Ať už profesor Preobrazhensky řekne cokoli, Izvestija byla prvními oficiálními sovětskými novinami v doslovném smyslu - petrohradský sovět vydal své první číslo den po únorové revoluci. Poté plánovali bojovat za Ústavodárné shromáždění, ale po jeho rozptýlení a převodu hlavního města se přestěhovali do Moskvy a stali se hlavním tiskovým orgánem výkonné moci, Ústředním výkonným výborem a Všeruským ústředním výkonným výborem, v r. na rozdíl od bolševické strany Pravda. Což bylo o něco méně prestižní, ale také čestné. Nějakou dobu noviny vycházely v sytinské tiskárně poblíž pašijového kláštera. Ale noviny byly pro novou vládu důležité a brzy, v letech 1924-1925, proběhla soutěž o návrh nové budovy architektury. Vítězem se stal Grigory Borisovich Barkhin, který zhruba za rok a půl spolu se svým synem Michailem postavil nový dům pro Izvestiji poblíž staré tiskárny. Grigory Barkhin nebyl v plném smyslu revolučním architektem, raději se připojil ke konstruktivismu (mnozí to však udělali, například stejný Ivan Fomin). Před revolucí absolvoval Barkhin Akademii umění a spolu s Romanem Kleinem postavil neoklasickou budovu Moskevského muzea výtvarných umění, současné Puškinovo muzeum.
Vítězným projektem, který měl být původně postaven na západ, na rohu bulvárů Tverskaya a Strastnoy, však byla poměrně rychlá dvanáctipatrová věž, podobná známému projektu Leningradské pravdy Vesniny. Věž měla hádat se zvonicí vášnivého kláštera, jejíž demolice v roce 1925 se neplánovala. Ale podle tehdy skutečného obecného plánu města "Nová Moskva" v oblasti Strastnoy, téměř stejně jako nyní, platila výšková omezení - nebylo možné postavit více než šest pater. Jediné, co z věže zbylo, bylo vertikální schodiště s řadou balkonů a malá lodžie s hodinami na rohu obráceném k ulici Tverskaya. Výsledkem byl nápis „Izvestia“, který byl umístěn vodorovně.
Izvestija se nestala ikonou konstruktivismu, přesto byla budova zahrnuta do všech tematických průvodců a je známá jako pomník dějin avantgardy. Současně je předmět ochrany, jak se to v naší době často stává, poměrně úzký: fasády jsou chráněny a uvnitř je v nejvyšším patře pouze Bucharinova kancelář (tři roky byl redaktorem novin)., plus to samé schodiště s výhledem na Puškinovo náměstí, a to je vše … Je štěstí, že Aleksey Ginzburg, pravnuk Grigory Barkhina a vnuk Moisei Ginzburga, dědice dvou architektonických dynastií, který byl stejně vášnivý pro moderní architekturu a restaurování, včetně avantgardních památek, musel pracovat na restaurování z Izvestie. Alexey Ginzburg pracuje ve čtvrti Izvestija již několik let, v nedávné době obnovil zisk
Tylylyevovy domy na Dmitrovce naproti Lenkomu, druhá byla Izvestija, práce s budovou sytinské tiskárny a dvoupodlažní panství Dolgorukov-Bobrinsky na rohu bulváru a Dmitrovka byly téměř dokončeny. Izvestija v této pestré řadě je jedinou stavbou 20. let 20. století, památníkem avantgardy.
Budova byla dobře zachována a byla snadno rozpoznatelná ještě před zahájením prací. Ačkoli avantgardní nápis byl brzy nahrazen klasickým patkovým písmem; markýza, která byla pro 20. léta novinkou, byla také odstraněna téměř okamžitě. V 90. letech byla budova pronajata kancelářím; stejným způsobem se plánuje jeho použití v budoucnu, stejně jako sousední budova novin, která se rozšířila koncem 70. let.
