větší či menší míře je přítomen v každém projektu; První vydání „SPEECH:“bylo věnováno stejnému tématu. V tomto projektu je však aktivita ornamentu neočekávaně vysoká i u těchto autorů. Zdálo se, že zapomněl na své místo - nejedná se o dekoraci, o doplněk nebo dokonce o pomíjivý obraz navrstvený na budovu. Někde ornament zkresluje perspektivu, někde povrch a motivy se navzájem nahrazují takovou hustotou, že by si někdo myslel, že ohýbání budov nějak souvisí s aktivitou a rozmanitostí fasád.
Celkový dojem je pestrý a jasný, definice „báječný“se k němu dobře hodí. Pohádkový efekt je podpořen zlatou sochou - stromem s ohnivým ptákem - uprostřed fontány na hlavním nádvoří. Není to poprvé, co se strom stal sémantickým jádrem projektu pro SPeeCH. Pouze v kancelářském komplexu v Oděse to byl živý strom, ale tady je zlatý a připomíná mechanické pobavení, které poskytovali zahraniční velvyslanci ruským carům v 17. století. Strom je důležitý, stává se jádrem kompozice, ale neposkytuje odpovědi na všechny otázky, zejména nevysvětluje neočekávané nepokoje barev a kreseb.
Odpověď zřejmě spočívá v kontextové, nebo, řekněme, geopolitické rovině. Ty. důvod - takzvaný „génius místa“, hrdina oblíbený mezi architekty obecně, a SPeeCH získal svůj vlastní, speciální výklad.
V komentáři k projektu autoři střídmě zmínili, že používali „techniky historické stavby“. Samotný městský rozvoj však není tak jasný (o nic barevnější než Moskva). Ale v historii kultury v Nižním Novgorodu najdete alespoň tři „referenční body“.
První je 17. století, doba bezpodmínečného rozkvětu obchodního města Nižnij. A i když jsou nyní budovy 17. století ve městě téměř celé bílé, není nadarmo architektura tohoto století nazývána „okrasnou“. A - je tu jeden slavný „pohlednicový“pohled (zná to asi každý, kdo kdy byl ve městě) - na kterém se na pozadí Volhy chlubí podivné vypouklé cibulky hlav Stroganovského kostela Narození. Takové neobvyklé, ale nepochybně poutavé církevní kapitoly se dostaly do módy na přelomu století, na konci „Naryshkinského stylu“; byly také v Moskvě (například v kostele Panny Marie Vladimíra na Nikolské), ale především jsou charakteristické pro Stroganovské kostely. Co není pro naši historii tak důležité, ale důležitější je něco jiného - tyto stroganovské „boule“, jen asi 20krát zvětšené, lze rozpoznat podle načervenalých výčnělků ve tvaru diamantu pokrývajících fasádu hotelu.
Druhým tématem je slavný veletrh Nižnij Novgorod Makaryevskaya, symbol (a po dlouhou dobu zdroj) prosperity města. Veletrh je podle definice pestrá věc a nejde zde o pozdní průmyslovou budovu 19. století, ale o obraz, který nás pronásleduje při zmínce o tomto slově. Veletrh je něco rabelaisianského, jakýsi kongres všeho na světě, naprostá zábava, obrovská hojnost, ve které čím více druhů věcí a čím blíže, tím lépe. A protože tento karneval a obchodní štěstí je symbolem Nižního Novgorodu a významnou součástí jeho života, získává obraz města odpovídající odstín. A musím také říci, že za 70 let sovětské moci byly všechny ruské veletrhy zcela a úplně zničeny. Co se teď stane, jsou buď provinční obchodní výstavy nebo komunální padělky pro zábavu. Ale pohádka zůstala, v knihách i ve filmech - a jako taková je ještě barevnější, živější a atraktivnější než realita. Dolní - dalo by se říci, hlavní město této ztracené pohádky o Volze.
A třetí téma, které je tak důležité pro nepřetržité počítání a navíc je si formálně i stylisticky nejblíže - architektura Nižnij Novgorod 90. let - počátkem 20. let. Obyvatelé Nižního Novgorodu se jako první pokusili oživit pohádku o svém městě, kteří vytvořili květinový, mírně domácí, ale útulný, upřímný a atraktivní obraz Volhy. Na konci 90. let bylo v hlavních městech jen málo témat pro architektonickou konverzaci - všichni mluvili o Nižném. Kempinski také zachycuje jasný, v přátelském, originálním duchu architektury v Nižním Novgorodu. Zdá se však, že to vynásobí pouze čtyři (možná v poměru ke zvětšení velikosti? - většina budov v Nižním Novgorodu je malá …).
V jasu a rozmanitosti fasád, stejně jako v kouzelném ptákovi, který je drží pohromadě na stromě, je tedy vidět odraz nejméně tří pohádek v Nižním Novgorodu. Je zřejmé, že SPeeCH tak hledá téma regionu Nižnij Novgorod Volga, stejně jako dříve hledalo téma Moskva (art deco, kámen). Spodní se ukázalo být květinové, báječné. Existuje zde poněkud odlišný přístup ke kontextu, než jaký je široce přijímán mezi našimi současníky. Nakonec, jak obvykle chápou architekti (a koordinátoři) kontext? Prvním způsobem je vizuální analýza. Tehdy fotografují panoramata a dávají pozor, aby budova nikde nevyčnívala (i když by to mimochodem nemělo být viditelné odkudkoli?). Toto je způsob, jak skrýt budovu, relativně řečeno, odříznutím její hlavy. Druhý způsob - řekněme tomu mimikry - má také velmi vizuální povahu. Autoři se dívají na své bezprostřední okolí a vytvářejí nový dům stejné barvy, textury atd. Existují i jiné (méně povrchní) způsoby uvažování o kontextu, o některých jsme psali - můžete se například inspirovat nejbližší známou architektonickou památkou, urbanistickými dominantami prostředí … No, a tak dále.
Způsob uvažování SPeeCH o kontextu lze definovat jako historický a kulturní. Místo toho, aby předstírali, že je jako génius místa, se architekti pokusí s ním promluvit a zjistit, kdo to je. Výsledkem je architektonická reflexe významu místa - co to je, kde a proč to je, když se to stalo - jakýsi ztělesněný esej, který - jako výsledek - je zvědavý analyzovat, jak zajímavé to může být přečtěte si příběh místního historika. Moskevské centrum se tak stává byzantským, stalinistické město se stává kamenně klasickým a předměstí se stávají parkem plným kulturních vzpomínek. Takže pro oblast Volhy byl vynalezen obraz - „báječný“.
