- Z čeho vyrostl váš projekt - natočit všechny budovy Konstantina Melnikova?
- Letos v zimě jsem si pronajal jeho garáže „Intourist“a Státní plánovací komisi, klub továrny „Svoboda“, klub je. Frunze - mimochodem, jedna z nejobtížnějších fotografií z celého seznamu, protože kolem je jen velmi málo volného prostoru, těžká průmyslová zóna - a napadlo mě dostat se ke zbytku budov, například chtěl pro ně pronajmout klub. Rusakov po restaurování. Formálním důvodem však bylo, že mě kontaktovali pracovníci Muzea architektury. A. V. Shchusev, kteří se připravují na 3. srpna 2015, na výročí Konstantina Melnikova, výstavy, knihy a řady akcí. Požádali mě, abych dal své obrázky k této knize, a já jsem si myslel, že bude možné vyfotografovat více budov, protože se naskytla tak úžasná příležitost. Všechno se ukázalo velmi rychle. Muzeum mi zavolalo na konci června a na natáčení osmi objektů jsem měl jen týden a půl.
Zároveň jsem se dokonce dostal k Dulevovi. Úžasné místo: kolem budovy nejsou prakticky žádné ploty - vzácný výskyt. Klub Melnikovského z porcelánky Dulevo není tak špatně zachován, i když se tam samozřejmě hodně změnilo: dřevěná fasáda u vchodu uprostřed byla nahrazena plechy natřenými tak, aby připomínaly cihly, vše vypadá depresivně. Střecha je zcela nová. Samotná budova však byla dobře zachována a zaměstnankyně Paláce kultury mi řekla, že tam pracuje 35 let a tento klub nikdy nepřestal fungovat, život je tam stále v plném proudu. Jedinou věcí bylo, že jsem nesměl střílet dovnitř, což jsem vysvětloval politickou situací a nadcházejícími volbami.
Kolik předmětů je v sérii?
- Dvanáct. To znamená, že téměř všechny budovy Konstantina Melnikova zůstaly.
A to je natáčení jak budov venku, tak jejich interiérů?
- Ne, z velké části - pouze venku, protože to vše jsou nyní komerční objekty a vždy existuje stráž, který říká, že je zakázáno střílet. I když jsou vzácné případy, kdy tito lidé dokonce pomáhají. Poslední položkou na mém seznamu Melnikov je kancelář trhu Novo-Sukharevsky a tam se stal nějaký zázrak, protože mi pomohli všichni strážci, se kterými jsem se kolem tohoto objektu setkal. Ochranka, která hlídá samotnou kancelář, strážci sousedních budov - obytné budovy, obchodního centra, komunikační společnosti - mě pustili na střechu a podařilo se mi odstranit tuto budovu Melnikov shora ze všech úhlů. Jedinou věcí pro ni teď samozřejmě není sezóna: je pokryta zelení. Jeden ze strážců mi řekl, že před střechou tržnice měla promenáda, která v zásadě odpovídá duchu avantgardy, i když jsem si tuto skutečnost ještě neoveril.
Podobně jsem vedl dialog se strážnými
Paleontologické muzeum, postavené Jurijem Platonovem. Fotografoval jsem ho v lednu, nejchladnějším dni v měsíci. Zjistil jsem, že se moje hlava stěží otočí, protože mi šátek ztuhl na vousy, a když jsem vešel dovnitř, protože jsem chtěl vystřelit alespoň na terasu a bylo mi to odmítnuto, požádal jsem zaměstnance o čaj, aby se zahřál. Pustili jsme se do rozhovoru s ní, a poté se mě zeptala nadřízených, a v důsledku toho mi bylo umožněno kliknout z okna nádvoří.
Návrat k Melnikovovi: Viděli jste, jak byly před vámi natočeny jeho budovy, zejména dílo Igora Palmina? Ovlivnilo vás to nějak? Nebo jste chtěli udělat něco úplně jiného?
- Jakýkoli objekt, který střílím, se snažím co nejvíce studovat - jak byl natočen a co o něm napsali, aby pochopili kontext. A vždy se snažím najít zásadně odlišný přístup ve srovnání s fotografiemi jiných autorů.
Je obtížné fotografovat objekty, které nejsou v dokonalém stavu, řekněme tomu tak? Mnoho budov avantgardy a poválečného modernismu je někdy přestavěno nebo zchátralé. Dali jste si za úkol najít „originál“v budově, která v průběhu desetiletí změnila svůj vzhled? Nebo se snažíte sdělit jeho současný stav?
