Při předávání ceny Jevgenij Ass uvedl, že pro poezii přinesenou do architektury vybral projekt Skuratov. V moderní architektuře je podle odborníka velmi málo poezie a díla Sergeje Skuratova výrazně vystupují proti obecnému pozadí. Ve skutečnosti v něm převládají úplně jiné věci a Skuratovovy budovy neskrývají své umění, pozornost k plastům, zpracované do nejmenších detailů, jako jsou například přechody přechodu v barvě lícových cihel, speciálně počítané v počítači. Nebo napodobování nepravidelností v budoucím opláštění, kdy jsou některé cihly umístěny o něco hlouběji než jiné. Nebo schopnost vidět grafickou krásu v pohledu zepředu dozadu, který se transformuje z technické grafiky na koncepční náčrtky domu obecně. To je do nejmenšího detailu promyšleno, krásná architektura, architektura-sochařství, a je obzvláště podmanivé, že autor ani v nejmenším neskrývá nadšení pro čistě umělecké, vlastně plastické problémy, aniž by se schovával za technické, sociální, ekonomické a další vysvětlení. Například určoval výšku domů na základě čistě plastických úvah a nevypočítal výšku stropu nezbytnou pro elitní bydlení v tolika metrech.
Nyní je otevřeně deklarovat zájem o čisté umění odvážné a nečekané. Zeptali jsme se Sergeje Skuratova, zda se cítí jako umělec mezi pragmatiky do jisté míry opoziční, a v reakci na to architekt hovořil o obtížném procesu vymýšlení zvláštních slov k dohodě na „Tessinském“… Druh překladu, podle obrazného vyjádření architekta, z ruského, krásného a poetického jazyka do jazyka formalizovaných konceptů, které mají šanci „projít“. Jedná se o povinný rituál, poezie je oceňována pouze na soutěžích, a to dokonce vůbec, a cesta projektu po autoritách poezie nemůže obstát.
Kriticky uznávaný „Tessinskij“po dohodě chtěl být seříznut do výšky, aby ho nebylo vůbec vidět z dálky, aby se dostal na společnou stavební linii. Architektovi bylo řečeno, že „skryl“sedmipodlažní budovu v pětipodlažní budově (to znamená, že dům je vyšší než obvyklých pět pater). A obecně, jaká ostuda, proč je dům nějak podobný tovární budově z 19. století, ale není tam úplně podobná? Kde je věrnost? Vysvětlit! A můžeme to vysvětlit buď technicky, nebo - tím kopírujeme prostředí. Umělecké argumenty se v naší zemi nezohledňují; zdá se, že architekt není umělec, ale aplikace na stavbu. A jak za takových podmínek vyráží architektura?
Úžasná, musím říci, touha zachovat kontext skrz uříznutí hlavy všemu, co trčí. Člověk má dojem, že v některých případech je kontext chápán jako obecná otupělost - čím nepostřehnutelnější, tím více kontextuální. Tímto způsobem je stěží možné město zachránit - jednou rukou zničit původní budovy a druhou je nutit, aby vyráběly figuríny.
Skuratovův dům není vůbec figurína, nevypadá zpět, ale dopředu, tvoří nový obraz budovy pro centrum města. Musím říci, že „Butikovsky“i Cooper house dělají totéž a neustále nabízejí krásná řešení, která tak „nesedí“, jak chápou, a při vytváření něčeho nového neodporují tradici, ale v ní sebevědomě existují. Mezi těmito dvěma extrémy - popírá modernismus a padělaný kontextualismus - existuje pravděpodobně střední cesta skrz pochopení městské struktury, řešení problémů místa, jejich zacházení, abych tak řekl. „Tessinsky“dělá právě to, podle plánu Sergeje Skuratova by se měl stát „jádrem“rehabilitace jeho čtvrti, její transformace na moderní a hlavně krásnou. Ošetření se navíc provádí takovým způsobem, že nyní z nějakého důvodu ani zde, ani „tam“z nějakého důvodu nikdo dlouho nevěří, podle architektonického receptu ve venkovském stylu, který nyní ne všichni používají, z těch, kteří se odváží, málokdo připouští. Ošetření krásou.
