Architektonická přehlídka alej
Je zvláštní ctí a odpovědností navrhnout budovu na Garden Ring - jedné z nejprestižnějších dálnic v centru Moskvy. Téměř každá druhá budova je zde architektonickou památkou nebo mezníkem. K panským domům, nájemním domům z přelomu 19. a 20. století, charismatickým a brutálním budovám rozkvětu konstruktivismu a zchátralým před očima „bedny“z oceli a skla sovětského období, přidává naše doba nové exponáty, které se neliší a to jak v architektonických výhodách, tak v ambicích přitahujících pozornost znalců moderní architektury a správců historického dědictví. Nedávné vášnivé diskuse o věži Oruzheyny na křižovatce prstenu s ulicí Dolgorukovskaya a projektu Moskovského siluety od hvězdné holandské MVRDV ukázaly, jak těžké je zde najít ten správný obraz pro náročný kontext. Neohrabaná stylizace i provokativní architektonické gesto, jak se ukázalo, vytvářejí příliš mnoho nesouladu v „pestrém“vývoji Zahradního prstenu, který potěší několik vlasteneckých Moskvanů. Jakýkoli nový projekt výstavby nebo rekonstrukce na Zahradním okruhu je příslušnými úřady posuzován téměř pod mikroskopem a je koordinován s velkými obtížemi. U některých projektů se ale kelímek schválení promění v kvalitativní transformaci a šanci hodně přispět do architektonické sbírky Zahradního kruhu. O všem rozhoduje profesionalita a metodika práce s kontextem architektonického týmu.
Abnormální místo
Příběh s projektem obchodní budovy, která uzavírá obvod trojúhelníkové čtvrti mezi ulicemi Sadovo-Spasskaya, Myasnitskaya a stejnojmennou pasáží, by se dal nazvat typickým pro moskevskou designovou praxi, ne-li pro řadu neobvyklých okolností. Šťastnému semifinále (dohoda o projektu a cena ArchGlass) předcházela dramatická kulisa.
Nejprve na tomto webu nebyl a neměl být doma. Úzká páska hluboká pouze 10 metrů, vložená mezi dvě brány firewall, by se nejlépe hodila pro zakrnělou zahradu, tvrdohlavě bojující se znečištěním plyny ze sousední dálnice, která, jako by se vysmívala, nese název „Sadovaya“. Ale právě kvůli sjezdu na jednu z hlavních metropolitních dálnic byla hodnota místa jako místa pro umístění „zlatých“kancelářských prostor příliš velká na to, aby byla uvedena pro botanické potřeby. Tak se objevil pozemek o rozloze pouhých 0,02 ha, anomální velikosti a potenciálu. V roce 2014 jej společnost Vektor koupila od moskevské vlády a objednala projekt pro dílnu Sergeje Tkachenka v Mosproekt-5. Okamžitě připravený projekt od roku 2015
několikrát byl představen architektonické radě v Moskvě, ale nemohl tento „Rubikon“nijak překonat.
Uspořádání nebyl problém. Nebyly s tím žádné potíže, kromě katastroficky malé hloubky trupu (max. 7,8 metrů) a podlahové plochy 230 m2, kvůli čemuž bylo nutné vydat zvláštní technické podmínky odůvodňující absenci druhého evakuačního žebříčku. Tým Mosproekt-5 navrhl kompetentní a vyvážené řešení s přihlédnutím ke všem vlastnostem mikrostránky a navrhlo obdélníkovou pětipodlažní budovu vysokou 24,4 m a několik podzemních podlaží pro parkování vybavené robotickým parkovacím systémem.
