o soutěži a místě první vzorové tiskárny
Výchozím bodem pro autory projektu, zadaného do soutěže architektonickým úřadem ABV, byla éra výstavby historických budov tiskárny - přelom 19. - 20. století. Formování buržoazie jako třídy a uměleckých hnutí úzce souvisejících s tímto fenoménem, především zrození secesního stylu - tyto procesy, hrubě přerušované známými historickými událostmi, tvořily základ konceptu Nikity Biryukova. Navrhl, aby se punc komplexu stal buržoazií v tom nejlepším slova smyslu. „Jedná se o komplex pro lidi, kteří si věří“- takto definují autoři cílovou skupinu svého projektu.
Architekti viděli své poslání především v restaurování historické siluety hlavní budovy tiskárny. Hlavním „zlem“je páté patro vybudované v sovětských dobách, které srovnalo horní linii fasády a tím hrubě porušilo plán architekta - je demontováno podle projektu a na jeho místě je postaveno podkroví, které, díky odsazení do vnitrozemí od linie fasády nezasahuje do vnímání charakteristické siluety budovy. Místo jednoho „sovětského“podlaží se autorům podařilo dosáhnout plnohodnotných dvou a prohloubením nástavby se byty na horních patrech dostaly na terasy. Samotná fasáda, navržená v nádherných béžových a šedých tónech, je zdobena jemnou štukovou výzdobou a okna v prvním patře jsou snížena téměř k zemi, aby se tam vešly výlohy - samozřejmě drahé a prestižní, což může pouze v úctyhodné buržoazní budově.
Autoři projektu si ale museli kvůli bytografii této budovy vážně zlomit mozek. Při pokusu o plánování bytů v souladu s TK se potýkali s faktem, že se dostává do neodmyslitelného rozporu se stávající konstrukcí: stoupání nosných sloupů, stropních oblouků, umístění oken. Což obecně není překvapivé, vzhledem k tomu, že Erichson a Shukhov nenavrhli bydlení, ale výrobní zařízení. Ukázalo se, že příčky spočívají na okenních rámech, okna se „lepí“na stěny, klenby stropů se lámou na těch nejneočekávanějších místech a celkové proporce místností jsou velmi žádané. S konstruktivem nebylo možné nic dělat, jedná se o objekt kulturního dědictví, což znamená, že bylo nutné obětovat technickou specifikaci. Autoři projektu nabídli zákazníkovi vlastní verzi dispozic - s místnostmi správných rozměrů, kompetentním uspořádáním oken a oblouků a navíc jako bonus mezipatro „vyříznuté“v nejvyšším druhém patře - a zákazník, což je příjemné, souhlasilo s jejich argumenty. „Z tiskáren jsme vytvořili obytné prostory,“shrnuje jeden z autorů projektu Valentin Ostroumov, „aniž by došlo ke zhoršení jejich kvality nebo zničení historického dědictví“.
Ve zbytku sboru nebylo nutné ustoupit od technického úkolu, i když v každém případě byl úkol nový a obtížný. Budova číslo 2 táhnoucí se podél druhého pruhu Monetchikovskiy se vyznačuje nejen svou pevnou délkou, ale také neuvěřitelnou hloubkou pro obytný dům - více než dvacet metrů - což opět výrazně komplikuje uspořádání bytů, což se standardem přístup se ukázal být obrovský v oblasti. Oba problémy byly vyřešeny současně díky řešení fasády, protože v této budově si připomínáme, že podle TK byl zachován pouze rám budovy, vše ostatní bylo postaveno znovu. Výtahové šachty zapuštěné do hlubin fasády rozdělily objem budovy na čtyři části, které se od sebe tak lišily, že je lze snadno zaměnit za čtyři kompaktní nezávislé stavby stojící v řadě. Rozdíl je také v použitých materiálech - obkladový kámen, keramické cihly, opět kámen, - jak v barevném provedení, tak v samotném plastu: čtverce zapuštěných oken s francouzskými balkony se střídají s akordeonem trojúhelníkových arkýřových oken. Návrat k bytografii: takové aktivní fasády, vstupující dovnitř budovy, umožnily přivést byty do víceméně rozumné oblasti.
Další tiskárna s výhledem na Zahradní kruh se nikdy nepokusila soutěžit v nádheře s hlavní budovou, ale neméně harmonická ve své zdrženlivé eleganci. Autoři projektu zdůrazňují jeho „skromné kouzlo“, čistí perleťově šedou béžovou barvu, prolínají dekorativní prvky charakteristické pro secesi a opět se tlačí zpět do podkroví, aby nerozmazali ušlechtilou siluetu podkroví.
Jedinou budovou z červených cihel v projektu skupiny ABV je bývalá kolej pro pracovníky sytinské tiskárny, která se nachází uvnitř nádvoří. Zde architekti konzervují a restaurují dekorativní zdivo a horní úroveň, kde se dnes počet podlaží pohybuje od tří do čtyř pater, je vyrovnána pomocí cihlového podkroví s terasami. Vzhledem k tomu, že i při zohlednění nástavby se tato budova jeví jako nejnižší v komplexu, navrhují autoři projektu vybavit střechu využitím zelených ploch - a učinit ji tak součástí nádvoří, což dále zdobí pohled z oken horních, nejprestižnějších podlaží okolních domů. Dvůr je obecně plánován jako velmi zelený a náladové arabesky květinových záhonů a cest zřejmě zmírňují brutalitu tovární architektury bývalé tiskárny.
Mimochodem, autoři projektu chtěli na základě určité stylistické opozice vyřešit poslední budovu komplexu, který se znovu staví na křižovatce pruhů Monetchikovskiye. "Je, řekl bych, ženštější," komentuje Valentin Ostroumov. "Všechno kolem je tak odvážné a my jsme se snažili, aby to bylo ladnější." Autoři projektu, kteří byli ze všech stran stlačeni úchopem omezení slunečního záření, se zde mohli vyjádřit pouze v designu fasády: dům dostal obklad ze světlých cihel, svisle křížený tmavým pruhem francouzských oken sestavených do trojic - každá žena ví, že svislý pruh se zeštíhluje! - a zcela neočekávaně barevné dekorativní vložky pod samotnou střechou podkroví, odkazující na bohatou ornamentalitu moskevské secese, a tím stylisticky „zacyklovat“architekturu komplexu bývalé tiskárny Sytinskaya.
