Nová stavba, vyčnívající ze staré novorománské budovy muzea, je pojmenována „Crystal“- pro zjevnou podobnost jejích forem s tímto geologickým útvarem. Ale jeho výška 37 m a energie, s níž prakticky uniká z bloku hlavního komplexu ROM, nás nutí připomenout další jevy v této oblasti: srážky tektonických desek, sopky a zemětřesení.
Taková stavební sdružení, která představují muzejní sbírky přírodních věd, umělecké sbírky z Afriky, Asie a Ameriky a výstavu o historii kostýmů, jsou poněkud nečekaná. Je třeba poznamenat, že Libeskind nyní opakuje a rozvíjí formy, které potěšily kritiky i veřejnost v projektu Židovského muzea v Berlíně v budovách nesoucích zcela odlišnou sémantickou zátěž: v muzeích umění a obytných budovách, mezi nimiž byla „ Crystal jméno patrona, který věnoval hlavní prostředky na jeho výstavbu - Michael Lee-Chin.
Samotný architekt ale vysvětluje, že jeho projekt byl inspirován krystaly různých minerálů, které viděl v expozici Královského muzea v Ontariu, a na papírový ubrousek okamžitě načrtl náčrt budoucí budovy. Nové křídlo plné vnitřní dynamiky podle jeho názoru vdechne život nejen muzeu, které se zastavilo ve vývoji, ale také celé přilehlé oblasti Toronta.
Navzdory skutečnosti, že od Daniela Libeskinda by v tomto případě bylo těžké očekávat sebekritiku, je v jeho slovech více pravdy, než by se na první pohled mohlo zdát.
Bloor Street, na kterou se „Křišťál“obrací, dokonce i odpůrci projektu jej nazývají nudným a monotónním a Královské muzeum v Ontariu skutečně potřebovalo aktualizaci jeho vzhledu. Jeho vedení vyzvalo Libeskinda, aby navrhl rozšíření starého muzea, protože popularita ROM mezi měšťany a turisty neustále klesala. Nyní, v souvislosti s bouřlivými diskusemi o jeho novém křídle ve světovém tisku a velkolepým zahajovacím ceremoniálem, upozornili na muzeum i ti, kteří o jeho existenci ani netušili.
Je ale role „Crystal“vyčerpána dobrým důvodem pro reklamní kampaň pro provinční muzeum?
Interiéry konstrukce, obložené hliníkem a připomínající stoupající led, jsou nečekaně klidné a dokonce ladné. Na rozdíl od
Nová budova Muzea umění v Denveru, kterou také navrhla Libeskind a která byla otevřena na podzim loňského roku, jsou torontské lobby a výstavní haly dokonale vhodné pro plnění svých funkcí. Možná je to zásluha pracovníků muzea, kteří se aktivně podíleli na vývoji projektu (zejména přesvědčili architekta, aby vyrobil hlavní materiál stěn kovu „Crystal“, nikoli sklo, aby se vyhnul škodlivé účinky slunečního světla na většinu exponátů), ale faktem zůstává: nové prostory ROM jsou vhodné pro svůj účel a působí příjemným dojmem na návštěvníky; ale pro muzeum je to víc než dost.
Významná část 16 tisíc metrů čtverečních. m čtverců „Kristall“zabírají přechodné prostory: předsíň, atrium a hlavní schodiště, poslední dvě jsou ve stylu Libeskind, hlasitá jména: „House of Spirits“a „Ladder of Miracles“.
Vstupní hala spojuje novou budovu a dvě stará křídla muzea a umožňuje návštěvníkům orientovat se a zvolit si trasu, o kterou mají zájem. Z ní se můžete dostat do atria určeného pro různé společenské akce. Protíná ji různými směry úzké mosty spojující východní a západní výstavní síně; je také neustále naplněn zvuky: od hluku větru až po zpěv ptáků a lidských hlasů, proto jeho jméno.
Schodiště zázraků spojuje nejen všech pět pater budovy, ale hraje také roli výstavní síně: jsou na ní instalovány vitríny s více než 1000 exponáty z různých muzeálních sbírek: od cínových vojáků po jelení parohy. Z ní se můžete dostat do galerie dinosaurů ve druhém patře, do uměleckých sálů z Afriky, Ameriky a východní Asie ve třetím nebo do Institutu současného umění ve čtvrtém. Na páté úrovni, na samém vrcholu Kristall, je restaurace s panoramatickým výhledem na město.
Samotné muzeum je kulturní institucí, která potrvá po staletí, a je příliš brzy na to, abychom hodnotili úspěch nebo neúspěch nové budovy Libeskindu: od jejího otevření uplynulo jen několik týdnů. Dobrý začátek je ale polovina úspěchu a v Torontu to všechno začalo lépe, než by se dalo čekat.
