V rámci edičního programu FFM letos vycházejí dvě knihy. Jedním z nich je „Čtyři stěny a střecha. Složitost jednoduché profese “od Reiniera de Graaffa. Toto je sbírka článků, která představuje autorovy úvahy o povolání architekta 21. století a jeho vlastní, někdy tragikomické zkušenosti v této oblasti.
Prezentace, po které následuje káva s architektem, se uskuteční 6. července. Reinier de Graaf bude také hovořit jako součást obchodního programu fóra. Mezitím s laskavým svolením Moskevského městského fóra vydáváme fragment jedné z kapitol knihy.
Část Výchozí podle návrhu / Návrh ve výchozím nastavení, část Architektura ohne Eigenschaften / Architektura bez ozdob, odstavec Exodus / Exod
Východoněmecký program bydlení měl vyřešit problémy s bydlením do roku 1990. Což bylo z velké části provedeno. Je ironií, že nejpůsobivější úspěch NDR - řešení bytové krize - se shodoval s jejím zmizením jako země. Pokud by východní Německo přežilo v důsledku událostí v letech 1989-1990, většina jeho obyvatel by nyní žila v oblastech se zcela typickými budovami, kde byly vymazány všechny stopy historie a tradic. To však nebylo předurčeno k tomu, aby se to stalo.
Po roce 1989 začalo globální přesídlení z masového rozvoje východního Německa. Z 15,3 milionu v roce 1990 se počet obyvatel východního Německa snížil na 12,5 milionu. Země, která nedávno trpěla nedostatkem bytů, nyní trpí nadměrnou nabídkou. Hororový příběh východoněmeckého tisku o obytných čtvrtích, které nevyhnutelně chátrají, se začíná naplňovat. Ti, kdo si to mohou dovolit, se přesunou buď do nově nalezeného centra Berlína, nebo na rozkvetlá předměstí, která, jak se zdá, přes noc vyrostla na zelených loukách Brandenburgu.
Mezitím se ukazuje, že totální demolice východoněmeckých prefabrikovaných obytných oblastí, po nichž někteří politici volají, není proveditelná. Místo toho byl zvolen flexibilnější Rückbauův přístup kontrolovaného kolapsu. Tento typ demolice, nazývaný také Normalisierung, má přeměnit bývalé montované oblasti na normální spací oblasti, které mají ztělesňovat humánnější - ne-li ideální! - předměstí model. Normalisierung byl pokus vyřešit dva problémy najednou: vytvořit módní životní prostor a zmenšit bytový fond, který se stal zbytečným.
Rückbauův přístup byl založen na redukci 11podlažních struktur na 3-4podlažní. Tyto „přívětivější“domy měly být uspořádány v řadovém uspořádání se samostatnými vchody pro každý byt nebo mezonety ve spodních patrech. Výsledné budovy byly izolovány panely z expandovaného polystyrenu a omítnuty v čerstvých pastelových barvách. Panelové domy v severní a východní části Marzany - na samém okraji - jsou první v řadě. Některé výškové budovy zcela zmizely a byly nahrazeny parky a dětskými hřišti. Nyní městské plánování nevytvořilo, ale zničilo.
Během normalizace v letech 2002 až 2007 ztratil Marzahn 4 500 ze svých 58 500 bytových jednotek. Proces se zastavil, až když byli s přílivem bohatých západních Němců a bohatých cizinců do centra Berlína vytlačeni chudší na předměstí. Spolu s vlnou přistěhovalců z východní Evropy, zvyklých na panelové bydlení, tento trend v polovině 2010 stabilizoval podíl neobsazeného bydlení na 3%. To bylo přijatelné pro trh, a tedy i pro politiky.
Je legrační, že proces Normalisierung, bez ohledu na to, jak moc odmítal původní ideologii systému, která měla „normalizovat“, nevyhnutelně na základě charakteristických vlastností tohoto systému. Typická výroba, která je rychlým stavebním nástrojem, také zrychluje demolici - budovy, které se snadno montují a demontují, se ukázaly jako snadné. Vestavěné panely na panely se skládají „panel za panelem“. Zdá se, že městské plánování, které je založeno na poloměrech a výškách standardních stavebních jeřábů, vede k tomuto druhu rychlé a chirurgicky přesné demolice. Demoliční úlomky vypadají úžasně spořádaně - jsou tvořeny stejnými fragmenty, jaké byly použity při stavbě. Místa po demolici jsou podobná stavbám před deseti lety, chybí pouze továrny.