- Spíše se snažím zachytit jeho současný stav a mimochodem se vyhnout zdobení. Ačkoli v samotné povaze architektonické fotografie spočívá „výzdoba“. O tomto tématu jsem vedl typický dialog na sociální síti pod fotografií INION, který
Podařilo se mi střílet dva týdny před požárem - to se prostě stalo. A pod fotografií zanechali komentář s následujícím obsahem: „Už 20 let procházím kolem tohoto INIONU do metra, podnikám své podnikání a on vždy vypadal tak strašidelně, ale na fotografii není nic - ani vůbec krásná. “Myslím, že jde o to, že fotografie může ukázat budovu jako celek. Stejná vlastnost lidského vidění - jeho zaměření je velmi úzké a za účelem shromáždění obecného obrazu žák silně „skočí“, shromáždí tyto informace, přenese je na sítnici a poté se tento obraz vytvoří v mozku, ale to samé: celá budova je ostrá, jasná a ostře viditelná pouze na fotografii. Zblízka jsou viditelné pouze jednotlivé části, z dálky je již dobře vidět a fotografie nám dává šanci poprvé se podívat na celou budovu. Stejný INION je tak dlouhý, protáhlý a v daném okamžiku z něj vidíme jen jeden kousek, a tento kousek je ošuntělý, a tedy všeobecný nepříznivý dojem.
Co dělá největší dojem na vaši práci?
- Světlo. Existuje názor, že v zimě, kdy je bílá nebo častěji šedá, špinavý sníh, špinavé ulice a prakticky žádné světlo, a za podobných podmínek lze architekturu natáčet pouze reálně, protože jednotné osvětlení ukazuje přirozenou barvu budovy bez zkreslení bílé barvy atd. d. Ale podle mého názoru bez světla ztrácí budova část své lidské stránky a stává se jednou z „cihel“v systému. Pro ty, kteří rozumí tomuto systému, to může být důležité, ale pro všechny ostatní se budova skutečně promění v šedé omšelé cihly a mají negativní konotace: šedé, bezbarvé masové budovy sovětské éry - a tato budova, navzdory skutečnosti, že to druhé a obsahuje další myšlenky znamená běžného diváka v řadě těchto šedých budov. Je tu však jedna nevýhoda: ve skutečnosti se šedá, bezbarvá a nedůležitá budova „dostává do popředí“, pokud je natočena za slunečného počasí proti modré obloze.
Jak jste se zapojili do architektonické fotografie, co vás k tomu inspirovalo?
- Dříve jsem natáčel geometrické abstrakce
umělecká fotografie.
A architektura byla původně materiálem pro umělecká díla?
- Ano, právě takoví architekti jako Melnikov vytvořili mnoho zajímavých detailů a budova pro tento účel může být po částech odstraněna, i když v tomto případě ztrácí svou identitu. A pokud pořídíte budovu jako budovu, bude mít fotografie kontext, který na mě nezávisí. Ani kompozice na mě někdy nezávisí, což mě trochu deprimuje, protože architekt s kompozicí přišel a mým úkolem je prostě nepřidávat k této kompozici nic zbytečného, což je mnohokrát jednodušší než na umělecké fotografii, kde kompozici si musíte vytvořit sami, zejména pokud se jedná o abstraktní fotografii.
A střílel jsem v žánru abstrakce, dokud jsem nepotkal Vladimíra Fridkese, který chválil moji práci, ale předpokládal, že jsem izolován v tomto světě, pro mě je to komfortní zóna, a proto nic jiného nestřílám. Opravdu vůbec nerozumím tomu, jak fotografovat člověka, a cítím se při tom nepříjemně. A po rozhovoru s Vladimírem jsem se rozhodl zkusit něco jiného a první věc, která mě napadla, byla architektonická fotografie. A také se mi to líbilo: setkání s budovou je jako rande, protože se odehrává v čistě romantickém prostředí, při východu nebo blíže k západu slunce, protože to je nejlepší střelecká hlídka - s měkkým světlem bez středících ran slunce. A není tu nikdo kolem, protože je brzy ráno: mimochodem, v Moskvě nikdo není, v Petrohradě z nějakého důvodu ve 4 hodiny ráno dokonce lidé hrají fotbal na ulici. Mezi mnou a budovou se rozvíjí osobní komunikace, nevím, jak ji přesněji popsat, ale je tu určitý intimní okamžik.
- Máte
portfolio - výhradně XX. Století, avantgarda a poválečný modernismus: s čím je to spojeno?
- Ačkoli se mi nelíbí některé z myšlenek avantgardy, stejných obecních domů jako způsobu života, opravdu se mi líbí způsob, jakým tehdejší architekti pracovali s formami. Byla to taková revoluce, když se odtáhli od symetrie, odtáhli se od centrální generatrixu, odtáhli se od objednávek, od klasiky, když téměř jako Loos umístili dekor téměř na úroveň zločinu. Vždy jsem měl tento princip „jiným způsobem“, a když většina lidí kolem mě od dětství považovala klasickou architekturu za nejlepší a čím více kudrlinek a soch na fasádě, tím krásnější, protože se to všem líbilo, měl bych se jim líbilo něco jiného. Uvědomuji si, že se jedná o nejednoznačný princip, ale funguje to na mě.
