Výstava se jmenuje „Avangardstroy“- skutečně ukazuje přesně to, co bylo postaveno v avantgardě 20. – 30. Let. Přesněji řečeno, začátek skutečné výstavby lze říci po skončení občanské války, někde v roce 1925; Konec éry byl rok 1932. Ačkoli jsou v expozici mnohem pozdější věci, jako jsou náčrtky „Města slunce“od Ivana Leonidova, proč - k tomu se vrátíte později. Takže - pouze 10 let, během nichž se v zemi objevilo tolik „nové“architektury, že materiál vystačí na sto výstav. Je proto přirozené, že expozice neobsahuje téměř žádné architektonické fantazie, díla pracovníků Vkhutemas - fyzicky si nenašli místo - pouze projektová grafika, jejíž 90 procent je konstruktivismus, což je pochopitelné: nejpopulárnější z avant- garde trendy dal největší počet skutečných budov v celé zemi.
Muzeum architektury, ke kterému se připojilo několik dalších muzeí v Moskvě, Petrohradu a soukromých sbírkách, ukazuje svou bohatou sbírku avantgardní grafiky v typologickém pořadí - „hala klubů“, „hala administrativních budov“, “hala průmyslových komplexů “, což samozřejmě umožňuje vyhodnotit rozsah. Krátké století avantgardy dalo sovětské architektuře desítky nových typologií budov, nových technologií, stovky budov, které určily její další vývoj ve 20. století. A to navzdory neoblíbenosti avantgardy, „zákazu“, „chudobě“…. Faktem je, že avantgarda byla sociálně orientovaným projektem, což měl velký význam pro celou následující sovětskou historii architektury. Základem hledání architektů se staly absolutně nové koncepce obytného komplexu, komunálního domu, dělnického klubu, který se v té době objevil, stejně jako bytové projekty s byty různých typů, kliniky, školky, školy, sportovní komplexy ve 30., 40. letech a v mnoha dalších.
Nyní o druhé části názvu výstavy - „Architektonický rytmus revoluce“. Jako každý velkolepý styl byla avantgarda základním a všudypřítomným fenoménem. Hodně se nazývá předvoj a skutečně to bylo „krmeno“z různých zdrojů. Když bylo jen málo příležitostí ke skutečné výstavbě a myšlenky byly v plném proudu, zejména v období obtížné rekonstrukce země po občanské válce, architekti se zabývali knižní grafikou a divadelními představeními, kreslili plakáty a dokonce i náčrty revolučních šachů. Avantgarda stavěla architekturu nové společnosti a architekti byli univerzální, stejně jako tvůrci renesance.
Tento konkrétní rytmus doby „zarámoval“autor nádherné „červené“architektury expozice Totan Kuzembaev. "Skutečný architekt by měl být ochoten udělat něco nového, to je Totan Kuzembaev," říká kurátorka výstavy Irina Chepkunova. - Je to kreativně velmi originální člověk a je schopen porozumět výhodám projektů jiných architektů, což je mimochodem také poměrně vzácná vlastnost, zejména mezi architekty. Architekti jsou velmi žárliví lidé, v historii architektury často ničí své předchůdce a staví si vlastní, nebo dokončují stavbu nebo přestavují. Existují tisíce příkladů. Opravdu jsem chtěl, aby architekturu výstavy vytvořil Totan Kuzembaev, je to tvůrce, přesně ve smyslu slova, které do toho avantgarda vložila. “
Postavu Ivana Leonidova lze bezpečně nazvat kvintesencí tvůrce - a je jasné, proč tato výstava začíná jeho sálem. Tady velmi n o Zde je zobrazena celá kolekce jednoho z nejjasnějších architektů své doby - dokonce i práce, kterou odvedl ve 40. letech. Toto je jediný sál zcela architektonických fantazií.„Město slunce“, které vynalezl Leonidov, se stává symbolem avantgardy při hledání nových forem a naznačuje pohyb, směr, kterým se avantgarda měla vyvíjet. Jedná se o prolog a epilog je v malé místnosti s videoprojektorem: zde zobrazený film je výsledkem loňského projektu pracovníků muzea studovat a katalogizovat avantgardní památky v různých regionech naší země, který byl pověřeno ministerstvem kultury. Jedná se o jakýsi most do současnosti a jednoznačnou zprávu - znovu a znovu přemýšlet o osudu dědictví 20. a 30. let.
Více než polovina budov nemá státní památkový status a stav drtivé většiny je celkem žalostný. Typologie budov se však neztrácí všude, říká Irina Chepkunova: „Spíše takové památky ztrácíme ve velkých městech, v Moskvě a Petrohradu. Klub v malém městě si dokonce mohl zachovat funkci klubu, je autentický. Abychom však zachovali tuto vrstvu jako celek, je samozřejmě nutné zachovat nejen jednotlivé budovy, ale každou část typologie - musí existovat alespoň jedno sociální město, jedna mikrodistribuce, jeden obytný komplex, jedna kuchyň továrna … “.
Dvacátá léta se zdají vzdálená, ale ve skutečnosti avantgarda nadále žije v přítomnosti. A nejen inspirace moderních architektů, aby využili své techniky formování: mnoho lidí, zejména v regionech, nadále žije a používá budovy té doby, protože na mnoha místech, například v Čeljabinsku, jsou konstruktivistické budovy městem formující se architektura. Navíc se jedná o sociální architekturu - postupem času se ukázalo, že je pohodlná a racionální a může úspěšně dále „pracovat“- pokud může počítat se souborem opatření k zachování a obnově.
Autor děkuje kurátorce výstavy Irině Chepkunové a tiskové službě Muzea architektury za pomoc při přípravě materiálu.