Jedním z hlavních narušení autorova záměru byla okna restaurací v prvním patře propíchnutá vchody do ulice. A i když nyní s největší pravděpodobností zde budou také restaurace, Alexeji Ginzburgovi se podařilo vrátit vitríny spodních oken do jejich původního vzhledu: nyní je pouze jeden vchod, přes hlavní vchod. Široká spodní okna měla osvětlit spodní polosuterénní jídelnu novinových dělníků: ti, kteří nyní procházejí po hlavní fasádě, zatímco restaurace se ještě neusadily, mohou jasně vidět její prostor. Pod oběma budovami, ulicí a dvorem, je polosuterén; pouze u hlavní jižní fasády je osvětlena širokými okny s výhledem do ulice pod stropem a v budově bývalého technického nádvoří, kde je reliéf vyšší, světlíky.
Obnova podle Alexeje Ginzburga není archeologická a historická, ale architektonická. Proto nebyly obnoveny všechny prvky: například byl oživen Barkhinův hranatý konstruktivistický nápis, stejně jako hodiny, ale běžící čára nikoli.
Budova navíc získala několik moderních přírůstků, zejména nové výtahy ve střední chodbě. Mělo by se však pamatovat na to, že budova byla již po válce vážně přestavěna: poté byl průchod mezi budovami rozšířen na západ s prostorným vestibulem a na nádvoří ze severu byl další objem se suterénem přidáno. Zároveň byly vyměněny dveře - za světle žluté, Brežněvův typ; výtah byl nahrazen hlavním schodištěm obráceným k fasádě. Severní poválečná přístavba byla demontována a zůstala pouze její suterénní část. Naproti tomu zůstalo prodloužení průchodu mezi budovami zachováno, zatímco pozdní předsíň s velkolepými velkými kesony na stropě byla upravena.
Alexeji Ginzburgovi se však podařilo zachovat a obnovit mnoho důležitých detailů. Například poté, co našli na podlahách fragmenty dlaždic Metlach - jednoduché, bílé se modravými vložkami v rozích, architekti objednali podobnou v Německu a obnovili podlahy předsíní a chodeb.
Místo poválečných světle žlutých dveří a stěnových panelů zvolili tmavě hnědou barvu a také kliky, které se hodí ke stylu 20. let.
Obzvláště pozoruhodné je schodiště s výhledem na hlavní fasádu - prostor je velmi světlý, průhledný a s velkými okny do podlahy. Zdá se, že je to hřeben světla celé budovy, zvenčí i zevnitř - není divu, že jí architekti věnovali velkou pozornost a pracovali se šperky.
Druhé schodiště s výhledem na nádvoří je navrženo v duchu prvního, i když lakoničtějšího - stejného zábradlí, stejné béžové barvy schodů pod nohama.
Ukázalo se však, že proces obnovení původních kovových vazeb oken z barevného skla s výhledem na hlavní fasádu byl obzvláště obtížný. Přežívající původní rámy byly pokryty velmi silnou vrstvou barvy, aby bylo možné ji vyčistit, byl zapotřebí pískovač s keramickými třískami; na podlaze se vytvořilo obrovské množství nečistot. "Až po koleno," připouští architekt. Bylo mnohem snazší je vyměnit za okna s dvojitým zasklením, zejména proto, že kryty oken nemají nic společného s objekty ochrany - ale Alexej Ginzburg dokázal trvat na kompetentním, byť pracném čištění originálních rámů. Některé z nich byly ve špatném stavu, byly vyměněny, ale většinou v horních patrech. Zachovala se více než polovina původních vazeb spodních podlaží, tenkých a složitých, s nýty - což je velmi důležité pro pocit autenticity budovy.
Vazby jsou zvenčí natřeny černě a zevnitř bíle. Na fasádách tvoří tenkou strukturující mřížku, zatímco uvnitř pracují na rozšíření prostoru a zesílení světla. Zejména schodiště se šedobílým koštětem, gigantická vitrážová okna pro 20. léta 20. století, světle modré stěny, jejichž barva byla obnovena z nalezených fragmentů - vypadá velmi lehce při pohledu zevnitř i zvenčí.
