Obytný dům se 124 byty je určen pro nejchudší obyvatele New Yorku, z toho 25 pro bývalé bezdomovce, 50 - pro rodiny, kde 4 lidé mají roční příjem nižší než 41 500 USD, 12 - rodiny stejné velikosti, které dostávají méně než 24 900 USD rok. Obecně se příjem obyvatel pohybuje od 13 000 do 79 000 $ ročně. V závislosti na velikosti bytu (studio, 1, 2 nebo 3 ložnice) a finanční situaci se objem nájemného pohybuje od 349 do 1588 dolarů měsíčně, což je podle newyorských standardů velmi málo. Současně stojí rezident domu v Sugar Hill nebo jiných nemovitostí neziskového developera Broadway Housing Communities (BHC) americkým daňovým poplatníkům v průměru 12 500 $ ročně. Současně stojí postel ve státním útulku dvakrát tolik, v psychiatrické léčebně - 10krát více.
Na byty v této budově bylo podáno více než 50 000 žádostí, to znamená, že do soutěže bylo zařazeno více než 400 žádostí o byt. To je odrazem vážného nedostatku bytů v New Yorku, který se dotýká především sociálně zranitelných skupin obyvatelstva, a tento problém prioritně bojuje starosta Bill de Blasio, který slíbil, že během roku významně rozšíří nabídku dostupného bydlení. volební kampaň.
Umístění budovy Davida Adjayeho v Sugar Hill není náhoda: tato oblast je zahrnuta v nejvíce znevýhodněné oblasti New York - West Harlem, kde se 70% dětí rodí v rodinách pod hranicí chudoby, populace (smíšené etnické příslušnosti)) je chudý a špatně vzdělaný a infrastruktura zcela nerozvinutá. Stavbu zaplatil stát a dobrodinci. Rozpočet činil 80 milionů $, z čehož byla značná část vynaložena na čištění půdy (dříve tam byla plynárna a poté garáž) a podobné utilitární účely, a už vůbec ne za obrovský poplatek slavnému architektovi, protože někteří kritici navrhli.
Domov Sugar Hill je jedním z architektonicky a doplňkových sociálních komplexů v New Yorku, které jsou vylepšeny z hlediska architektury (například
Via Verde od Nicholase Grimshawa), ale i na jejich pozadí vypadá jeho „zátěž“působivě. V prvních dvou úrovních budovy se nachází Dětské muzeum umění a vyprávění (1675 m2) a vzdělávací středisko pro předškolní děti pro děti ve věku 0-5 let (120-200 míst; 1133 m2). Takový důraz na téma dětí je jednak odpovědí na potřeby místního obyvatelstva, jednak odrazem politiky de Blasia, který považuje za obzvláště důležité posílit předškolní vzdělávání.
V prvním patře je umístěno muzeum s haly pro představení a výstavy, umělecké studio a ateliér „rezidentního“umělce. Mezi velkolepé komponenty patří „světelná trubice“, kterou sluneční paprsky pronikají do úzké chodby. Nahoře je dětské vzdělávací centrum se 6 učebnami s panoramatickými okny a dvěma venkovními nádvořími. Také v široké základně budovy jsou prostory k pronájmu neziskové instituci a komerční garáž.
Nahoře je 11 podlaží bydlení, ačkoli 9. má také veřejnou místnost, kancelář BHC a terasu, protože právě zde se objem budovy „posunul“. Plánuje se zřízení zahrady na střeše, ale prozatím je jednoduše pokryta štěrkem a je přístupná pro procházky.
Exteriér domu je definován výše zmíněným „posunem“, kdy je z jedné fasády vytvořena konzola, z druhé terasa, stejně jako grafitová barva betonových fasádních panelů pokrytá svislými drážkami. Aplikuje se na ně abstraktní vzor odkazující na „harlemské růže“: jedná se o svěží štukovou lištu
historické domy Sugar Hill a stejně historické růže, které rostou v Harlemu od 19. století. Sousední domy v novogotickém a novorománském slohu s charakteristickým zubatým obrysem fasády a četnými výčnělky věží a arkýřů se odrážejí ve stejných cimbuří budovy Adjaye. Odezvu na životní prostředí zahrnovala BHC do úkolu uzavřené soutěže, kterou britský architekt vyhrál v roce 2010. Sugar Hill je státem chráněn jako komplex historických budov z konce 19. a počátku 20. století, kdy prosperující africké Žili zde Američané. Kromě toho se mezi dvěma světovými válkami stala dějištěm „harlemské renesance“, rozkvětu afroamerické kultury: žili a pracovali zde vynikající hudebníci, spisovatelé, malíři a fotografové. Tomuto jevu je věnován samostatný sál Dětského muzea.
Pozorovatelé poznamenávají, že temná budova na kopci připomíná drsnou pevnost a bydlení pro ty, kteří to potřebují, by mělo být „optimistické“. Samotný Ajaye však na tuto kritiku reaguje otázkou: proč byly jeho domy navržené ve stejné estetice pro bohaté Londýňany považovány za „cool“a dům pro chudé byl okamžitě nazýván „drsným“? - na kterou není nalezena očekávaná odpověď.