Odpad (pokud se to tak dá nazvat) se znovu používá na stavbu dalších budov, což je v rozporu se samotnou myšlenkou Plattenbau - rodinné domy nebo dokonce letní chaty.
K vymazání paměti originálu stačí sedlová střecha a vrstva omítky. Jako odraz doby minulé, kdy Stavební akademie NDR obsedantně zkoumala a prosazovala výhody urbanizace a vícepodlažních panelových budov, oznamuje Technická univerzita v Braniborsku s podobným nadšením výhody nízkopodlažních obytných budov s nízkou hustotou vytvořené z použitých betonových panelů.
Stejně jako kdysi byla panelová technologie východního Německa hrdě exportována do přátelských socialistických zemí, nyní mají demontované panely a vyřazené materiály odsouzeného státu podobnou aplikaci: jsou zasílány nejen do sousední České republiky a Polska, ale i mnohem dále. Od roku 2005 se čas od času vynořily lodě z přístavů na německém pobřeží Baltského moře plné fasádních panelů sestavených po demolici východoněmeckých budov. Jsou posláni do Petrohradu a budou použity při výstavbě nových čtvrtí.
Díky vynikající kvalitě panelů, navzdory skutečnosti, že se již používaly, tyto čtvrti vypadají, jako by byly postaveny ze zcela nových prvků. Nadčasové betonové panely systému WBS 70 se ukázaly být výrazně silnější než politický systém, který je vytvořil. Nyní v tržní ekonomice fungují jako téměř úplně obnovitelný zdroj.
Marzahn jako největší oblast rozvoje hromadných standardů v historii Evropy je ukázkou možností jednotného průmyslového systému celkového centralizovaného plánování. Obrovská obytná oblast Marzana byla výsledkem dlouhého vývoje, který začal pravděpodobně v roce 1955 vyhláškou 5. kongresu SED o pečlivém dodržování Chruščovových směrnic v otázkách industrializace. To však neodráží celý bod. Kořeny této revoluce jdou ještě dále, v dobách, kdy NDR neexistovala, a dokonce pravděpodobně i v době, kdy se komunistický režim v Rusku ještě nedostal k moci. Výhody industrializace již dlouho zaměstnávaly myšlenky levých i pravých politiků, přičemž byly středem myšlenek Henryho Forda ne méně než Lenin. (Pamatujte, že „komunismus je sovětská moc plus elektrifikace celé země.“) Po futuristickém manifestu z roku 1909, který oslavoval násilí a technologie, zaujala industrializace pevné místo v myšlenkách avantgardních tvůrců a vypuknutí první světové války o pět let později jednoznačně odhalil jeho ničivý potenciál. Industrializace prokázala, že ji lze použít k dobrému nebo zlému, a proto se stále více spolitizovala. Industrializace se stala hlavním principem hnutí Bauhaus a v jeho rámci byla vyvinuta a vyvinuta na téměř mystické úrovni. V roce 1924 zazněla slavná fráze Miese van der Rohe: „V industrializaci stavebnictví vidím klíčový problém naší doby. Pokud se nám podaří vydržet až do konce industrializace, budou snadno vyřešeny všechny sociální, ekonomické, technické a umělecké problémy. “
V Marzane dostal Mies to, o co žádal. Avšak tím, že dal sílu průmyslu nad zručnost specialisty, učinil z architekta zbytečného jako specialistu. To, co zastánci modernismu nedokázali pochopit, bylo to, jak zásadně byla jejich profese nemoderní, a to i v kontextu jejich vlastního vyprávění: jejich vášeň pro průmyslový pokrok mohla a nevyhnutelně vedla k jejich vlastnímu profesionálnímu zániku. Apogee moderní architektury není vůbec hrdina-architekt moderny, ale nevyhnutelné zmizení architekta jako tvůrce. Stojí za to o tom přemýšlet: je toto zmizení náhodným vedlejším produktem působení sil mimo kontrolu architekta, nebo je to okamžik nejvyšší záměrné marnosti, touha moderní generace být poslední?