Kámen úrazu se staly fasády budovy. Za prvé, přední dveře, s výhledem na zahradní kruh. Se zadní fasádou obrácenou k malému nádvoří přeplněnému hospodářskými budovami a výčnělky to bylo také obtížné, ale ne tak tragické jako u hlavní. Připravené varianty, radikálně barevné i kontextové, s reliéfním kamenným obkladem, Rada archu nepodporovala. Hledání řešení pokračovalo asi rok, ale k ničemu nevedlo. Bylo nutné najít nějaký nový obraz, který by mohl vyřešit patovou situaci již tak anomální oblasti. Developer oslovil kancelář Ostozhenka s návrhem na dokončení projektu - úkol více než vhodný pro tým Ostozhenka, který stál u zrodu „kontextového přístupu“.
Rozhlédni se
Nejprve bylo nutné vzít v úvahu geografii. Tato stránka se nachází na vnitřní straně Garden Ring a hlavní fasáda budoucí budovy je orientována na sever-severovýchod. Téměř celý den je ve stínu, slunce jej osvětluje ráno a večer na začátku léta a poté šikmým světlem a vrhá drsné stíny z jakékoli úlevy. Tato vlastnost nebyla v předchozích verzích fasády zohledněna a Andrei Gnezdilov šel fotografovat ranní slunce na fasádách sousedních domů - aby si představil, jaký účinek bude mít světlo na budoucí budovu. Bylo zapotřebí techniky, která by z problému udělala výhodu, fungující stejně efektivně ve stínu, v šikmém slunečním světle a večerním umělém osvětlení.
Kromě toho nebylo možné ignorovat okolí budovy. V okruhu 400 m od anomální oblasti se nachází několik bezpodmínečných architektonických děl: mrakodrap na Rudé bráně od Alexeje Dushkina, jižní pavilon stanice metra Krasnye Vorota od Nikolaje Ladovského, Narkomzem od Alexeje Shchuseva a samozřejmě Le Corbusierův dům Tsentrosoyuz. V prvních náčrtech se tým Ostozhenka snažil pomocí podobných materiálů a barev reflektovat motivy sousedních památek, ale velmi rychle dospěl k závěru, že samotný přístup k vývoji vzhledu „podivné“budovy byl zvolen nesprávně. Podle Alexandra Skokana „… byla chyba udělat na tomto neobvyklém místě skutečný, normální dům. A nakreslete mu fasádu, jako skutečný dům. Děj a samotný dům jsou tak úzké, že vypadají spíše jako divadelní scenérie zobrazující dům. Proto bylo nutné najít adekvátní dekorativní techniku pro fasádu “.
Tak se objevila myšlenka obrazovky oddělující vnější svět od rychlého pohybu automobilů po dálnici a nekonečného proudu chodců od vnitřní měřené existence obyvatel budoucí kanceláře. Toto soužití vedle sebe, ale izolované, s účinkem přítomnosti, ale ne široce otevřené, našlo výraz v obraze zakrytí vrchlíku, ale neskrývajícího se před sebou, vnější a vnitřní světy, reagující na ně a umožňující obyvatelům budovy k regulaci stupně interakce. Zrození obrazu lze snadno vysledovat na náčrtcích, ve kterých lze vidět, jak je přes jasnou rámovou konstrukci budovy vržena světelná opona, jako by byla pokryta záhyby od poryvů větru a řítících aut.
Skleněný baldachýn
Jediným materiálem, který bylo možné použít k vytvoření takové obrazovky, bylo sklo. Otázkou bylo, jaký typ skla a jakou technologii zvolit, aby bylo dosaženo maximálního účinku při minimální tloušťce konstrukce.
Živý závěsovitý povrch reagující na změny zorného úhlu mohl poskytnout pouze zdvojený fasádní systém s teplými vnitřními vitrážovými okny a předsunutou strukturou pevně upevněných skleněných lamel, které zároveň uzavírají interiér z vnějšího pohledu, ale pod určitým úhlem pohledu umožňující dívat se ven s malým nebo žádným rušením. Lamely navíc umožnily uspořádat vizuální spojení tím, že desky nebyly umístěny ve stejném úhlu. Lamely se jako ventilátor otáčejí jedním nebo druhým směrem, aby odhalily nejvýhodnější výhledy na okolní panoráma města a nejkrásnější budovy ze sousedních mistrovských děl.
