Výstavu uspořádal v rámci „Týdne Itálie na Červený říjen“Národní institut architektury Itálie In / Arch s finanční podporou společnosti „Italian Quarter“. Kurátorem výstavy jsou tajemníci Institutu In / Arch Francesco Orofino a Massimo Locci a poprvé byla uvedena na XII. Bienále architektury v Benátkách v rámci zvláštního programu; nyní tedy v Moskvě můžete vidět malý kousek loňského bienále. Popíjením lat macchiato v prostorné (a chladné) hale Červeného října se můžete na chvíli dokonce cítit jako v Itálii.
Architektura. Sloučení designu a podnikání “- říká nápis na mříži vyrobený z jednoduchého plotového pletiva z drátu, natřený bíle a natažený ve dvou vrstvách na jednoduchém dřevěném rámu; něco podobného lze vidět na velmi civilizovaném staveništi. Mříž pokrývá malé náměstí v rozlehlém prostoru „Čokoládovny“Krasného Oktyabru - na vytvořených stěnách je 29 velkých fotografií v chronologickém pořadí: počínaje černobílou, 1950 a končící naší dobou. Ve středu je velký dřevěný model severovýchodního předměstí Říma.
„Posláním Institute In / Arch je spojovat architekty, designéry, zákazníky, média a další profesionály. Proto vznik In / Arch přímo souvisí s vývojem architektonické historie Itálie, “věří kurátoři. Projekt představený na výstavě je učebnicí, je obsažen v učebních osnovách: jedná se o projekt rekonstrukce Říma, který v 60. letech 20. století vypracovali architekti kanceláře ASSE (představuje jej velký architektonický model ze dřeva). Cílem tohoto rozsáhlého projektu bylo přemístit část administrativních a průmyslových zařízení z historického centra na severovýchodní předměstí Říma, kde v době návrhu bylo jeden a půl tisíce hektarů polí a pastvin. Bylo tedy plánováno osvobodit historické centrum Říma od řady městských funkcí prostřednictvím urbanizace předměstí. Proto se zdálo, že železniční stanice účinně spojují toto předměstí s centrem v centru Říma.
Některé z budov navržených architekty ASSE pro tento projekt pokračují dodnes. A přestože projekt nebyl nikdy plně realizován, stal se učebnicí - protože radikálně změnil přístup k městu jako celku. Kurátor výstavy Francesco Orofino o tom řekl na své přednášce, která se konala „Červeného října“minulou sobotu. Podle Orofina vytvořila práce Bruna Dzeviho, Lucha Pissareliho a dalších architektů kanceláře ASSE v rámci projektu přestavby severních předměstí Říma neoddělitelné spojení mezi designem a obchodem: první poskytuje kreativní komponentu, druhý - praktický. Společně tvoří nový urbanistický přístup k architektuře, který dnes zůstává jediným skutečným. Podle Orofina byl v původní verzi XII. Bienále název výstavy pro přehlednost dokonce doplněn podtitulem „Strategická aliance pro kvalitu“- vymyslel jej sám Bruno Dzevi.
Jedinečnost římského projektu kanceláře ASSE spočívá také v tom, že se začal realizovat v 60. letech z iniciativy mladých architektů bez jakékoli státní podpory. "Nejprve se k implementaci připojili vývojáři, pak obchodní struktury a nakonec." v neposlední řadě městská správa, “zdůrazňuje Francesco.
Dalším charakteristickým rysem kurátora je disegno unitario - uniformita architektonického přístupu. Architekti přistoupili k městské transformaci Říma integrovaným způsobem: byla plánována výstavba obytné čtvrti spolu s infrastrukturou, nákupními centry a administrativními budovami. Aby se zabránilo vytváření tradičních bodových center v nových severních předměstích Říma, navrhli architekti soustředit hlavní objekty podél osy směřující na východ od města. Podle Orofina je axiální rozvoj (vytvoření akordu) efektivní pro rekonstrukci měst pomocí systému radiálních kruhů, jako je Moskva a Řím.
Následně architektonická kancelář ASSE vyvinula městské projekty pro další italská města. Některé z nich již byly dokončeny: jedná se o Gallaratese v Miláně nebo most přes řeku Bazento v Potenze. Jiné stále probíhají, například zavěšený most přes řeku Pád v Piacenze a projekt rozšíření univerzity Bocconi v Miláně. Mezi pracemi ASSE existuje mnoho objektů dopravní infrastruktury: zejména mimoúrovňová křižovatka v Neapoli a nadjezd Cattinara v Terstu.
"Tuto expozici jsme nepřinesli jako vodítko k akci, ale proto, abychom společně rozhodli, jak úspěšné byly projekty," připouští Massimo Locci. Fotografie Neapole z roku 1982 ukazuje obchodní čtvrť pořízenou z pole. Kurátor zajišťuje, že projekt ještě nebyl dokončen a obchodní oblast stále sousedí s nezastavěným areálem. Massimo porovnává tento případ s jinými, úspěšnějšími příklady transformace.
Během své přednášky upozornil Francesco Orofino na důležitost spojení architektury a obchodu. Vzhledem k jeho podceňování v Itálii i v Rusku byly změny v městském prostředí po dlouhou dobu chaotické. Kurátor zdůraznil, že estetiku v moderním architektonickém jazyce tvoří kreativní složka spolu se společenskou odpovědností a finanční podporou. Když však pohled sklouzne po skleněné ploše hlediště Parc Muzyka a vnitřní struktuře mostu přes Bazento, ztratí myšlenky svou racionalitu. A v hlavě návštěvníka opouštějícího halu, naplněného spíše vůní koláčů než pragmatickými výpočty, ale bezplatným citátem Le Corbuzeta citovaným Francescem: „Architektura a štěstí nejsou daleko od sebe. Pouze šťastní lidé vytvářejí architekturu. “