Druhou důležitou součástí původní fasády je zachovaná a pečlivě očištěná tmavě šedá terrazzitová omítka od Grigoryho Barkhina. Výběr hydrofobního řešení k jeho posílení trvalo poměrně dlouho: první kompozice neseděla, kazila barvu, takže byla buď tmavší, a poté přidala modrý nebo dokonce zelený odstín, `` říká Alexey Ginzburg. Nakonec bylo možné dosáhnout rovnoměrně šedé barvy zesílením fasády.
Ale tmavě šedá, která kontrastně zdůrazňovala bělost světlých interiérů viditelných širokými okny, byla hlavní fasáda jediná poblíž budovy Barkhin. Podle tradice konce XIX - počátku XX století byly brány firewall a fasády nádvoří ponechány cihlové, což šetří drahé omítky, vysvětluje Ginzburg. - Bylo to později, po válce, všechny byly natřeny olejovou barvou.
Ve čtvrti Izvestia obnovuje architekt „historickou spravedlnost“starých cihlových fasád. Alexej Ginzburg tedy udělal jak s Tyulyaevovým domem, tak se sousedním sídlem; Stejné cihlové zdi byly otevřeny v Izvestii, podobně jako práce avantgardy se sousedními a ve skutečnosti blízkými domy z počátku XX. Století. Cihla je vyčištěna, pokryta hydrofobním roztokem, zcela nové hliníkové ventilační trubky jsou nataženy do výšky, což nečekaně zdůrazňuje brutální technický účel bývalé tiskové budovy. Pouze poválečná západní fasáda na nádvoří dostala neutrální béžovou barvu.
Je třeba říci, že v experimentech Alexeje Ginzburga s cihlovými firewally hraje pravděpodobně nejmenší roli historická rekonstrukce - je to zvědavé jako zápletka, nic víc. Většina občanů si toho nevšimne. Mnohem důležitější je koloristický význam této techniky, aniž by bylo nutné vynaložit další úsilí a proměnit město ve veselou „patchworkovou přikrývku“, kde jsou barevné přední plochy fasád „sešity“, dobře nebo překryty na společné světlé terakotové, živé základně, schopný spojit dvoupodlažní moskevské panství s litinovými balkony a okouzlujícím domem Silver Age s drsnou typografií Sovětů proletářského státu. Sjednotit se - a udělat to snadno a přímo, jak snad snadno subtilní klasický Grigory Barkhin ovládl jazyk konstruktivismu, nějakým nepochopitelným způsobem, aniž by se změnil a zůstal více „fasádním“architektem, ale ve všem talentovaný a svědomitý do nejmenších detailů.
Jedním slovem, tato obnova je mimořádně zajímavá zkušenost, především proto, že šla k „dědičnému“architektovi, který měl zájem na restaurování a svědomitě, stejně jako jeho pradědeček, který zde stavěl vše, co bylo v moderních podmínkách možné. Opravdu, v naší době je to, jako obvykle, - architekti vnímají památky spíše jako zátěž: buď jako komplikace pracovního procesu, pokud je třeba je ještě uchovat, nebo jako zátěž pro jejich svědomí, pokud potřebují postavit figurína. Mnoho architektů uctívá avantgardu, to je pravda. Někdo však pouze překreslí a někdo se snaží vytvořit kopii ve stejném „stylu“. Nestává se často, aby se architekt ponořil do problému takovým způsobem, že po splnění mnoha požadavků zákazníka, po přehodnocení koneckonců budovy pro jinou funkci, si uchoval maximum originálu a dokonce něco obnovil. Výsledek je však snadno čitelný: v oblasti Puškinskaja díky úsilí Alexeje Ginzburga pomalu roste nová verze Moskvy. Město, které jsme ztratili. A když bude nádvoří upraveno a průchody od oblouku k oblouku otevřeny, pak budeme moci ocenit nejen obnovený památník, ale také atmosféru vytvořenou ne kilometry útoků, ale několikaletou promyšlenou prací. Na což si však bude muset počkat.
O budově Izvestia Barkhin viz článek N. N. Bronovitskaya v knize: Architectural Monuments of Moscow. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.