Tento dům dostal své jméno podle hlavní skleněné fasády obrácené k nádrži - architekti mu dali charakteristický hladce zakřivený tvar, díky kterému byly terasy a interiéry co nejotevřenější okolní krajině. Na zadní straně se zdá, že je chata rozdělena na dvě části: autoři roztrhali „přední část budovy“, aby zachovali několik borovic, které „vkročily“do hlubin místa. Členitý bizarní tvar plánu a hladká linie hlavní fasády jsou snad jedinou svobodou tohoto projektu: jinak je grafické řešení extrémně obdélníkové a přímé, ale neméně expresivní. Vodorovné čáry (podlahy, střecha, zábradlí, rozvržení z barevného skla) jsou vyváženy svislými (sloupy, fasády) a velké objemy jsou malé. Striktně ověřená kompozice se však nezdá statická, protože obrovská vitrážová okna zdobená šikovnými „rámy“z přírodního dřeva odrážejí neustále se měnící vodu, les a oblohu.
Reliéfní kapka na místě (padá k vodě o tři metry) byla použita architekty k vytvoření polosuterénu. Bazén, bar a kulečníková místnost, které se tam nacházejí, jsou zaplaveny přirozeným světlem. Vzhledem k tomu, že břeh nádrže je na jihu, lze si představit, že zákazník „Veera“může jen závidět: za jasného počasí pronikají sluneční paprsky do interiéru do celé hloubky areálu. Mimochodem, kvůli přirozenému světlu architekti vytvořili sloupy podporující terasu prvního patra v průřezu kulaté, protože na rozdíl od čtvercových nebo obdélníkových podpěr méně brání oknům a zlepšují tak sluneční světlo. Břidlicově lemované válcovité sloupy navíc připomínají kmeny stromů, díky čemuž je integrace budovy do borového lesa ještě organičtější.
Dům harmonicky zapadl do okolí nejen díky své geometrii, ale také použitým materiálům. Stejně jako většina budov v dílně Totana Kuzembaeva je vyrobena ze dřeva - pouze suterén, ve kterém je umístěn bazén, sauna, kulečník a technické místnosti, je vyroben ze železobetonu. V tomto projektu byly použity celkem tři druhy dřeva. Rám budovy a její nosné konstrukce jsou sestaveny z lepených borovicových trámů. Fasádní obklady, stropy bazénů, schody, terasy a zábradlí teras jsou vyrobeny z modřínu, který díky svému obsahu pryskyřice dobře odolává vysoké vlhkosti. A jako podlahová krytina a materiál pro nábytek se spolu s borovicí a modřínem používá téměř černý dub mořený „pod wenge“.
Dispozice domu jako celku je tradiční: první patro domu zabírá kancelář, technické místnosti a veřejný prostor se vstupem na prostornou terasu s výhledem na vodu; druhé patro zabírají pánské ložnice. Veřejný prostor spojující obývací pokoj, halu, kuchyň a jídelnu je navržen v přírodních, zlatých tónech borovice a modřínu, které vnášejí do interiéru atmosféru letní dovolené, letní rezidence. Ale kancelář je naopak vyzdobena již zmíněným černým dubem. Podle Totana Kuzembaeva to bylo provedeno, aby mu bylo dáno solidnosti a vážnosti.
A pokud navenek tento dům vypadá lakonicky a jednoduše, pak se jeho vnitřní prostor ukáže jako neuvěřitelně emotivní a expresivní. Takový dojem se architektům podařilo dosáhnout především díky zavedení několika velkých sochařských prvků do interiéru, které plní jak funkční, tak dekorativní roli. Nejprve je to centrální schodiště domu, obklopené dřevěnými knihovnami. Kroky spojující první a druhé patro jsou ve skutečnosti umístěny v mřížovém kokonu regálů a polic: jak vysvětluje Totan Kuzembaev, strom s hustou korunou sloužil jako prototyp této kompozice. Police se při stoupání „zesilují“- pokud je dole, na veřejném prostranství, mřížka je stále docela průhledná, pak nahoře, kde jsou soustředěny soukromé pokoje (tři dětské, pánské a pokoje pro hosty), není skrz ni vidět.
Další sochařskou kompozicí je krb zdobený efektním nástěnným reliéfem z dřevěných žeber. Sám Totan Kuzembaev popisuje tuto malou architektonickou formu: „Krb byl zakryt skládanou sukní“. Překvapivě silný prvek v jeho architektonice, absorboval mnoho symbolů a asociací, které se podobají jak člověkem vytvořeným strukturám (varhany, kostra lodi), tak přírodním formám (lze srovnávat se skálou i vodopádem).
Tím však seznam autorských děl, harmonicky zabudovaných do struktury domu, nekončí. Například pro osvětlení obývacího pokoje vytvořili architekti hliníkový prstencový lustr o průměru 3 metry. Mělo to být umístěno na jedné centrální tyči, což mělo za následek účinek beztížného zářícího kruhu, ale stavitelé se rozhodli hrát na jistotu a zajistili toto UFO na další ocelová lana. To však neudělalo lustr méně výrazným, což dalo interiéru „Fan“zvýrazněnou modernost.
