V roce 2008 se mladá a energická společnost Tekta obrátila na dílnu Ostozhenka s návrhem navrhnout velký rezidenční komplex v centru Balashikha. V té době měl zákazník za sebou pouze jeden dokončený projekt v Sergievovi Posadovi, ale v důsledku krize se nebál zahájit nový seriózní projekt a byl dokonce připraven na nejrůznější experimenty.
Místo vybrané pro stavbu bylo také vyzváno k experimentování. Tato stránka se nachází v samém centru města Balashikha poblíž Moskvy mezi dvěma dálnicemi - dálnicí Gorkovskaya M7, která protíná celé město z východu na západ, a centrální městskou ulicí, která ji duplikuje - Lenin Avenue. Celé prostředí je doslova pohřbeno zelení, západní hranice lokality je poznamenána zachovanou kaskádou rybníků na řece Pekhorce, která byla poprvé postavena v 16. století a nyní má status technické umělecké památky. Na sever, za blokem obytných budov, je obrovský park. Na opačné straně dálnice Gorkovskoje, přímo naproti novému rezidenčnímu komplexu, je panství Pekhra-Yakovlevskoye s parkem, velkým (i když znetvořeným) palácem Golitsyn a nádherným rotundským kostelem, který byl kdysi připisován samotnému Bazhenovovi. Jedním slovem, na tomto místě se Balashikha neukázal ani tak jako průmyslové šedé město známé pro neustálé dopravní zácpy na dálnici, jako krásné historické místo, které se může pochlubit starými zámeckými parky a řekou s kopcovitými břehy. Toto místo je považováno za centrum města a po mnoho desetiletí je prázdné.
Na počátku dvacátých let uspořádala městská správa dokonce mezinárodní soutěž o rozvoj „Centra“- to je název místa, o kterém uvažujeme v Balashikha. Týmy z Ruska, Francie, Holandska a dalších zemí společně nabídly proměnu tohoto místa v sociální a kulturní centrum města. Je pravda, že žádný z rozvinutých projektů neobdržel vývoj a místo bylo znovu zapomenuto na léta. A pravděpodobně hlavní problém nespočívá v oblasti, ale ve městě samotném, postaveném staromódním způsobem podél silnice. Nemá jedinou dopravní křižovatku, i když je považována za jedno z největších měst v moskevském regionu (podle počtu obyvatel je největší v moskevském regionu) a neexistují žádné příčné vazby mezi jeho jižním a severním části vůbec. Neuvěřitelné dopravní zácpy na dálnici Gorkovskoye, která vede do věčné dopravní zácpy na dálnici Entuziastov, významně snižují stav místa bez ohledu na jeho další výhody. Kdo chce žít ve městě, ze kterého není možné nikam odejít?
Architekti Ostozhenky, kteří byli dobře obeznámeni s problémy územního plánování Balashikhy, vzali návrh zákazníka jako příležitost změnit něco ve městě samotném. Proto souběžně s návrhem obytného komplexu vyvinuli projekt dvou silných dopravních uzlů na dálnici Gorkovskoye. Komerční složkou tohoto návrhu projektu, bez níž by se i ten nejenergetičtější zákazník nezavázal stavět silnice pro město, se stalo velké obchodní centrum. Čtyři výškové skleněné věže - přísně čtvercového půdorysu - jsou rozmístěny v párech na obou stranách dálnice jako obrovské mohutné sloupy vstupní brány. "Pro nás to byl hlavní slibný úkol," říká hlavní architekt projektu Rais Baishev, "chtěli jsme alespoň v jednom bodě propojit severní a jižní část Balashikha a centrum bylo na to perfektní." Projekt, který by mohl okamžitě zvýšit třídu nejen výstavby bytů na tomto místě, ale také města jako celku, o několik řádů, zůstává dosud nerealizovaný. A nikdo se nezavazuje hodnotit šance na jeho realizaci.
„Centrum“, které prakticky ztratilo další funkce, se stalo místem pro stavbu bytů. Ale co! Zředěný nástřikem barev dostal komplex velmi poetické jméno realitní kanceláře - „Aquarelle“. Opravdu to vypadá jako akvarelu, která při zachování fragmentů původní bílé plachty vyplňuje svůj prostor květinami s mnoha odlesky, což ještě více zdůrazňuje množství vody kolem komplexu - řeka, rybníky … Ale všechno v pořádku.
