Ishigamiho vize zakřivené břidlicové střechy na tenkých bílých sloupech byla do značné míry přivedena k životu. Mezi počáteční myšlenky projektu patří obvyklé koncepty: břidlicová střecha je typická pro mnoho regionů, včetně Británie, rozpad budovy v přírodní krajině, „přirozenost“jejích forem není nic nového. Pokud myšlenka na tenkou i drsnou silnou střechu (v závislosti na úhlu pohledu) nedává tento projekt vyniknout letnímu programu Serpentine Gallery v Londýně. Připomeňme si: vedle její budovy (původně čajový pavilon 30. let) v Kensingtonských zahradách po dobu 20 let se každý rok stavěl pavilon podle projektu toho či jiného architekta, který v Anglii nikdy nic neimplementoval. Na konci sezóny je stavba demontována a prodána v aukci.
Program se rovněž vyznačuje velmi krátkou dobou od okamžiku, kdy architekt objednal projekt do otevření pavilonu: přibližně šest měsíců. Autoři se snaží vyjádřit se (zejména proto, že práce pro Serpentinu je vynikající reklamou), ale jejich budovy musí plně odpovídat britským SNiP: koneckonců slouží během dne jako kavárny a pro koncerty, diskuse a bankety večer. Rozpočet poskytovaný sponzory je velký, ale stále není nekonečný. Proto v roce 2004 realizovat "horské" MVRDV
se vůbec nepodařilo a bylo to naléhavě nahrazeno výstavbou Alvara Sizy a Eduarda Soutu de Moura. V roce 2007 byl návrh Frye Ota uznán jako neproveditelný, nahradili jej Olafur Eliasson a zakladatel Snøhetta, Hietil Thorsen, ale do stanovené doby nestihli dokončit stavbu své verze, a proto „nouzový“pavilon Zahy Hadid byl otevřen na dva týdny (s úplnou výstavbou, která byla zahájena v roce 2000 m) a Patrick Schumacher.
Mnoho zdánlivě dobře vybudovaných pavilonů, včetně pavilonů Ishigamiho krajanů, bylo podrobeno úpravám reality,
SANAA (2009) a Seo Fujimoto (2013). Fujimoto byl také kritizován za použití stážistů jako volné pracovní síly - běžná japonská praxe, ale pro západní architektonickou komunitu citlivý problém. Ishigami dokázal zopakovat čin svého předchůdce: skandál kolem stážistů v jeho kanceláři spolu s neúnosnými pracovními podmínkami se ukázal být ještě hlasitější (o tomto tématu jsme psali podrobně zde): ve výsledku Serpentine galerie slíbila veřejnosti, že v Junya Ishigami pro její projekt nikdo nebyl. + Associates určitě nebude pracovat zdarma.
Projekt se ve skutečnosti ukázal být mnohem „hmotnějším“, než slíbil autor: břidlicová střecha vypadá velmi pevně, bez jemných optických iluzí, z bezpečnostních důvodů bylo nutné ze stejného důvodu místo zcela volný, „neomezený“prostor v interiéru na naléhání inženýrů AECOM má nyní polykarbonátové stěny - jinak stoly a židle spadnou z větru.
Architekta to však neodradí: změnil soubor metafor a
nyní hovoří o obrovském kosi, který sestoupil na zem v londýnském dešti: střecha je její křídlo, břidlicové desky jsou peří, podpěry jsou trysky vody.
Je tu ještě jeden problém: v den slíbené prezentace pavilonu správní rada galerie oznámila rezignaci její ředitelky Jany Pil. V roce 2016 vystřídala slavnou Julii Peyton-Jonesovou, která mimo jiné přišla s programem letní architektury; odešla věnovat se svým vlastním projektům. Peel nyní opustila svou práci, aby nestáhla Serpentina do politického skandálu: ona a její manžel vlastní společnost zabývající se počítačovým softwarem, která mimo jiné dodává software pro špehování vůdců opozice pro vedení Saúdské Arábie a Mexika (více o tento příběh -
tady a tady). Jana Peel zároveň jako kurátorka hodně mluví o lidských právech a svobodě a jejich ztělesnění v umění.
Tento příběh samozřejmě nelíbil otevření Serpentinského pavilonu, ale je nepravděpodobné, že by to ovlivnilo i galerii. Mnohem důležitější jsou témata, která
Oliver Wainwright, architektonický kritik The Guardian, vznesený v souvislosti s obtížemi při realizaci projektu Ishigami: neustálý spěch není příliš jasný, proč je nemožné začít pracovat dříve (čas by pomohl vyřešit mnoho problémů: to je uznáno jak architektem, tak dodavatelem a inženýry) nebo aby program nebyl roční a bienále? Zůstává také otázka záměrné nefunkčnosti pavilonů, které, jak zdůrazňuje novinář, v létě slouží k zábavě sponzorů a poté zdobí statky sběratelů. Proč si hned nepřipravit úkol jasněji a „sociálně“: mohou to být učebny pro školy, úkryty před deštěm a sluncem pro veřejné prostory a podobné docela užitečné, ale architektonicky zajímavé stavby, které na začátku své „kariéry“sloužily létě jako kavárna v londýnském parku.