Lamely jsou sestaveny do šesti vodorovných stužek. Kromě toho na některých místech budou kombinovat několik úrovní a na některých je naopak neočekávaně přerušen obecný rytmus, který vytváří řadu orientovanou opačným směrem. Ukázalo se, jako by to byla rozcuchaná fasáda, ve které část lamel leží „proti zrnu“. Výsledkem je, že na první pohled není snadné určit pravidelnost rozpisu řádků a přesný počet podlaží, které se skrývají za „vlající“skleněnou oponou.
Architekti Ostozhenky zvolili pro lamely saténové sklo ošetřené chemickým leptáním. Není průhledný, ale propouští dostatek světla, a to jak ve dne uvnitř budovy, tak večer, při zapnutém umělém osvětlení, směrem ven, čímž se malá budova proměnila ve světelnou skříňku.
Podobnost závěsu zvyšuje šikmo zkosený spodní okraj vnější fasády. Jeho odříznutá brokovnice odráží úhlopříčku konzolového převisu nad automatizovaným parkovacím průchodem. V předchozí verzi projektu provedli autoři pasáž orámovanou sloupy, ale architekti Ostozhenky navrhli tektoničtější a efektivnější variantu z hlediska práce nosných konstrukcí - s konzolovým značením horní úrovně nad průchod. Díky tomuto řešení se zátěž nepřenáší na vnější obvod lokality sousedící s firewallem budovy vedle ní, což znamená, že nehrozí poškození základů „souseda“.
Zahradní styl
Pro fasádu nádvoří navrhla Ostozhenka také nové řešení využívající sklo nestandardním způsobem. Architekti chtěli do úzké budovy vpustit alespoň trochu jižního slunce, ale těsnost nádvoří neumožňovala použití velkých ploch zasklení. A kancelářský život, tekoucí mezi dvěma skleněnými fasádami, by se snadno změnil v jakýsi televizní pořad „Behind the Glass“. Rovnováha mezi blízkostí a propustností světla byla zjištěna v podobě jednotné perforace zadní fasády pomocí malých, pouze 70x70 cm otvorů, z nichž některé jsou pokryty matnými dvojitými okny a některé zůstávají prázdné. Samotní architekti viděli ve výsledné struktuře s jemnými oky analogii s parkovými pergolami - mřížemi pro popínavé rostliny.
Nepředvídatelný konec
Nová verze projektu vyvinutého úřadem Ostozhenka, který zahrnoval kromě fasád také řadu plánovacích a strukturálních vylepšení, úspěšně prošel architektonickou radou v srpnu 2017. Navrhovaná řešení nejen odpověděla na všechny otázky obtížné oblasti, ale poskytla také příležitost pro rozvoj myšlenky ve fázi podrobného návrhu. Jak ale vývoj bude probíhat a zda bude možné zachovat nalezený obraz, autoři schváleného konceptu říci nemohou.
V poslední době začínají vývojové společnosti stále více používat metodu fragmentovaného návrhu a najímají různé organizace v různých fázích práce na projektu. Existuje jen velmi málo případů, kdy jedna architektonická kancelář vede projekt od prvního konceptu k podrobnému návrhu a architektonickému dozoru, a je jich čím dál méně. Tato taktika, která není v rozporu se zákony, umožňuje vývojářům nejen šetřit peníze tím, že najímá týmy různých úrovní dovedností k provádění prací s různou složitostí, ale také jim otevírá široký prostor pro nekontrolovatelné narušení architektonických řešení.
Čas ukáže, co se s tímto projektem stane, ať už se stane dalším typickým příkladem architektury bez architekta, nebo bude notoricky známá abnormalita webu fungovat pozitivně a postavená budova se stane příkladem kvalitní moderní a autorské architektury na zahradní prsten.