Pokud je historie moderní architektury s jejími ambicemi změnit svět pro každého rozvíjející se starořeckou tragédií, pak je čtyřicet let architektury NDR deus ex machina: náhlý zásah nového faktoru, který vede k náhlému rozuzlení dříve neřešitelná situace. Řešení situace je nákladné. Chce-li současná architektura plnit své sliby, musí současný architekt opustit jeviště. Skutečně tragickým způsobem končí poslední čin starověké tragédie - exod - smrtí hlavního hrdiny.
Jak tragický je však tento vývoj událostí? Hodnota každého vynálezu spočívá v zániku, kterého se chopí ruka, v jakých pracných a složitých procesech není třeba. Kdokoli přemýšlel o automatizované architektuře NDR, eliminoval celý systém bolestivých improvizací a pochybných konstrukčních rozhodnutí. (Každý architekt, který to přečte, ví, co tím myslím, ale jen málokdo si to bude moci připustit.) Architektura se nyní nestala záležitostí osobního talentu (a tedy ani jedinečnou vlastností šťastných párů obdarovaných tímto darem), ale věc savoir-faire - zkušenosti a dovednosti, které lze spíše získat, než zdědit. Vyrůstáte a učíte se, co před vámi vynalezli ostatní, jako jsou průmyslové procesy a typologické možnosti. Architektura se stává něčím, čemu se lze naučit. Pokud dřívější architekti považovali za obtížné odpovědět na to, co je architektura - umění nebo věda, pak se v NDR zdá, že byli schopni poskytnout vyčerpávající odpověď. V roce 2014 bylo na bienále architektury v Benátkách prohlášeno za přání opustit myšlenku moderního architekta (alespoň po dobu trvání bienále) a do středu pozornosti dát základní prvky architektury a jejich vývoj. Architektura, ne architekti. Východní Německo zašlo o krok dále, zcela eliminovalo potřebu architekta jako hlavního stavitele a přeměnilo celou zemi na obrovskou výstavu toho, čeho lze dosáhnout v jeho nepřítomnosti.
Z tohoto pohledu se z Marzahna stane něco neuvěřitelně osvobozujícího. Jeho anonymní budovy, ve kterých není přítomnost autora pociťována, jsou vnímány jako vítaná změna v bujné nesmyslnosti většiny moderní architektury. V mnoha ohledech to platí pro celé východní Německo. Kontinuální řada anonymních kódovaných stavebních systémů je jako rentgenové záření a odhaluje skutečný pokrok: řada skutečných vynálezů na rozdíl od přehlídky stylů a módů. Všechny myšlenky na styl a vkus jako na buržoazní nástroj k zachování třídní nerovnosti lze zapomenout. Odstranění architekta, spolupachatele buržoazie, je jako zbavit se poslední překážky, která nám brání v vstupu do utopické beztřídní společnosti.
Městský festival MoscowUrban FEST, v jehož rámci je plánováno uvedení této knihy, se bude konat ve dnech 4. – 7. Července v Zaryadye. Na měšťany čeká více než stovka otevřených vzdělávacích a kulturních akcí. V roce 2019 je tématem festivalu „City / Attention / Umwelt“. Organizátoři festivalu zaměřují pozornost občanů na to, proč všichni vidíme naše mnohostranné hlavní město tak odlišně. Program je rozdělen do tří tematických bloků „Feel“, „Realize“, „Look different“. Festival každý den potěší Moskvany představením klíčových odborníků ve světě urbanismu, vystoupením Community STAGE, energickým tréninkem FITMOST, premiérovými filmovými projekcemi pod širým nebem od Beat Films, rozsáhlým dětským programem, jógou na plovoucím mostě, finále speciálního projektu Moskevský městský FEST „Moskevské divadlo“… Součástí programu jsou také přednášky, debaty, koncerty, mistrovské kurzy a mnoho dalšího. Další informace o programu najdete na webových stránkách.