V současné době je ve výstavbě čtvrť „východ“a čtvrť „západ“(jak autoři nazývají složky komplexu) je stále ve fázi vývoje koncepce (o ní budeme hovořit samostatně v následujících publikacích). Mezi dvěma bloky stejného objemu je pás zeleného parku. Jak řekl hlavní architekt projektu Rais Baishev, nejde jen o park. Kdysi tu byl hřbitov starověké osady, pak hřbitov. Od poloviny minulého století byl uzavřen a nyní, hustě zarostlý vysokými stromy, je převeden do stavu pamětního parku. Je těžké říci, zda takové sousedství udělalo radost budoucím obyvatelům komplexu. "V Evropě se v blízkosti hřbitovů nachází celá řada objektů, včetně bydlení a škol." A to nikoho neobtěžuje, “vysvětluje architekt.
Autoři okamžitě upustili od myšlenky vybudovat místo s lesem výškových věží a pokusili se v tomto případě co nejvíce snížit výšku budov. Použití smíšené typologie umožnilo architektům ušetřit požadované množství metrů čtverečních: překročili mezi sebou věžové, sekční a galerijní typy bydlení.
Není to však jeho jediná vlastnost: obytný komplex se stal skutečnou sbírkou oblíbených technik, pokud ne - archetypů klasického modernismu.
Jeho plán je podobný kartáčku na vlasy se čtyřmi dlouhými a řídkými zuby. Zuby se táhnou směrem k dálnici a jejich „základna“, rukojeť imaginárního hřebenu, se táhne podél bulváru a představuje prodlouženou 14podlažní budovu dlouhou asi 330 metrů. Buď zeď domu, nebo paprsek domu. Pokud se podíváte ze strany dálnice, nejlépe - z ptačí perspektivy, je zřejmé, že na čtyři příčné trupy byl položen dlouhý paprsek, a pak se jedná o horizontální mrakodrap. Ale prostor pod paprskem je naplněn bydlením (bylo by nemožné ztratit tolik místa), a při pohledu ze strany bulváru se samozřejmě jedná o zeď domu, příbuzného slavného domu na Tulské. Dům je však proříznut šesti příjezdovými cestami, které propouštějí paprsky světla na stinnou stranu a vedou ke třem velkým nádvořím komplexu. Vzhledem k výšce devíti příběhů vypadají tyto otvory jako úzké štěrbiny a dům z dálky připomíná stonožkového slona kráčícího po bulváru, schematicky nakresleném, ale podobném. Gigantismus komplexu je tedy nejzřetelnější ze strany městských bloků.
Architekti se pokusili postavit čtyři devítipodlažní budovy (hřebenové zuby) obrácené na stranu dálnice a z dlouhodobého hlediska na golitsynské panství co nejnižší. Logickým způsobem, jak odstranit výšku bez ztráty metrů, je zvětšit šířku a tloušťka každé budovy je 30 metrů, což je dvojnásobek průměrné obytné budovy. Proto architekti změnili budovy na řady obdélníkových (téměř čtvercových) částí a do každé z nich umístili nádvoří. Uvnitř chodby spojující byty směřují k nádvoří a ukazuje se, že každý blok je budova galerie, stočená kolem svého středu světla jako hlemýžď. Jeden z bloků každé budovy roste z devíti na 17 pater a objevují se tak čtyři věže.
Pak začíná už tak dokonalá klasika modernismu. Všechny čtyři budovy, stejně jako Le Corbusier odkázal, jsou na nohou. Na úrovni prvních podlaží není bydlení a propustnost prostoru pro chodce narušuje jen několik obchodů a kaváren, uspořádaných mezi betonovými „nohama“dvou vnějších budov a tečkovanými čarami označujícími hranici území; stejně jako nevyhnutelné bloky schodů, výtahy a lobby s průhlednými skleněnými stěnami. Nohy v různých verzích projektu vypadají odlišně: někde jsou tenké a obdélníkového průřezu, někde jsou ploché lichoběžníkové, jako v „Marseilleské jednotce“nebo v moskevských stonožkách domech Andreev a Meerson inspirovaných. "To vše slouží myšlence sady terasovitých dvorních prostor komplexu," vysvětluje Rais Baishev.
Jako by v reakci na propustnost spodní vrstvy dostaly horní části trupů také mnoho slotů. Nejprve se to týká sekcí s nádvořími - sloty umožňují více světla vstoupit do nádvoří. U 17podlažních věží, jejichž nádvoří jsou již skutečnými „studnami“, se stávají povinnými hluboké sloty na severní straně: jejich plán nad pátým patrem již není čtvercový, ale ve tvaru písmene U.
Velké výklenky odrážejí sloty: architekti sem a tam vyřezali ze zdi fragment vysoký asi pět pater a asi metr hluboký.
Když to udělají, zjistí, že i když je plášť domů oslnivě bílý (z vláknocementových panelů), vnitřek je barevný. To je podobné krájení melounu a odhalení červeného masa za zelenou slupkou. Všechno venku je achromaticko-bílé, ale jakmile se dovnitř dostaneme - ať už jakýmkoli způsobem, vstupem do haly nebo pozorováním výřezu provedeného architekty v hranolovém objemu na fasádě - ukáže se, že dům je barevný a dokonce velmi. Každá budova má svou vlastní barvu: červená, modrá, zelená, žlutá - vidíme ji ve výklencích, na nádvořích, vstupech, na rovinách stěn a stropů propustné první vrstvy. Stejná barva se objevuje u některých variant projektu na spodní rovině hledí hluboce posunutých vpřed.
