Koncept zachování petrohradských památek dřevěné architektury „Studio-44“zadalo město. Je to naléhavě nutné: podle odborníků bylo nutné tuto část dědictví předevčírem pečlivě řešit, každý rok se počet dřevěných budov rychle snižuje. Pokud mluvíme o celém Rusku, pak za 20 let zmizelo asi 400 památek; pro vývoj pozadí by tato čísla měla být mnohem vyšší. Nelze si vzpomenout na kostel Nanebevzetí Panny Marie v Kondopogě, který vyhořel před necelým rokem. V Petrohradě, soudě podle zpráv, téměř každý měsíc něco plápolalo.
Pokusy ovlivnit situaci již byly učiněny: před několika lety nařídilo ministerstvo kultury podobnou koncepci pro celé Rusko, v Petrohradě byla vyvinuta koncepce rozvoje okresu Kurortny, která zahrnovala zachování dřevěné budovy. Žádný z nich však nebyl přijat do práce.
„Studio-44“ve svém konceptu začíná, zdá se, z malého - nejde ani o koncept, ale spíše o studii, systematizaci všech existujících dat. Pravděpodobně ale podrobná studie z prvního kroku je přesně to, co je zapotřebí, aby nedošlo k zmatení před rozsahem úkolu a k zahájení něčeho. S autory - skupinou mladých architektů-restaurátorů pod vedením Grigorije Ivanova - byl konzultován člen „Rady ICOMOS v Petrohradě“, kandidát architektury Boris Matveev. Recenzentem obhajoby koncepce byl člen Rady pro ochranu kulturního dědictví, autor mnoha knih o historii dřevěné architektury, Michail Milchik.
První částí je tedy sběr dat. Celkem se v Petrohradě nachází 271 dřevěných budov se stavem ochrany, téměř polovina se nachází v okresech Kurortny a Petrodvortsovy a doslova pár jich přežilo v centru. Restaurátoři „Studia 44“nejen „zvedli“dokumenty a archivy, ale také jeli do každé budovy, aby provedli terénní zkoušky, posoudili stav a pořídili aktuální fotografie.
Výsledkem je, že každá budova má kartu, která obsahuje všechny dnes dostupné informace. Takový „pas“se může stát výchozím bodem pro další práci, protože poskytuje objektivní a dostatečně detailní portrét.
Karta se skládá ze sedmi bloků, první čtyři systematizují již nashromážděné informace: obecné údaje, historické informace - zde je uvedena rekonstrukce budovy a je také uvedeno hodnocení autenticity; současný stav a sekce s technickými a ekonomickými ukazateli mohou být zajímavé pro investory a vývojáře.
Další tři body jsou již „autorskými právy“: doporučení k uchování, příloha s fotografiemi roku 2018 a ikonografií a hodnotící list. Ta druhá je obzvláště důležitá - jedná se o posouzení pomníku podle metodiky vyvinuté Studio-44. Podívejme se na to podrobněji.
Pro objektivní posouzení památky se architekti rozhodli odvodit dva indexy: historickou a kulturní hodnotu a současný stav, z nichž každý se skládá ze souhrnu určitých ukazatelů. Historická a kulturní hodnota památky se tedy měří podle její autenticity, památné, architektonické a historické hodnoty. Každému z těchto čtyř kritérií se přidělují body na stupnici od 0 do 100, hodnota závisí na řadě faktorů. Například celkové hodnocení „autenticity“je založeno na čtyřech rozměrech akceptovaných UNESCO: autentičnost materiálu, řemeslné zpracování, originální design a prostředí. Maximum pro každé z kritérií je 25 bodů. Dále se skóre každého kritéria vynásobí jeho „váhou“. Autenticita má 40% „podílů“v celkovém hodnocení, zatímco ostatní kritéria mají po 20%. V indexu současného stavu je 40% dáno technickému stavu, 20% charakteru provozu, technické podpoře a dostupnosti.
Výsledné indexy určují polohu pomníku v souřadnicových osách, kde x je historická a kulturní hodnota a y je jeho aktuální stav. Jak prostorový model vizualizuje stav věcí se zachováním památek dřevěné architektury, lze vidět na příkladu modelu pro Puškinovu čtvrť. Jsou na něm identifikovány čtyři skupiny PDA. V prvním případě jsou oba ukazatele (historická a kulturní hodnota a současný stav) vysoké - těmto památkám se daří, stačí je sledovat. Ve třetí skupině je technický stav památek dobrý, ale hodnota nízká - i zde není nutný urgentní zásah. Ve čtvrté skupině jsou oba ukazatele nízké - je třeba prodiskutovat účelnost jejich obnovy. A konečně druhá skupina vyžaduje největší pozornost, protože objekty v ní obsažené s dostatečně vysokou hodnotou z hlediska jejich technického stavu se blíží k rizikové zóně.
Model pomáhá určit pořadí prací, je mobilní, změna ukazatelů mění polohu pomníku v obecné „mřížce“. V souladu s těmito indikátory architekti vyvinuli blok doporučení pro každou památku, jsou zde také zajímavé nuance.
Navrhuje se například zavést nový právní pojem: „památkový objekt historického prostředí“. Mezi takové objekty mohou patřit ztracené budovy doporučené k restaurování nebo kopie získané v důsledku takové obnovy. To je ve skutečnosti „předělá“. To pomůže oddělit autentické a smysluplné, ale zároveň ochrání „předělá“, jejichž hodnota spočívá hlavně ve vytváření pozadí, komplexního prostředí. Samozřejmě, aby bylo možné obnovit ztracené budovy, musí existovat přísné předpisy týkající se jejich umístění, materiálu, struktur, vzhledu atd.
Podle jednoho z klíčových vývojářů konceptu Ilyi Sabantseva je možné vytvořit celé muzeum dřevěné architektury pod širým nebem v Lomonosově poblíž ulice Jeleninskaya. Existuje až osm památek, z nichž tři byly ztraceny a lze je znovu vytvořit pomocí dostupných ikonografických materiálů. K dispozici jsou také informace o dvou ztracených domech, které neměly status památek, ale lze je obnovit za „kompars“.
Dalším návrhem koncepce je zlepšit legislativu tak, aby bylo možné restaurovat dřevěné pomníky na úkor soukromých finančních prostředků, vytvořit systém výhod a pobídek.
Práce na koncepci ukázala, že téměř polovina památek není nijak využívána, čtvrtina je téměř na pokraji ztráty, asi 55 budov vyžaduje přednostní zásah.
Vedoucí Studio-44, Nikita Yavein, nazývá koncept první částí velkého díla, je to spíše studie a systematizace, první nástroj pro KGIOP, obchod, vývojáře. Zdůrazňuje, že vypracovaná metodika je vhodná pouze pro Petrohrad, kde neexistují žádné tradiční památky dřevěné architektury, a nejstarší stavbou je dům Petra I.
Koncept byl představen na Radě pro záchranu kulturního dědictví, kde jej odborníci velmi ocenili a schválil úřadující guvernér Petrohradu Alexander Beglov. Další fází je vývoj konkrétních programů na základě zjištění.
