Alexander Brodsky a Nadežda Korbut provedli instalaci „Kancelář ředitele“v Puškinově muzeu. Tisk tuto událost již označil za tichou revoluci. Před pěti lety vystřídala Marina Loshak Irinu Antonovou, která byla ředitelkou Puškinova muzea v letech 1961 až 2013, a pracovala v muzeu od roku 1945, tedy téměř 70 let: za Stalina, Chruščova, Brežněva, Gorbačova, Jelcina a Putin. Styl Puškinova muzea se musel změnit a to se změnilo. Stal se otevřenější a méně primitivní jak při formování výstavní politiky (nazývali ji soudobé umění a architekti), tak při své každodenní práci. A aby to zdůraznila, rozhodla se Marina Loshak zpřístupnit veřejnosti i své vlastní studium a pro návrh nazvala svého oblíbeného umělce Alexandra Brodského.
Musíte pochopit, co se tady stalo předtím. Kostka 6 x 6 x 6 m je vysoký formální prostor s vitrážovým oknem pokrytým vlnitými závěsy. Obsahoval starožitný nábytek ze sbírky muzea, konala se pracovní setkání. Brodsky rozdělil tuto kostku na dvě patra: soukromý a veřejný prostor, a nejenže to byl soukromý prostor nad veřejným prostorem, soukromá kancelář byla také vyšší - dostal čtyři ze šesti metrů na výšku. Pokud si někdo pamatuje, mottem sovětského průkopníka minulé éry bylo „veřejnost nad osobností“; tady je opak pravdou.
V přízemí stále probíhají jednání a kancelářské práce, je zde masivní stůl se zeleným hadříkem, muzejní vitríny s artefakty a nábytek ze 17. – 19. Století, zhutněný v důsledku instalace. Pokud nebyla část oken utěsněna napříč páskou a skotka byla poté nepřehledně ošoupána - jako by po tahu byl trik s Brodského ochrannou známkou.
Nahoře byla vytvořena místnost pro relaxaci a meditaci - světlý bílý prostor a stoupají artefakty - osobní věci Marina Loshak: vintage šaty z krepového de Chine, ukrajinská ikona Matky Boží na způsob dětské kresby; jsou doplněny stávajícím lustrem a vintage stolem se zelenou lampou. Navíc, protože se ukázalo, že horní prostor byl jednoduchým dělením - v časech raného sovětu to bývalo, byly blokovány chrámy a palácové haly pro společné byty - a lustr zůstal na svém místě tak, jak byl, pak visel v bílé části kanceláře téměř na podlaze, u nohou, vám umožňuje dívat se na sebe shora. To znamená, že se ze světelného zařízení promění v artefakt, expoziční prvek.
Toto je téměř budoár - místo, kde si můžete odpočinout od lidí a věcí, zejména na rozdíl od stísněné dolní kanceláře. Předrevoluční vitráž, zbavená závěsů, s vytesanými dřevěnými profily a litinovým (?) Sklem je velmi dobrá. Brodský jako specialista na stará okna, který z nich kdysi vytvořil pavilon pro obřady vodky, „viděl“toto vitrážové okno a pomocí bílého pozadí jej pomohl ostatním vidět. K bílému budoáru vede 13 kroků. Vchod vítají šaty z doby rozmrazení. Je to tam úžasně dobré.
Připomínám mi Davida Sargsyana, bývalého ředitele Muzea architektury. A. V. Shchusev, který také proměnil svou kancelář v artefakt. Ale nikdo tu kancelář speciálně nenavrhl, vyvinula se jako otisk Davidovy osobnosti a důraz byl kladen na věci, které žily na jeho stole a skrývaly příběhy slavných osobností s nimi spojených. K dispozici jsou zde také dvě kanceláře: jedna je „klasickým“muzeem naplněným originály, egyptskými maskami a Bruegelem, podobně jako skladiště - a druhá je uklízena. V jednom je zelená látka, v druhé zelená lampa „vystoupala“. Jeden sahá až do založení muzea, druhý je moderní, lehký, minimalistický. Jedná se o dva různé způsoby zobrazování předmětů - z 19. století a z 20., i když vše je samozřejmě komplikovanější, ale tyto dvě myšlenky jsou zde viditelně stratifikovány, cítit rozdíl. Horní skříňka se tyčí nad spodní - jak se dá vznášet s myšlenkou. Na druhou stranu, tak či onak, ale muzeum má dva režiséry, bývalého a současného, což lze také vidět ve skladbě Brodsky / Korbut.
Bílá místnost Marina Loshak je o vzduchu a světle. Sama o sobě je významná sada předmětů s akcentem bělosti a prostoru: okno, ikona, lustr, stůl, šaty. A mluví o image režiséra. O tom, že královna muzea nyní není přísná železná dáma, která viděla generální sekretářky, ale křehká a krásná žena. A přístup k moci v muzeu je nyní jiný: jeho síla se bude často měnit, instalace Alexandra Brodského je jen částí uměleckého programu.
Při čtení Vipper bylo oznámeno, že čas od času budou na trůn v Puškinově muzeu pozváni ředitelé velkých muzeí na světě. Ředitelé Prada a centra Pompidou již souhlasili. Očekává se, že každý z nich bude vládnout muzeu jeden den a zadá instalaci od umělce, což bude mít tři měsíce zpoždění.
Instalace Brodského a Korbuta zůstane v muzeu do 2. června. Lze jej navštívit jako součást skupiny po předchozí domluvě.