Použitá barva je jednoduchá a jasná a odstíny se objevují díky reflexům - odrazům barev na jasně bílých površích stěn (které budou obzvláště jasné za slunečných dnů). To je místo, kde začíná „akvarel“: barva se rozpouští do bělosti stěn téměř doslova stejným způsobem, jako když průhledná barva rozpuštěná ve vodě padá na průsvitný bílý list. Tento efekt je obzvláště podobný akvarelu na mokrém papíru - když se ho dotkne štětec, barva se okamžitě rozšíří a za slunečných dnů vytvoří téměř stejné pruhy jako na stěnách domu.
Techniku, jak asi uhodnete, vynalezl stejný Le Corbusier, který, inspirovaný Mondrianem, namaloval svahy lodžií „marseillské jednotky“do jasných primárních barev a získal trochu jiné, složitější vnímání základních odstínů - ne přímočaré, ale v perspektivě. Motiv, který je zároveň jednoduchý a složitý, se stal jedním z nejoblíbenějších v moderní architektuře: barevné mola, barevné reflexy jsou velmi oblíbené, stačí si vzpomenout na japonské experimenty francouzky Emmanuelle Moreau. Verze „Ostozhenka“je větší a navíc nepostrádá další význam: barva se stane charakteristickým rysem každého vchodu a při procházení pod nimi nádvořími nebude možné udělat chybu tam, kde jsou - tak silné bude pravděpodobně ponoření do barvy zářící shora a odraženého chodníku.
Téma míchání barevných odstínů je podporováno skleněnými rovinami. Obzvláště pěkné jsou nádvoří, která jsou, jak si pamatujeme, obklopena chodbami spojujícími byty. Vnější stěna chodeb je skleněná a při pohledu z nádvoří sklo, jasná barva stěn a hloubka prostoru dávají dohromady extravaganci barevných odstínů - jakási apoteóza vodových barev, vzácná. Téma je podpořeno diagonálními skleněnými lodžiemi bytů trámového domu ze strany dvora. „Zachycují světlo“pro obyvatele a na druhé straně vyplňují bílou rovinu zlomky chladně šedých tahů, na některých místech zředěných odraženým světlem.
Zakladání komplexu se také ukázalo být docela komplikované. V suterénních částech obou budov (pod podpěrami nohou v prvním patře) je zabudována mateřská škola a škola: jejich fasády se skleněnými stužkami vycházejí do zakopaného trávníku nádvoří - velmi odvážné a občasné rozhodnutí podmínky ruských norem. Pod zbytkem budov bude podzemní parkoviště, kde kvůli nestandardní šířce budov nebudou auta stát ve dvou řadách, ale ve čtyřech. Podzemní parkování poskytne parkovací místo pro jeden byt, a to nepočítáme pozemní garáž umístěnou podél Gorkovskoye magistrály - také vícevrstvou, protože na její střeše, svažující se k nádvoří a pokryté trávou, jsou sportovní hřiště.
Jak vidíme, gigantický bytový komplex v Balashikha využívá ty nejlepší tradice modernismu. Navíc je příznačné, že tyto tradice v tomto případě formálně nereprezentují samy sebe, neprojevují se („podívejme se, máme tu poctu avantgardě“), ale jsou použity v plné síle k pochopení a uspořádání městského prostoru, být efektivní a relevantní. V tomto smyslu je čtvrť Akvareli živým a plnohodnotným dědicem experimentálních mikrodistriktů 70. let, z nichž byl v té době u nás postaven pouze jeden, Chertanovo; v evropských zemích existuje poměrně málo takových čtvrtí (viz například zpráva Archi.ru
o londýnském Barbakanu.
Je však snadné vidět, že Aquarelle není ve všech ohledech podobná mikrodistriktům klasického modernismu. To by se před kontextem stěží uklonilo, snížilo by to počet podlaží kvůli sousednímu panství; sotva budou možné řady nádvoří - to je motiv, který nás odkazuje na bytové domy v Petrohradě, přesněji řečeno na strukturu italského paláce s galeriemi kolem vnitřního nádvoří; modernisté upřednostňovali deskové domy. Věž se také nelíbila v 70. letech. Proto v domě Balashikha vidíme spíše splynutí technik klasického modernismu a pozdějších subtilnějších řešení motivovaných kontextem, osvětlením a jinými podmínkami. V případě „Ostozhenky“to však nemohlo být jinak.